短劇的興起，本是對快節奏生活與碎片化消費的精準適配。然而在資本驅動下，大量短劇陷入了“三分鐘一個反轉、五秒一個沖突”的敘事窠臼，劇情俗套、人物臉譜化嚴重，追求極致的感官刺激而非情感共鳴。2025年是深圳經濟特區建立45周年。2026年，亞太經合組織（APEC）第三十三次領導人非正式會議將在深圳舉行。站在這一歲末年初的重要時間節點上，中央廣播電視總臺首部原創精品短劇集《奇跡》于央視綜合頻道黃金檔、騰訊視頻熱播，這無疑具有開創性價值與風向標意義。而在內容方面，作品以短小精悍的方式講述普通中國人在深圳的奮斗故事，引發了觀眾廣泛共鳴。該劇憑借精良的制作和豐富的主題內涵，打破大眾對短劇的刻板認知，在短劇內容的精品化創作方面邁出堅實步伐。

憑借創新藝術表達與以小見大的創作理念，成功將短劇從“電子榨菜”式的快銷品，提升為值得品味與深思的藝術品

在敘事層面，《奇跡》摒棄了短劇常見的“單線強沖突”流水線模式，回歸到嚴謹、完整的劇作結構。它證明了“短”不等于“淺”，“小體量”也可以承載“大主題”。《闖南關》單元，從范姐做“跑樓員”的辛酸與智慧切入，通過對她接單送單、破解賽格廣場復雜路線的生動描繪，映射出一代人于機遇浪潮中奮力向上的生命奇跡。《紅樹流年》將一個“城市規劃向生態禮讓”的故事娓娓道來，生動展現了“綠水青山就是金山銀山”的發展理念，劇情一波三折，發人深省。《深夜排檔》通過一場陰差陽錯的“見義勇為”，串聯起都市夜歸人的眾生相，在喜劇外殼下包裹著人與人之間珍貴的善意與聯結……這些故事無不遵循著經典戲劇的“起承轉合”，其敘事密度與情感厚度足以媲美甚至超越一些長劇。

短劇的制作周期通常較短，服化道粗制濫造的情況時有發生。在制作水準方面，《奇跡》高標準嚴要求，例如為了呈現《牛牛》中“人與萬物共生”的意義與高原環境的圣潔，劇組采用實景拍攝，海拔4000多米的壯闊景象本身就成為敘事與情感的重要組成部分；在《紅樹流年》的結尾，航拍鏡頭下，福田紅樹林自然保護區那一片生機勃勃的綠色，與現代化都市天際線和諧共生，視覺的震撼力實現了對劇集主題的有力升華……這種對畫面質感、光影運用、場景真實感的用心追求，以及對音樂、音響等聲音元素的精細打磨，使得《奇跡》徹底告別了短劇常見的棚拍感、摳圖感和廉價濾鏡。

30多位實力派演員，在短時間內精準塑造人物，成為該劇最動人的“奇跡”注腳

胡歌、宋佳、雷佳音、閆妮、張頌文、白宇、陳曉、童瑤……這些知名度較高的實力派演員同時匯聚于一部短劇集，一方面證明了優秀劇本與精良制作的強大吸引力。這些對藝術創作有高標準、嚴要求的演員，愿意在有限的篇幅內出演，甚至只是其中一個單元的主角或配角，根本原因在于《奇跡》的劇本扎實、人物立體、主題深刻，能給予他們充分的表演空間和創作欲望。這有力顛覆了“短劇無好角，好角不演短劇”的行業偏見。另一方面，實力派演員的沉浸式表演，成為《奇跡》最動人的“奇跡”注腳。他們在短時間內精準塑造人物，迸發出驚人的藝術能量。在《闖南關》中，閆妮飾演的范姐在“賽格賽格，2元一單”的吆喝聲中，一氣呵成地接單、上樓、送餐，動作嫻熟得像一名真正的外賣員；在《牛牛》單元里，胡歌化身衣著樸素、滿面風塵的援藏牦牛險推廣員，表演自然真實、不著痕跡，沒有刻意煽情，卻處處見真情；張頌文在《紅樹流年》里，將小職員陳鵬謙在各方壓力下的焦灼、在良知與利益間的搖擺以及最終做出正確選擇后的釋然，演繹得層次分明；白宇在《深夜排檔》中，則精準把握了喜劇節奏，將一場誤會從緊張到荒誕再到溫暖的情緒轉變，處理得自然流暢，充滿生活氣息。

聚焦“奇跡”背后的生命個體，深刻勾勒出人與城市相互成就的時代畫卷，實現主流價值的“軟傳播”和“深抵達”

《奇跡》回溯了深圳從小漁村到國際都市的發展巨變，聚焦“奇跡”背后的生命個體，深刻勾勒出人與城市相互成就的時代畫卷。通過此次合作，央視深入汲取地方文化養分，拓寬了主流敘事的內容維度；地方則依托央視平臺資源，有效激活本土文化標識，賦能文旅融合與產業創新。

回顧總臺現實題材劇創作譜系，無論是《人世間》《縣委大院》等長篇力作，還是如今的短劇集《奇跡》，其核心脈絡一以貫之：緊扣時代脈搏，扎根現實生活，弘揚主流價值，追求藝術精品。所不同的是，《奇跡》完成了一次成功的形式創新。它將以“集”為單位的敘事，濃縮為以“單元”為載體的表達，更加適應移動傳播與分眾觀看的習慣；它將宏大敘事巧妙地融入普通人的日常悲歡，以更輕盈、更靈動、更具親和力的方式，實現主流價值的“軟傳播”和“深抵達”。

《奇跡》所帶來的種種“奇跡”，為業界提供了寶貴啟示。它證明，現實題材并非只能是鴻篇巨制，“小而美”“深而精”的單元劇同樣可以承載時代精神。關鍵在于它是否真正堅持以人民為中心的創作導向，是否具備“深入生活、扎根人民”的創作態度，以及是否擁有將深刻思想轉化為精湛藝術的敘事能力與制作水準。

我們有理由相信，當更多創作力量開始追尋《奇跡》所點亮的精品化創作方向，中國短劇乃至整個現實題材劇集創作，或將創造更多“奇跡”。

（作者系北京電視藝術促進會理事）