近日，知名歌手鄧紫棋的科幻小說《啟示路》入選第37屆銀河獎“最佳原創圖書獎”投票名單。消息不脛而走，更有媒體將“入選”誤傳為“入圍”，引起廣泛熱議。

1月4日，銀河獎主辦方對外發布說明，針對“《啟示路》入圍”消息進行澄清。據介紹，評選設有初選、復選和終選共三個環節，當前階段為銀河獎的初選環節，明確“不因特殊身份給予特殊對待”。此次鄧紫棋的作品最后能走到哪一步，仍有待最后揭曉。

頂流歌手“跨界”寫科幻小說，也一度引發“非專業作家能不能寫科幻小說”“怎樣的小說才算是科幻小說”等話題討論。為此，羊城晚報記者采訪科幻作家分形橙子、文藝評論家鄭煥釗，結合專業領域的一些討論，展開關于科幻文學的思考。

1、越來越多演藝人嘗試文學創作

“知道鄧紫棋入選，我第一時間是高興。科幻文學受到大眾關注，也讓更多人知道銀河獎這個中國科幻最高獎。”分形橙子與海漄合著的《龍之變》也入選了第37屆銀河獎投票名單。在分形橙子看來，該事件能有如此高的關注度，與鄧紫棋的歌手身份密不可分，但它讓更多人關注到科幻文學，“是一件好事”。

事實上，鄧紫棋寫科幻小說并非明星“跨界”進行文學創作的個例。演員陳沖在2024年推出自傳性散文集《貓魚》，歌手韓紅在2025年推出詩歌散文集《我與蒙面詩人》，歌手曾軼可也曾推出科幻小說《TAYOUZI1銀殼下載》，越來越多演藝人嘗試文學創作，映照出當下新大眾文藝蓬勃發展的態勢。

科幻作家陳楸帆也關注到這種趨勢，但他指出，粉絲們對偶像“跨界”創作的認可，與作品質量、科幻文學出版本身的價值無關，“完全是兩碼事”。“就像《泥潭》此前的走紅，純文學新人寫作就容易得到偏愛了嗎？完全沒有，它就是熱鬧一時的現象。”陳楸帆說。

這一觀點道出了盡管創作群體擴大、關注度提升，但科幻文學似乎還未真正走出小眾圈層的事實。不論鄧紫棋“闖銀河”最終是否成功，這歸根結底是一個節點性的結果。但它本就是一次促使大眾更深入地關注科幻文學的良機，激勵更多熱愛科幻的人拿起筆、大膽寫。

“每個人都可以擁抱科幻、書寫科幻。”分形橙子引用美國科幻作家詹姆斯·岡恩的科幻寫作“三原則”——首先要動筆，其次是要堅持將故事寫完，最后則是將成型的作品拿給別人看，最好投稿給專業編輯進行點評，根據反饋意見進行修改。

“很多人在第一步就堅持不下來，因此動筆寫是最重要的。只有越來越多人嘗試寫科幻時，科幻才能真正走進公眾視野。”分形橙子說。

2、科學含量多少才算是科幻小說？

“如果完美只存在于虛擬世界，你會愛真實的我嗎？”這句話源于鄧紫棋《啟示路》里女主角秋辰曦留給男主角聶愛凡的一封信，揭示了這部科幻愛情小說的主旨，即對于技術與人性、虛擬與現實、愛與誠的關系探討。

盡管運用了AI、仿生人、腦科學等科學原理，但《啟示路》歸根結底是以科幻寫愛情，鄧紫棋本人也坦承這是一部“科幻愛情小說”。小說里的一些奇思妙想，在嚴肅的科學研究者看來更像是浪漫的比喻。以至于部分讀者發出疑問：科學含量多少的小說，才算是科幻小說？

基于科學含高的高低，科幻迷們曾對科幻小說進行“軟硬”之分。對此，分形橙子表示，按照作品涉及的學科進行分類或許更加合理，具體可分為物理學科幻、化學科幻、生物學科幻、數學科幻、歷史科幻等。

“‘科幻’的邊界之所以很難劃定，是因為‘科學’的定義本就基于特定的歷史時期和文化環境，具有不確定性。”分形橙子以德國天文學家約翰尼斯·開普勒的《夢，或月球天文學》為例進行解釋，該小說里描述了月球上的山川峽谷、城堡等景象，既符合當時人們的科學認知，也充滿浪漫想象。但從當代人的視角來看，月球上有河流、可供呼吸的氧氣和植被，這顯然是“反科學”的。

再比如曾經獲得雨果獎的《哈利·波特》，如果在原著中加入魔杖、火球等“魔法”由來的科學解釋，那么這部魔幻小說就可能被改寫為科幻小說。這也體現出科幻文學區別于玄幻文學、魔幻文學等類型文學的核心準則——遵循當下最基本的科學事實，體現科學精神。

“科幻小說有‘軟硬之分’，而沒有高低之別。在我看來，只有好看的科幻和不好看的科幻之分。”分形橙子說。

3、應從兩個層面討論科幻文學

無論是硬科幻小說，還是軟科幻小說，它們都同屬“科幻文學”的范疇，是將科學與其所處的歷史背景相結合的一種寫作方式。而事實上，科幻到底“姓文還是姓科”問題的討論，至今也未有定論。

科幻真正成為一種專門的文學類型和出版類別，始于美國的科幻雜志編輯雨果·根斯巴克，對此學界并沒有太多爭議。雨果在1926年首次提出“科學小說”的概念，并對其進行了限定——“一個迷人的浪漫故事，融合了科學事實和預言性的想象……”在這一定義中，“科”“文”本就融于一體。

而在我國，盡管科幻最早肩負著開啟民智的歷史使命，帶有鮮明的實用主義色彩，它也并非完全游離于主流文學視野之外。不論是荒江釣叟創作的《月球殖民地小說》、巴金創作的《貓城記》，還是梁啟超、魯迅等文化人士翻譯凡爾納的科幻著作，無不體現出20世紀初期人們對科學精神的崇拜與向往。

科幻作家劉慈欣曾說，與其他文學相比，科幻有著更加豐富的不同側面，因其涉及科技與文學兩個不同的側面。他指出，“科幻并不是科學與文學的簡單相加，而是兩者的相乘。”

鄭煥釗則認為，應從兩個層面討論科幻文學。站在純粹的科幻文學層面，專家學者及專業寫作者需要對科幻文學的內在界定進行厘清，辯證科技與想象的關系，在此過程中才會有“真正的科幻小說”的存在。而站在科幻文學創作的層面，科幻小說作者將“科幻”作為寫作資源，將自己熟悉的敘事模式或故事類型與科幻背景相融合，屬于廣義上的泛科幻寫作。

4、中國科幻文學日益受到國際關注

自劉慈欣《三體》系列作品在全球范圍內取得現象級成功以來，中國科幻文學正日益受到國際關注。2023年，青年作家海漄憑借《時空畫師》斬獲雨果獎最佳短中篇小說獎，成為繼劉慈欣、郝景芳之后，第三位獲此殊榮的中國科幻作家，中國科幻再次“驚艷”世界。

越來越多科幻作品呈現出類型多元化、傳播國際化的特點。如劉慈欣的《流浪地球》寫出了氣派的中國式“星空浪漫主義”；郝景芳的小說《北京折疊》，探討后現代的城市空間問題；長篇科幻小說系列及同名影視劇《三體》被譯為英文版“出海”；科幻電影《流浪地球》《獨行月球》等，在國內外掀起了一陣陣“科幻熱”。

“歐美國家一直關注著中國科技的發展。隨著全球關系格局的變化，他們需要通過中國的科幻文學來理解中國人對未來世界的觀察、理解和想象。”鄭煥釗說，中國的科幻文學受到前所未有的關注，這既與中國科幻作家的創造力有關，也折射出國際社會對中國未來想象力的深度關切。

在影視化改編加速推進、創作群體持續擴大的背景下，科幻文學距離真正的“大眾化”還有多遠？

鄭煥釗分析指出，盡管科幻產業總體發展勢頭強勁，但作為產業源頭的科幻文學在發展上相對緩慢。一方面，科幻文學需要借助影視、音樂、游戲等大眾媒介實現傳播突破，而當前中國影視工業在技術層面仍存在亟待解決的短板。“舉個例子，《三體》電影版因為制作質量問題，至今仍未上映。”

另一方面，科幻作品不一定都能實現影視轉化，背后需要強大的編劇力量。“雖然中國科幻已誕生劉慈欣這樣的標桿作家和《三體》這樣的現象級作品，但我們在故事體系構建和原創能力方面仍有不足，內容積淀上還不夠硬實。”鄭煥釗說。

“現在科幻文學雖然很受關注，但實際上市場并不大，讀者群體規模較小。”分形橙子認為，在此背景下更需加強科普教育，通過中小學課程培育青少年想象力，鼓勵新人創作。

值得注意的是，自北京師范大學2003年開設國內首個科幻文學專業方向以來，清華大學、南方科技大學、長春大學等高校也陸續開設科幻文學課程，科幻文學研究逐步進入高等教育體系。

一個由鄧紫棋“闖銀河”引出的話題—— 科幻文學距離“大眾化”還有多遠？