2025年，中國紀錄片邁入一個標志性的繁榮紀元。國家廣播電視總局深入實施“記錄新時代”紀錄片創作傳播工程，全國衛視頻道累計播出紀錄片1171部，播出總時長達4.5萬小時；網絡視聽平臺上線紀錄片1314部，同比增長62.2%。這一年，紀錄片不僅實現數量的激增，更實現質量的飛躍，標志著中國紀錄片作為一種重要的文化形態和國家敘事載體，已進入主流視野，成為構建國民精神、傳播時代強音的核心力量。

特別值得關注的是，2025年幾部紀錄電影取得一定票房突破，《您的聲音》創下8000萬元的票房佳績，《窗外是藍星》亦取得5800萬的不俗票房，實現了社會價值、藝術價值與市場價值的共振共贏。以往無論電視紀錄片還是網絡紀錄片都是長尾效應，即一部好的作品要通過十幾年甚至幾十年的播放權收入才能實現回本盈利，而紀錄電影將紀錄片的發行回收模式從To B轉向To C，即好的作品可以立即得到資金回收和回報，大大有利于紀錄片可持續拍攝和高品質呈現，實現良性循環，為紀錄片產業大發展提供了新契機。有人說，是否進影院觀看紀錄電影是一個國家和民族文化修養的重要指數，我們從紀錄電影在院線呈現的良好態勢也看到了全民素養的提升。

2025年，國產紀錄片在以下四個方面亮點突出：

主題創作與文明探源：在歷史文化回溯中筑牢精神根基。

2025年，圍繞重大時間節點，一批制作精良、視角多元的歷史人文紀錄片，將宏大的民族敘事與細膩的個體生命相聯結，夯實了文化自信的基石。

為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年，國家廣電總局組織了“山河見證——我們的抗戰記憶”全媒體宣傳行動，組織創作播出《勝利》《盧溝橋：我們的紀念》《心安何處》《東北抗聯》《正義之戰》《何以和平》《我是八路軍》《山河銘記》《家書——四萬萬人的抗戰記憶》《尋找張純如》《勝利1945》等一批力作。其中，《勝利》在央視取得2.955%的收視率，累計觸達3.7億人次，證明了嚴肅歷史敘事的強大市場感召力；《盧溝橋：我們的紀念》用“一件文物、一個故事、一段歷史”的策展人視角，首度公開趙一曼檔案、一二·九運動影像等珍貴檔案，獨家采訪百歲抗戰老兵，串聯全民族抗戰記憶，凸顯中國共產黨的中流砥柱作用，該片登陸19家省級衛視，累計收視超1.1億；《家書——四萬萬人的抗戰記憶》以普通民眾與抗戰英雄的往來家書為載體，展現全民抗戰的家國情懷，將宏大歷史轉化為可感可觸的個人情感，引發全民“家書熱”，創新了愛國主義教育的形式；《尋找張純如》在2025年12月13日第12個國家公祭日播出，通過張純如的生命軌跡和《南京大屠殺》一書的采訪寫作過程，深刻揭露日本侵略者的殘暴罪行，警示全世界人民，軍國主義泯滅人性的本質，終將給人類帶來巨大災難。該片打通了歷史真相的國際傳播路徑，全網播放量超1.61億。2025年末播出的《勝利1945》找到了用音樂打開抗戰歷史的新方式，給人耳目一新之感。

中華五千年文明一直是紀錄片的重要題材。2025年末，微紀錄片《國寶時刻》悄然在電視大屏和網絡上熱起來，每天5分鐘認識一件國寶，借助超高清影像的沉浸體驗，帶領觀眾開啟一場跨越時空的文明之旅，用5分鐘對話五千年。反映中華通史的大型紀錄片《中華史記》以編年體框架+主題單元雙結構，串聯夏商至明清的文明脈絡，實拍18省130余家博物館的海量文物與遺址，創新文物、戲劇、史料三重敘事，既深挖制度變革、文化融合的文明內核，也聚焦基層小吏、戍邊士卒的微觀命運；《尋古中國》系列、《村莊里的中國》等也帶動了文博熱與文旅打卡潮。中華文明探源工程的科研碩果很多也轉化為通俗化大眾化的紀錄片，《石家河》深入長江中游史前遺址，用考古實證生動闡釋了中華文明“多元一體”格局的形成，為“何以中國”提供了關鍵注腳；《楚簡越千年》通過3910枚楚簡，披露了《九九術》《尚書·呂刑》，還有“楚文王入春秋五霸”的罕見記載，刷新了人們對先秦史的認知，揭秘了竹簡復原技術。厚重的傳統文化通過輕量化表達抵達更多受眾，例如《“字”從遇見你》第三季以每集5分鐘的輕盈體量，解碼漢字背后的文化密碼，累計收視達4.5億人次，成為傳統文化“活化”傳播的典范。歷史人物傳記方面，《左宗棠收復新疆》把捍衛領土完整的家國大義轉化為可感的視聽體驗，實現收視與口碑雙豐收，成為愛國主義教育優質素材；微紀錄片《紅相冊·周恩來的故事》采用“照片切片”敘事，單月播放量近1億，其中65%為年輕用戶，成功實現了紅色基因的青春化表達；《錢偉長》首次公開海外求學檔案與參與導彈研發的機密備忘錄，運用AI技術復原其“原聲”自述，實現了科學巨匠與當代觀眾的跨時空對話。

時代觀照與人間煙火：與中國式現代化奮斗相伴相映。

2025年，社會現實類紀錄片以深刻的洞察力和溫暖的人文關懷，精準捕捉社會變革的脈動，涌現出多部引發全民共鳴的“破圈”之作。

《您的聲音》將鏡頭對準北京“12345”市民服務熱線，通過胡同停車、老樓加裝電梯等七個具體而微的民生案例，細膩呈現了中國超大城市治理中“接訴即辦”的復雜性與人情味，雄辯地證明了反映人民“急難愁盼”的真實故事具有最廣泛的市場基礎。曾榮獲上海國際電影節金爵獎的《胡阿姨的花園》通過“全國藝術電影放映聯盟”專線發行上映，該片歷時9年跟蹤一位重慶女性在拆遷廢墟上營造花園的歷程，以時間的厚度雕刻出普通人面對變遷的堅韌與詩意，成為記錄城市化進程中心靈圖譜的優秀作品。另一部同樣在“藝聯專線”上映的紀錄片《白馬姐妹》，以一場跨越24年的“影像約定”，追蹤記錄了四川平武縣白馬藏族四姐妹從青澀少女到成熟女性的人生歷程，以及她們的山寨從伐木為生到發展旅游、再于特大洪災后重建新生的完整變遷，這是關于一個家庭、一個民族的微觀史，該片將個人命運與國家發展、民族文化傳承與鄉村振興宏大主題無縫編織。

多側面記錄中國式現代化進程的紀錄片亦成果豐碩。20集大型紀錄片《綠水青山中國答卷》系統走訪全國20個典型地區，全面展現“兩山”理念提出20年來的實踐成果，被多地列為干部培訓教材；《農耕探文明》從傳統農業智慧中探尋當代啟示；《大西北》聚焦西北五省區生態、能源、絲路新貌，兼顧文明傳承與時代實踐；《輝煌六十年：高原詩篇》為西藏自治區成立60周年獻禮，全景展現高原發展巨變；《我們生活在新疆》獻禮新疆維吾爾自治區成立70周年，講述了新疆現代化、多民族生活的鮮活場景。

反映柴米油鹽、人間煙火和普通人奮斗故事的紀錄片，從“生存紀實”轉向“生活詩學”，變成溫暖的情感紐帶，促進社會成員之間相互看見、理解與包容。《田野之上》在展現農業艱辛的同時，濃墨重彩地呈現了新型農民的科學精神、市場智慧與樂觀態度；《人間短歌》（非虛構短片單元）由小紅書普通用戶創作，主題涵蓋阿爾茨海默病親屬、視障生活、父子關系等，將現實人生升華為具有廣泛社會意義的公共情感檔案；《種完麥子我就往南走》記錄了64歲的河南農民秦士芳首次離家遠行，通過“打工換宿”體驗民宿保潔工作，她是田間工作的父輩的代表，她的圓夢故事是普通人點滴善念的體現；《人生海海》從火鍋店里窺見當代職場，并以哲學視角進行解讀，從而上升至對人生意義的探討；《三餐四季》《非遺里的中國》等讓普通廚師、非遺手藝人、社區居民等成為主角，在煙火氣中看見文博、非遺，將宏大的文化傳承命題落地于一餐一飯、一針一線之中；《青春的奔赴》第二季聚焦“大灣區引才”，跟蹤拍攝青年英才扎根廣東的真實故事，以小人物見大時代，既有奮斗熱血感，又有煙火人情味。這些反映社會生活的紀錄片以情感的溫度和生活的廣度，描繪人民奮斗的畫卷，展示了“小家”的熱氣騰騰和“大家”的蒸蒸日上，用影像書寫了既有筋骨、又有血肉的當代中國史詩。

科技美學與自然之詩：全新的視聽感受給觀眾帶來更佳體驗。

2025年被國家廣電總局定為“超高清發展年”，伴隨9家衛視超高清頻道的陸續開播，以及互聯網平臺對于新增節目基本實現超高清的要求，紀錄片攝制也進入技術與藝術深度融合的新時代。

科技題材的皇冠之作，當屬中國首部8K太空實拍紀錄電影《窗外是藍星》，由神舟十三號乘組在軌拍攝，它以前所未有的清晰度和沉浸感，帶領觀眾領略太空的浩瀚與地球的瑰麗，其不僅成為中國電影史上的最高機位（太空）拍攝，也完成了紀錄片清晰度的最高標準（8K）。紀錄片《登月·進行時》深入嫦娥六號任務后臺，將宏大工程敘事與航天人個體故事緊密結合，在年輕人聚集的B站等平臺獲得熱烈反響；《國家公園·小小世界》（第二季）和《我們的國家公園》（第三季）采用超高清標準拍攝，大熊貓、東北虎、長臂猿、紫貂等動物絨毛紋理清晰可見，給觀眾帶來前所未有的視聽體驗；國民美食IP《舌尖上的中國》第四季攜8K超高清畫質歸來，再度引爆美食文化熱潮，并持續帶動地方旅游與經濟；《中華白海豚》是當年在拍攝《港珠澳大橋》時發現的題材，作為全球首部聚焦該物種的紀錄電影，創作團隊運用高超的水下和空中攝影，將珍稀生物的靈動之美化為呼喚生態保護的視覺詩篇。

地理風物紀錄片成為“文旅融合”的先鋒。《萬里國境》第三季以“自貿港建設、海洋環保與南海教育傳承”為核心脈絡，帶領觀眾深入海南島及其廣袤海域；《因為長江》以八集結構，梳理長江文明的歷史與當代價值，帶動了沿線文旅發展；《珠江》以開放為錨點，全景呈現珠江流域的自然地理與社會人文，對粵港澳大灣區建設具有重要意義。

破圈傳播與產業突破：在融合新形態中拓展傳播的力量。

2025年，紀錄片在傳播與產業層面實現了里程碑式的跨越，“破圈”與“盈利”成為關鍵詞，為其可持續發展注入了強勁動力。

紀錄片國際傳播的深度與廣度不斷拓展，中國紀錄片正以更自信、更開放的姿態走向世界。《窗外是藍星》因其無國界的科技與人文主題，已在超35個國家和地區展映，并榮獲尼日利亞第十五屆祖瑪國際電影節科學電影創新特別獎，成為文化“走出去”的典范；《白馬姐妹》憑借其跨越文化的生命故事，斬獲紐約國際電影節最佳紀錄長片獎；歷時4年拍攝、已經播出5年的紀錄片《落地生根》，因其個案解剖式地記錄了云南沙瓦村四年脫貧攻堅歷程，為世界減貧事業提供了中國樣本，在第十五屆祖瑪國際電影節上獲得紀錄片特別獎，成為中國減貧模式的一次成功外宣。這些作品的成功啟示我們，紀錄片自身的真實性、可信性具有千鈞之力，我們應該繼續大力加強紀錄片的國際傳播，實現從“走出去”到“走進去”的跨越，展現可信、可愛、可敬的中國形象。

全媒體傳播已成常態，紀錄片不再局限于電視大屏，而是在網絡長視頻、短視頻、社交媒體、戶外大屏等構成的全矩陣中流動。《中國官箴》第二季作為7集×10分鐘文化微紀錄片，核心是用“盡忠、秉公、守正、立信、尚儉、擇交、名節”七大主題，通過歷史故事+科技呈現的方式，讓傳統官箴對接新時代廉潔文化，實現了“熱度+口碑”雙高，成為年度文化傳播標桿。百集4K超高清微紀錄片《國寶時刻》由國家廣電總局、國家文物局聯合指導，首批50部已在全國省級衛視以及學習強國、央視頻、各大視頻平臺同步上線播出，創造了全網37億的傳播量。

2025年國產紀錄片的輝煌成績，是中國紀錄片人交出的時代答卷。它證明，紀錄片不僅能記錄歷史，更能參與塑造現實、啟迪未來。更令人振奮的是，新的創作浪潮已然在醞釀。前不久，中央廣播電視總臺正式發布了以“萬物交響生生不息”為主題的2026年重點紀錄片片單，一次性推出62部精品大作，其中既有《秦嶺·家園》這樣聚焦生態保護與文化根脈的巨制，也有《詩美長江》這樣深度挖掘中華文明主脈的作品，這不僅是國家級媒體平臺的年度規劃，更是整個行業邁向新一輪高質量發展的明確信號。紀錄片創作將更成體系地深入中華文明的肌理，以更恢宏的視野和更精微的筆觸，成為新時代的“國家相冊”和“民族影像志”。

我們正在進入AI時代，技術進步為生成影像提供了極大便利，可以想見終有一天我們可以隨心所欲地呼喚出我們想象中的任何視聽聲畫，而不再需要今天這樣辛苦地“搶”“等”“跟”式的拍攝了。但是，AIGC最重要的是語料庫，我們今天拍攝的紀錄片應當成為AIGC語料庫的真實影像資源，如果沒有這些紀錄鏡頭，未來我們將生活在一個無源之水、無本之木的人造影像時代。真實影像彌足珍貴，今天我們要加倍努力，即使AI給予我們無限可能，也是建立在真實影像基礎上的真實世界。紀錄片人要多拍攝中國式現代化進程中中國人生活和奮斗的真實場景，為人民立傳，為未來存檔。今天的現實就是未來的歷史，在新大眾文藝時代，人人都可以成為“司馬遷”。

（作者系中國廣播電視社會組織聯合會副會長）