《中國奇譚2》總海報

2026年開年，上美影又出山了。其與B站等聯合出品的動畫短片集《中國奇譚2》于元旦當天上線兩集，昨天更新了第三集，累計播放量破1800萬。

三年前，《中國奇譚》集結8部短片，被網友稱作中國動畫百年新開端的“王炸”。其中，短片《小妖怪的夏天》在去年暑期以同世界觀下的大電影《浪浪山小妖怪》面貌登場，創下中國影史二維動畫票房紀錄。

作為現象級IP的全新篇章，《中國奇譚2》由12位導演創作9個故事，共同拓展“奇譚宇宙”的藝術表達邊界，邀觀眾入奇境、觀天下、見人心?！度绾纬蔀槿龡l龍》《耳中人》《今日動物園》陸續上線后，彈幕里，網友們一邊狂歡“中式美學溢出屏幕”，一邊感慨故事里見到了“鏡中我、心中念”。

總監制速達說，“中國奇譚”系列的誕生，即源于對上海美術電影制片廠開創的“中國動畫學派”的致敬與傳承，“我們講故事，向內尋本真自我，向外觀萬象人間，就是希望以現代視角激活中國文化基因，將極具東方神韻的藝術形式與當代敘事結合，讓扎根于中國語境的故事照見當代人心”。

中國語境就是故事的創作之源

《如何成為三條龍》上線后，短片的英語翻譯沖上熱搜高位。有網友發現，《中國奇譚2》給“龍”直譯為“LOONG”而非過往西方語境下的“dragon”，“妖”直譯為“yaoguai”。評論區一片點贊：原汁原味本土化的專有表達，這樣的字幕何嘗不是一份底氣、一種文化自信，告訴世界，這是中國的故事。

字幕翻譯只是小小注腳。動畫短片的故事根基無不扎根于中國文化語境與當代人的精神世界。吾土吾鄉的中國語境，這是總導演陳廖宇眼中“最保險、不會失手的標準”。《中國奇譚2》的九則故事，或源自傳統文化、古籍神話，或扎根中國百姓生活細節，飽含濃濃中式情感。

《如何成為三條龍》故事通俗易懂，又悄悄留有一絲余味。三條不起眼的小蛇妖總是憧憬著飛升成龍的一天。它們生活在久旱的村落，原本偷摸著想蹭點龍王廟的香火，結果被趕鴨子上架，應下村民“三天下雨”的要求。為?！帮埻搿保鼈冇米畋康霓k法來回挑水、澆地，甚至以身入局。最終，這三條假冒的龍王，引雷劈山、引雷灌水，降下真正的甘霖，贏得人間三月春如許、田間農忙好時光。彈幕里布滿年輕人的解讀，“英雄不問出處”“濟世為民者便是老百姓心里的真龍”。

《耳中人》奇趣詭譎。導演胡睿又一次向《聊齋志異》找尋靈感。短片里，主人公譚秀才夜讀，半夢半醒間偶然窺見幻境，獲贈一卷天書。展卷研讀后，他習得“順風耳”之能，卻忽略“不可利己”的告誡，深陷“耳中人”困擾。這一改編不僅保留了原作中荒誕奇幻的色彩，又跳出傳統敘事框架，發展為探討內心欲望的現代寓言。

最新的《今日動物園》里，不少網友在擬人的動物身上看到了自己的影子。小熊宛如站在十字路口的年輕人，是留在別人羨慕的舒適區，還是選擇未知的遠方闖蕩一番，年輕人懷揣夢想但又不無迷茫。大象總愛談當年，雖有睿智，卻也有應對時代變化的無力感。小老虎腦袋上畫了個“乖”，A面是家庭呵護的溫情暖心，B面何嘗不是對勇氣甚至天性的束縛。而熊母子的互動讓人想起“無論幾歲永遠把兒女當孩子”的自家父母。凡此種種，激起彈幕一片感嘆：“我是來看動畫片，不是來照鏡子的?！泵畹氖?，究竟是留在動物園表演，還是奔向森林，《中國奇譚2》不給所謂完美結局，只是催動大家在寓言里傾聽自己的內心聲音。

此外，《刑天》新編《山海經》的英雄史詩，《小雪》著墨于中式親情中復雜深刻的情感紐帶，《大貴人》則在奇幻設定中編織父子間的幽默與溫情等等，均各有新意。

“歸零”心態探索中式美學當代表達

正式上線前，陳廖宇被問及創作第二部最大的難點，他坦言，團隊必須時刻保持“從零開始”的心態：“我們得時刻提醒自己，假裝《中國奇譚》什么成就都沒有取得過。”這種“歸零”心態，促使創作者回歸藝術本源，探索“中式”表達的更多可能性?！斑^去我們一說到‘中式’，好像就必須是國畫、水墨線條，其實‘中式’也在變?！?/p>

以風格迥異的前三支短片為例，它們有的出自第一部的原班人馬，有的為新晉加入的創作力量。曾在三維動畫《林林》展現動畫表現力的楊木，此次在二維動畫《如何成為三條龍》中轉向工筆明快的中式卡通風格。為表現干旱的土地，他還創新性地采用了國畫中的“皴法”，并借鑒了林風眠等藝術家的作品意境。胡睿則延續第一部里《鵝鵝鵝》的水墨素描與留白意境手法，在《耳中人》勾勒奇詭幽玄的欲望幻境。有意思的是，這位動畫創作者不僅融昆曲、傀儡戲于《耳中人》，還嘗試在聲場上做文章，用聽覺上的主觀與客觀聽感，傳遞人物內心的悸動與迷失。創作《今日動物園》，新加入“奇譚”團隊的楊雅詞帶來復古畫質與“偽紀錄片”合而為一的風格，幾分幽默、幾分犀利，呈現“打工動物”的世界。

未來幾周，《中國奇譚2》將陸續展開新老創作者帶來的作品。導演杜鵬鵬在《大鳥》中使用了類似版畫的風格，其筆觸源自國畫的枯筆與焦墨；陳蓮華在用剪紙動畫創作《小滿》后，這一回又在《小雪》中創新采用毛氈定格動畫，以溫柔材質探討親情與控制之間的微妙邊界；繼《小賣部》之后，顧楊與劉曠再次合作，用溫暖治愈的水彩，在《大貴人》中演繹一出發生在北京胡同中的奇幻溫馨喜??；歐陽仲泓執導的《三郎》結合大漠武俠與科幻元素，展現自我執念中的江湖困境；張俊杰與周旭合作的《拜山》穿梭于奇幻寫實的客家文化與現代都市之間，探討人與故鄉的牽絆；張揚執導的《刑天》則融合三維技術與手繪質感，以粗糲寫實的風格新繹上古神話的史詩美學。

“三年時間過去了，我想讓大家來看看我們的成長。”陳廖宇說，“中國動畫在路上。”而正如B站網友所言：許多人等待《中國奇譚2》上新，是因為這樣的作品不把傳統當擺設，而是用更當代的表達，把中式奇幻講得新鮮、講得有勁。大家對它的期待，更像一種希望——希望《中國奇譚2》及其所代表的創作潮流，能在這條既深植千年文化傳統、又直面當代心靈圖景，既珍視學派藝術積淀、又擁抱全球視野的廣闊道路上探索前行。