齊白石的入室弟子、得意門生劉淑度（1899—1985），自幼喜愛刻印。1925年冬，劉淑度考入北京女子師范大學(xué)文科預(yù)備班（第二年春轉(zhuǎn)入本科）。1927年，在李苦禪的介紹下，正式拜齊白石為師。

劉淑度師從齊白石后，經(jīng)常拿著印稿、帶著作品向老師求教，白石老人不厭其煩，悉心指導(dǎo)，除了寫篆字作范例外，還要求劉淑度要博采眾長，不能死守一家。劉淑度刻苦鉆研，深耕數(shù)年，不僅全面掌握了各種治印技法，而且得其真?zhèn)鳎畹冒龘P(yáng)。

齊白石欣慰地說：“我的徒弟很多，但是在篆刻上成績突出的只有三個。第一，是羅祥止；第二，是余中英；你是第三個。你雖然是第三個，但在女子中是難得的。”“吾弟數(shù)年來技藝大進(jìn)，與吾亂真。”“篆刻史上沒有女子成名傳世，而今淑度已成女子篆刻家先驅(qū)。”反映了他對劉淑度的激賞、肯定和期許。

劉淑度與鄭振鐸的夫人高君箴是大學(xué)同窗閨蜜。1930年，劉淑度從北京女子師范大學(xué)中文系畢業(yè)后，擔(dān)任鄭振鐸的助手，參與編纂《中國文學(xué)史》（插圖本）《世界文庫》《李長吉詩集》《岑參詩集》，還參加了魯迅與鄭振鐸合作輯刻《北平箋譜》的編印工作。

1932年，鄭振鐸搬遷至燕京大學(xué)東門內(nèi)。那里屋后有小園，園外有小溪，上面橫跨著一座小橋，他饒有詩情，請劉淑度篆刻了“小橋流水人家”印。該印字體秀朗，邊框呈封泥狀，刀法和章法頗具齊白石的篆刻神韻。作家冰心見了后，同樣非常喜歡，認(rèn)為“頗有小橋流水之致”。

不久，劉淑度受鄭振鐸之請，為冰心刻治了一枚“冰心”印。印面布局疏朗，用刀簡潔，整體精巧舒展，靈動秀逸，創(chuàng)造性地將雄肆的齊派印風(fēng)進(jìn)行了婉約化的藝術(shù)處理。齊白石看了后，評價極高，親筆手書批語“工極”，并加畫了六個圓圈，表示認(rèn)可和推崇。冰心后來回憶：我“在鄭振鐸先生家里見到劉淑度先生的。振鐸夫婦把她介紹給我，還說她很會刻印。過幾天劉先生就送給我一方刀工秀勁的篆字的‘冰心'圖章。我十分珍愛它，而且經(jīng)常用它。”

這一時期，劉淑度的篆刻作品豐富而多樣。也是應(yīng)鄭振鐸之請，劉淑度為魯迅先生刻制了兩枚印章：白文“魯迅”和朱文“旅隼”（上海魯迅紀(jì)念館藏），構(gòu)思精巧、秀勁勻稱，用刀平實(shí)、古拙質(zhì)樸，大氣而不拘謹(jǐn)，流暢而不細(xì)碎，盡現(xiàn)齊派篆刻風(fēng)格及其個人特色。

劉淑度刻完后，照舊拿給齊白石過目。劉淑度晚年在《我與篆刻》一文中回憶，白石老人對“魯迅”印比較滿意，說刻得好；對“旅隼”章的“旅”字，說安排得不好，“當(dāng)時老師用手指著，邊說邊勾畫的情形，現(xiàn)在還想象得出”。劉淑度本想重新篆刻“旅隼”印，但鄭振鐸看了卻說已夠好了，直接帶到了上海，以致劉淑度連邊款都沒來得及刻。然而，魯迅卻非常喜愛這兩方印。

1933年11月11日，魯迅在寫給鄭振鐸的信中表示：“名印托劉小姐刻，就夠好了。居上海久，眼睛也漸市儈化，不辨好壞起來，這里的印人，竟用楷書改成篆體，還說什么漢派浙派，我也就隨便刻來應(yīng)用的。”魯迅提到的“劉小姐”，即劉淑度。后來，魯迅在題書《芥子園畫譜三集》贈送給許廣平時，即鈐此兩印；在雜文集《準(zhǔn)風(fēng)月談》出版時，又將“旅隼”印設(shè)計在了封面上，并經(jīng)常將它們鈐在題詩或藏書中。

除此之外，劉淑度還曾先后為錢玄同、許壽裳、朱自清、郭紹虞、俞平伯、顧頡剛、巴金、臺靜農(nóng)、李苦禪等名人篆刻過印章，布局用刀漸入佳境，章法變化有致，印風(fēng)秀勁靈動，已然深入堂奧，得窺齊派印風(fēng)門徑。

劉淑度品行高潔，一生治印1000余方。1957年，劉淑度退休后由南京回到北京定居，致力于齊派篆刻藝術(shù)的研究和傳承。她在北京師范大學(xué)校報上看到啟功的《十六字令》：“花，骨肉同根各一涯。游子愿，何日早還家。”于是信手刻下，啟功一見歡喜，登門求索，并請劉淑度為他篆刻了“字曰元白”等印章。

1982年，北京圖書館為劉淑度編印了印譜《劉淑度刻石殘存集》，內(nèi)收50多件印拓，包括1932年為冰心鐫刻的“冰心”印，由啟功題簽。冰心在序中寫道：“白石老人名揚(yáng)中外，人人皆以和他有過瓜葛，為莫大的榮幸，而劉淑度先生從不特別提到她和白石老人的這一段因緣，我認(rèn)為這是她的過人之處！”對劉淑度的藝品人品給予了至高評價。