在手機(jī)亮起的微光里、在鍵盤輕響的深夜里、在通勤路上、在小鎮(zhèn)的清晨、在城市的樓宇之間——無數(shù)普通人用真情寫下生活，悄悄叩開了文學(xué)的大門。新大眾文藝的興起，讓更多人拿起筆，書寫柴米油鹽、書寫工位與田間、書寫日常的溫情與暖意。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正是在這樣的土壤里生長(zhǎng)。它起初像一條分岔的小溪，后來被無數(shù)寫作者與讀者匯聚成河流，如今已然奔涌成新的文學(xué)江河——題材豐沛，敘事生動(dòng)，閱讀熱烈。

當(dāng)代中國(guó)故事被大眾書寫

新大眾文藝的“新”，體現(xiàn)在內(nèi)容層面與新時(shí)代主流價(jià)值實(shí)現(xiàn)了有機(jī)共鳴。因此，越來越多的人不再只是讀者，而開始用自己的方式參與書寫。在接受《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》記者采訪時(shí)，中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘坦言：“互聯(lián)網(wǎng)讓文學(xué)回到了人們的日常生活中，讓每個(gè)人都能表達(dá)經(jīng)驗(yàn)、記錄情感。”他告訴記者，有超過3000萬(wàn)人在文學(xué)平臺(tái)注冊(cè)，期望成為網(wǎng)絡(luò)作家，其中與平臺(tái)簽約者超過200萬(wàn)人，遍布各行各業(yè)。如此廣泛的人群參與創(chuàng)作，使人們生活的各種經(jīng)驗(yàn)都能得到很好地表達(dá)。“這種‘大眾共寫、為大眾而寫’的形態(tài)，豐富了文藝創(chuàng)作的題材與風(fēng)格，也增強(qiáng)了文藝的社會(huì)影響力，推動(dòng)了文藝生態(tài)的多元繁榮，為新時(shí)代文學(xué)的高質(zhì)量發(fā)展注入了鮮活生命力。”

這種變化，在火熱的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中愈加清晰。從鄉(xiāng)村振興到航天科技，從基層工作到城市煙火，作品的題材不再來自“想象的遠(yuǎn)方”，而更多來自寫作者熟悉的世界。第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)首次設(shè)置“網(wǎng)絡(luò)文藝”，10部入選作品中有3部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。這3部作品就呈現(xiàn)出鮮活的中國(guó)新時(shí)代故事肌理：《陶三圓的春夏秋冬》里有鄉(xiāng)村四季的實(shí)感，《濱江警事》里有水警群體的真實(shí)勞作，《我們生活在南京》則將城市的具象紋理與中國(guó)航天的發(fā)展進(jìn)程編織在一起。

“這些故事之所以能觸動(dòng)讀者，正在于它們寫下了人們正在經(jīng)歷的時(shí)代。”首都師范大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文藝研究中心主任許苗苗告訴記者，新大眾文藝改變的不是“有沒有人寫”，而是“誰(shuí)在寫”。“當(dāng)大量普通人把生活細(xì)節(jié)寫出來，一個(gè)時(shí)代的真實(shí)面貌就被不斷填充。”她說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最動(dòng)人的地方，不是宏大的想象，而是無數(shù)寫作者憑著熱情在書寫自己和周圍的世界。“正因如此，它成為記錄新時(shí)代社會(huì)結(jié)構(gòu)、情感走向與文化心態(tài)的重要方式。”

在新大眾文藝的支撐下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作有了厚重的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。而新大眾文藝的光芒，也正是在這樣的書寫中被照亮。作家天瑞說符在創(chuàng)作《我們生活在南京》前深入了解航天項(xiàng)目，只因“想讓讀者看到國(guó)家科技發(fā)展背后那些默默無聞的人”；童童寫《洞庭茶師》源自一次農(nóng)業(yè)調(diào)研，才寫下一群風(fēng)華正茂的年輕人如何以富有創(chuàng)新性的思維投入到洞庭山的茶葉生產(chǎn)行業(yè)中；姚瓔寫下《野馬嶼的星海》，讓?shí)u嶼供電員的日常第一次成為小說主角；何常在創(chuàng)作全方位反映雄安新區(qū)建設(shè)的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說《向上》，是因?yàn)殛P(guān)注到了新時(shí)代鄉(xiāng)村的發(fā)展變化，為此他刻畫出奮發(fā)有為的新時(shí)代青年形象，展示出改革開放以來中國(guó)社會(huì)的巨大進(jìn)步與時(shí)代精神的蓬勃躍動(dòng)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不斷繁榮，也來自這種“以生活為源”的創(chuàng)作方式。何弘認(rèn)為，大眾創(chuàng)作的匯聚，讓文學(xué)長(zhǎng)出了更豐沛的枝葉——題材被不斷拓寬，敘事被現(xiàn)實(shí)激活，人物被生活照亮。“文學(xué)的形態(tài)在變化，但寫作的初心沒有變。”他說，“每個(gè)人都想把自己看到、經(jīng)歷、感受到的東西表達(dá)出來。”

讓文學(xué)關(guān)注生活本身

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不是從互聯(lián)網(wǎng)中憑空長(zhǎng)出，而是在時(shí)代的土壤里生長(zhǎng)。

中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院研究員馬季向記者介紹：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新，從來不是突然發(fā)生的，而是生活不斷變化、寫作者不斷增多的結(jié)果。”他認(rèn)為，新大眾文藝讓文學(xué)關(guān)注生活本身，因此也讓故事靠近時(shí)代的脈動(dòng)。“當(dāng)大量寫作者帶著自己的職業(yè)經(jīng)驗(yàn)和生活體悟進(jìn)入創(chuàng)作，文學(xué)的邊界自然會(huì)被推開。”

這種變化最早體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)題材作品的興起。記者翻閱不少近期受到關(guān)注的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，明顯能看到一種從生活中直接生長(zhǎng)出來的力量。《陶三圓的春夏秋冬》《濱江警事》《我們生活在南京》等作品在文壇受到認(rèn)可，并非因?yàn)轭}材宏大，而是因?yàn)閷懽髡呦鹿P的位置都貼著真實(shí)的土地：鄉(xiāng)村青年返鄉(xiāng)、基層水警巡邏、航天工程師的日常——這些故事原本散落在生活里，而新大眾文藝的生態(tài)，讓它們被系統(tǒng)地寫出來。

許苗苗認(rèn)為，這種變化本質(zhì)上來自寫作者結(jié)構(gòu)的多元化。“不是文學(xué)開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)，而是更多來自現(xiàn)實(shí)中的人開始寫作。”在她看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以能承接新大眾文藝的創(chuàng)造力，是因?yàn)樗烊痪哂虚_放性——讀者可以寫，工人可以寫，返鄉(xiāng)青年可以寫，退休老人也可以寫。“寫作因此變成一種公共表達(dá)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為承載這種表達(dá)的最大空間。”

采訪沈東生時(shí)，這種開放性表現(xiàn)得尤為鮮明。70多歲才踏入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的他，用上海話寫下《上海人吃泡飯》，故事簡(jiǎn)單，卻讓無數(shù)讀者在細(xì)節(jié)中看到生活溫度。“我寫的不是傳奇，是我在弄堂里看到的一點(diǎn)一滴。”他舉例：雨天鄰居幫忙收晾衣服、弄堂里互相提攜的情分——這些原本沒人注意的細(xì)節(jié)，經(jīng)過寫作，成了被讀者珍惜的生活記憶。

“若不是網(wǎng)絡(luò)，我可能一輩子不會(huì)想到要把這些寫下來。”沈東生坦言道，“但有人愿意看，我就愿意寫。”他的創(chuàng)作經(jīng)歷，也正映照出新大眾文藝的一個(gè)重要特點(diǎn)：寫作者的身份越多樣，文學(xué)的表達(dá)越寬廣。

馬季認(rèn)為，這種來自基層生活的寫作力量，正在推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷向精品化靠近。“以前有些作品依靠類型和套路，但現(xiàn)在越來越多寫作者愿意把時(shí)間花在調(diào)研、體驗(yàn)和觀察上。”他強(qiáng)調(diào)，這并不是一種自上而下的要求，而是新大眾文藝自然形成的結(jié)果：普通人開始親近寫作，真實(shí)的經(jīng)驗(yàn)和飽滿的情感就會(huì)自然浮現(xiàn)。

作家王躍文也從文學(xué)質(zhì)量的角度給出提醒。他認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打開了寫作通道，但能否走得長(zhǎng)遠(yuǎn)，關(guān)鍵仍要回到作品本身。“門檻低不是缺點(diǎn)，但要寫得好，需要更多投入。”他說，大量寫作者從身邊生活出發(fā)，卻依然能寫出力量，“這說明普通人的生活里有無窮的故事，只要用心寫，它們就能站得住。”

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家童童看來，即使是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，只要作品跟著時(shí)代往前走，那么讀者也可以通過文字感受到時(shí)代的脈搏。“這個(gè)時(shí)代正在發(fā)生翻天覆地的變化，我想用自己的筆記錄下這些變化。我們作家不僅是時(shí)代的見證者和記錄者，還是時(shí)代的思考者。”

“新”打開網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播格局

在新大眾文藝的推動(dòng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播方式與傳播范圍正在發(fā)生顯著變化。新大眾文藝讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播有了更為廣闊的天地：寫作者來自更廣闊的社會(huì)面，作品呈現(xiàn)更豐富的生活面貌，讀者的閱讀參與更積極，傳播路徑也隨之更加多元。馬季認(rèn)為，新大眾文藝讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播更有廣度。他強(qiáng)調(diào)：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播之所以更廣，是因?yàn)樽x者在閱讀之外，還會(huì)以討論、改編、二次創(chuàng)作等方式繼續(xù)參與。”

許苗苗同樣關(guān)注到這一變化。她認(rèn)為，當(dāng)寫作者群體不斷擴(kuò)大、來源更加多樣，閱讀群體也隨之被重新激活。“寫什么，決定誰(shuí)會(huì)來看。”她表示，“當(dāng)創(chuàng)作來自不同的職業(yè)、不同的生活經(jīng)驗(yàn)，作品天然會(huì)吸引更豐富的讀者群。”她特別強(qiáng)調(diào)，新大眾文藝的寫作特點(diǎn)使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在傳播上呈現(xiàn)出“多點(diǎn)同時(shí)發(fā)散”的狀態(tài)，而不是過去那種單一渠道的傳播路徑。如《十日終焉》以極具網(wǎng)感的高概念設(shè)定、密集的單元式懸念和冷冽迅捷的視覺化語(yǔ)言，把懸疑文學(xué)與哲學(xué)寓言完美融合，既提供了不間斷的閱讀快感，又在終局留下悠長(zhǎng)的思想回響。這些特點(diǎn)使得它不僅在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)受到眾多讀者的追捧，紙質(zhì)圖書銷售也十分火熱。

沈東生的創(chuàng)作經(jīng)歷為這種傳播路徑提供了具體例證。他以日常生活為主線創(chuàng)作《上海人吃泡飯》，沒有刻意追求故事的戲劇性，卻在不同平臺(tái)獲得穩(wěn)定讀者。他說：“我寫的都是弄堂里的事，可別的地方的讀者也愿意看。傳播能夠跨越地域，是因?yàn)樯罾镉泄餐ǖ臇|西。”

在王躍文看來，新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播的廣度與作品質(zhì)量密切相關(guān)。他認(rèn)為，大量寫作者進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，為故事的豐富提供了可能，但要讓作品真正被更多人看到，需要在表達(dá)上保持扎實(shí)與誠(chéng)懇。“寫得真實(shí)，傳播才能自然往外走。”

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表達(dá)十分鮮活，讓海外讀者有新奇感。在王躍文看來，這是可喜的一步。“但如何讓更多講好當(dāng)代中國(guó)故事的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向海外，還有很長(zhǎng)的路要走。”對(duì)此何弘建議，未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需加強(qiáng)翻譯、版權(quán)與運(yùn)營(yíng)，推動(dòng)其從“作品出海”“機(jī)制出海”到“敘事出海”“文化共創(chuàng)”的深度傳播。