電視劇《老舅》海報(bào)。

圖為片方提供

第一次聽孔祥照導(dǎo)演講《老舅》的原型故事時(shí)，我就非常喜歡。憑著演員的直覺，我在第一時(shí)間意識(shí)到，崔國(guó)明是一個(gè)非常立體、層次豐富的角色。他身上有戲劇性的高光瞬間，但更多時(shí)候，他更像我們身邊經(jīng)常可見的人——有沖勁、有想法，愿意往前闖，就算碰壁摔跟頭，也始終不肯停下來。

老舅崔國(guó)明這個(gè)角色最打動(dòng)我的地方，不在于他最終做成了什么，而在于他始終沒有停下“折騰”。這種“折騰”并不是為了證明自己有多了不起，而是一種很純粹很本能的選擇：始終讓自己保持向前的勢(shì)頭。

讀完劇本后，我更清楚地感受到老舅的“折騰”是為了讓家人有所依靠，讓日子能往更好的方向去。他一方面是被家庭、被責(zé)任、被現(xiàn)實(shí)推著往前，另一方面又始終在用自己的方式，維持人生理想與賺錢養(yǎng)家之間的平衡。劇中老舅念過一首詩：“雪壓竹枝低，低下欲沾泥。一朝紅日起，依舊與天齊。”我覺得，這就是他的人生態(tài)度：所有艱難困苦都是一時(shí)的，只要心中始終有股不肯匍匐的韌勁，總有機(jī)會(huì)重新站起來。所以在塑造這個(gè)角色時(shí)，我更在意去琢磨他每一次受挫之后、重新站起來之前，那股不低頭、不服輸、不認(rèn)命的勁兒。

在我看來，《老舅》講的并不是一個(gè)人如何追求成功，而是一個(gè)人如何在反復(fù)起落中保持繼續(xù)生活的信心。我也希望能夠把老舅身上的生命力傳遞給觀眾——人生未必事事順利，也可能走得磕磕絆絆，但這條路，終究要自己走完。作為演員，能夠遇到這樣內(nèi)心純粹但底色復(fù)雜的角色，是很幸運(yùn)的。

2025年，我還演過另外兩個(gè)角色——《黃雀》里的郭鵬飛、《駐站》里的常勝，與老舅崔國(guó)明也有著很微妙的呼應(yīng)。《黃雀》里的郭鵬飛是經(jīng)驗(yàn)老到的反扒警察。他孤身一人被調(diào)往荔城執(zhí)行任務(wù)，一邊和形形色色的小偷智斗，一邊還要面對(duì)身體的病痛和情感上的舊傷。這個(gè)人物早已褪去了年輕時(shí)的鋒芒，多了一些歲月打磨后的隨性和低調(diào)。但在這種看似“不著調(diào)”的外表下，他心里始終繃著一根弦，那根弦是對(duì)真相的執(zhí)拗，是對(duì)職業(yè)的堅(jiān)守。在表演中，為了不讓角色太過于嚴(yán)肅和悲情，我和主創(chuàng)有意為角色增添了一些自嘲、冷幽默和表情動(dòng)作上的喜劇細(xì)節(jié)，這種困境和高壓之下的生活化的幽默，恰好說明人物的內(nèi)心并沒有完全塌陷，他還愿意和生活開開玩笑。

《駐站》里的常勝，則是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富且責(zé)任感極強(qiáng)的基層民警。他升職無望、婚姻受挫，又被派往偏遠(yuǎn)的東寨村，開啟了“一人一犬”的駐站生活。這其中他遇到很多難題：被誤解，也在推進(jìn)工作時(shí)頻頻受阻。但這個(gè)人身上有一股難得的倔勁兒，無論是外界的質(zhì)疑，還是內(nèi)心的失落，都沒有動(dòng)搖他對(duì)職責(zé)的堅(jiān)守。在資源匱乏、警力有限的情況下，他憑借多年的經(jīng)驗(yàn)和愛琢磨的性格，一點(diǎn)點(diǎn)打開局面。進(jìn)入這個(gè)角色時(shí)，我也加入了一些輕喜劇的表達(dá)，我希望通過他的樂觀與積極，讓觀眾看到一個(gè)人在面對(duì)生活的各種困難時(shí)重新找回生活主動(dòng)權(quán)的過程。

塑造這些角色的過程中，我的體會(huì)越來越明確：這種有生活質(zhì)感的普通人，不能被演得太“苦”，如果把所有表演的重心都?jí)涸谒麄冊(cè)馐艿拇鞌∩希宋锟赡軙?huì)顯得不夠立體，我更希望通過喜劇感的自然流露，讓觀眾看到他們身上的“彈性”。這種“喜劇彈性”，除了讓觀眾在看劇的時(shí)候不那么沉重，也希望觀眾能感受到角色在生活重壓下，依然保持觸底反彈的心態(tài)，以積極的姿態(tài)擁抱現(xiàn)實(shí)，從碰撞中迸發(fā)出生命的光亮與溫度。

表演是讓角色足夠真實(shí)、足夠完整，能在悲喜交織中站得住腳。正是在與這些角色的相遇中，我也能持續(xù)精進(jìn)演技——他們提醒我，真正有生命力的人物，一定是有笑有淚、經(jīng)得起觀眾反復(fù)觀看的。對(duì)演員而言，唯有不斷在角色中“折騰”、不斷靠近真實(shí)，才能更好地與人物產(chǎn)生共鳴，而角色不僅承載著演員的付出，還會(huì)在潛移默化中，拓寬我對(duì)生活和表演的理解。