故事懸浮、邏輯崩壞、情感失真……正在上映的電影《匿殺》雖然票房還不錯，卻引來不少觀眾吐槽。影片口碑的兩極分化，折射出當下懸疑類型創作的困局：在追逐反轉、疊加社會議題、放大感官刺激的競賽中，作品是否已與真實的共鳴和嚴謹的敘事背道而馳？國產懸疑片應該如何超越短暫爽感，找到進階之路？

劇情架空，觀眾難代入

當彭昱暢飾演的斷腿少年義無反顧跳到火車頭，用他的高科技義肢砸斷連接車廂的鏈條，后面的車廂終于逐漸減速，他卻隨著高速失控的火車頭墜海……這本是電影《匿殺》中最具英雄主義氣質的高潮段落，卻引發觀眾吐槽：就算真有這樣威力無窮的義肢，主角完全可以在后面的車廂砸鏈條，為什么非要跳到火車頭去送死？

作為《誤殺》《默殺》后的“第三殺”，柯汶利執導的《匿殺》交出了一份高開低走的答卷。連環殺人案、多重反轉、弱者復仇……看似元素疊滿，卻在過分獵奇的劇情和打斗畫面中失去了核心表達和底層邏輯。

“這部電影太架空了，整個故事發生在一個虛構的城市里，很多設定距離大家生活很遠，沒有現實基礎，觀眾就很難代入。”影評人井潤成直言，《匿殺》缺乏讓觀眾產生共鳴的情感抓手。

影片剛開始還沿著偵探破案的情節推進，但到了中段，真相呼之欲出，懸念沒了，影片轉向復仇、打斗等大尺度橋段，卻犧牲了邏輯。“最后一場戲女主角把所有壞人以很極端的方式處理掉，但她之前一直說要相信法律，整個人物都崩了。”影評人林世峰說。

曾經，懸疑片在國內電影市場一直是一個相對小眾的類型，票房天花板不過四五億元，但隨著2015年《唐人街探案》將喜劇與推理相結合，懸疑片市場全面打開。近幾年來，隨著《誤殺》《消失的她》《揚名立萬》《周處除三害》等懸疑片的火爆出圈，這一類型逐漸成為創作熱門，一些質量不佳的作品也隨之而來，《醬園弄·懸案》《惡意》《即興謀殺》《誤殺3》《瞞天過海》等懸疑片的口碑都不太盡如人意。

要爽度不要深度不可行

“《匿殺》主創太算計了。”編劇劉曉峰感慨，他在觀影時常常能感到創作者構思的目的。“從懸疑上看，片中很多情節是為了反轉而反轉，小女孩一出場就知道她要被害，悲劇發生后她的親人會回來報仇，這些橋段已經不新鮮了。從表達上看，主創覺得只要有社會話題就能調動大眾，完全不管合不合理。影片融合了太多內容，又是親人復仇，又是列車爆炸，又是女性互助，縫合感太強。”在他看來，懸疑片需要拍“意料之外、情理之中”，《匿殺》的處理不夠高明。

在井潤成看來，主打刺激、爽感的視聽只是錦上添花，而且觀眾遲早會看膩。劉曉峰也坦言，自己在創作劇本時不會刻意寫很驚悚的內容，而是一切以劇情需要為準。

懸疑片往往關注現實，但近年來，不少作品在創作邏輯上基于調動情緒和關聯社會話題而展開，對現實的觀察并不深入，僅有爽度，缺乏深度。影評人子戈認為，優秀的懸疑片對社會現實的挖掘極深，能從方方面面解剖問題背后的原因和機制，但有的創作者卻比較偷懶、投機，只想蹭社會話題的熱度，以此滿足觀眾的情緒缺口，并沒有認真探討現實問題，最后的結果，只能停留在呈現現象本身。

至于最被觀眾詬病的懸疑片邏輯硬傷，林世峰認為，這是創作中的一個取舍問題。“從劇本到影片、拍攝到剪輯，過程漫長復雜，一路要舍棄很多東西，比如到底要邏輯還是要爽感、要邏輯還是要節奏，有時候邏輯就被扔掉了。很多成功的大片細想邏輯都不合理，但觀眾已經被劇情帶著跑了，爽就行。關鍵在于，創作者在舍棄某一項時，另一項要帶給觀眾足夠的補償。”

求創新就要找到其他落點

作為最能刺激腎上腺素分泌的電影，懸疑片憑借緊張刺激的故事深受觀眾喜愛，成為近年來最賣座的類型片之一。當觀眾的需求越來越傾向于“直給”時，“得情緒者得天下”或許將成為創作者遵循的一大法則。

“懸疑電影應該和其他類型元素做融合，翻出新花樣。比如《唐探1900》在喜劇、懸疑的基礎上又加入了華工血淚史等歷史、家國情懷的元素。”井潤成說。

劉曉峰說，懸疑敘事發展到現在，各種詭計已經被阿加莎·克里斯蒂等前人寫到極致，想設計出全新的創意，難度相當大。不過，這不代表創作者沒有發揮空間，用新的設定和講故事的方法，也能“舊瓶裝新酒”。“比如設定上，時代背景、主角形象一變，可能就完全不一樣。在敘事方法上，編劇和導演要提升講故事的能力，讓人覺得耳目一新，比如《誤殺》的主要詭計在于創造不在場證明，主創將其與電影蒙太奇相結合，產生了新穎的化學反應。”

對懸疑片而言，誰是作案者只是淺層答案，當這一維度已很難出彩時，挖掘背后的動機，更需要創作者的精耕細作。“就事論事的懸疑片在今天已經沒什么發展空間了。對創作者來說，懸疑只是一個手段，就像禮物的包裝一樣，拆到最后，要講的不能是案件本身，而是要落在其他點上，比如社會、情感和人性。”子戈說。