編者按：當前網絡文學的創作生態呈現出新的面貌，精品化已成為行業共識，現實題材成為關注焦點，同時，傳統熱門題材也在敘事深度與人文關懷上實現了創新突破。然而，部分作品情節套路化、內容同質化以及“偽現實”等創作瓶頸依然存在。前段時間，第二屆新時代網絡文學“白馬獎”推出5部年度大獎作品及新人榜、改編榜和海外傳播榜等系列榜單。今天，浙江日報文韻周刊邀請三位嘉賓，結合本屆“白馬獎”的獲獎作品，共同探討網絡文學未來的破題與提升路徑。

夏烈：各位好！從2025年和2024年的“白馬獎”獲獎作品來看，現實題材的崛起非常明顯。各位如何評析這一趨勢以及2025年獲獎的現實題材佳作？這對當下網文創作總體意味著什么？

許苗苗：現實題材自中文寫作在互聯網出現時就已經誕生，是自發的網絡寫作中歷史最長久，觸達人群最廣泛的一類。20世紀90年代初北美互聯網的留學生小說、新世紀到來前BBS上的閑聊式寫作、我國第一個文學網站“榕樹下”挖掘出的大批文學精品，都以現實題材為主。商業化的文學網站主推通俗類型小說，帶動了幻想網文的繁榮。但在博客、長微博、微信公眾號等平臺上，自發的現實寫作卻從未缺席，并在出書或改編為影視劇后成功引發全社會關注。

近年來，職業化網絡文學競爭愈發激烈，起初新鮮的玄幻類作品市場日趨飽和，而現實題材作品卻穩扎穩打。兩屆“白馬獎”現實題材獲獎作品涵蓋了強國、非遺、行業、美好生活等類型。第一屆的《生命之巔》《一路奔北》《金牌學徒》通過醫護人員、科研工作者、技術工人等的故事展現出各行業魅力，第二屆的《飛流之上》《奔騰》依然發揮網絡小說講故事的強項，前者聚焦傳統文化傳承，后者聯系改革開放下城鄉變遷，將大時代與小人物命運緊密結合，賦予開闊的時代主題以有血有肉的人物形象。

禹建湘：一批現實題材網絡文學作品獲得“白馬獎”，發出了明確的信號：現實題材的走強，標志著網絡文學正加速從滿足“娛樂消遣”的亞文化產品，轉變為承擔記錄時代、反映社會功能的新大眾文藝作品。

網文的“爽感”也在升級，從單純的“逆襲打臉”，轉向基于共情、認同和奮斗的價值共鳴。Z世代作者正成為創作主力，他們成長于信息時代，具有更強的現實關懷和表達欲，也更樂于將個體經歷融入時代敘事。

但縱觀當前網絡文學現實題材的整體創作，一些作品還存在“偽現實”與“套路化”的弊病，有的停留在對社會熱點的皮相摹寫和跟風創作，缺乏對現實肌理的深入洞察，或簡單地將現實背景與穿越、重生等舊有網文“爽點”生硬嫁接，損害了作品的嚴肅性。

夏烈：近些年，傳統熱門題材如言情類、玄幻類等逐漸走向精品化，文學水平和思想深度都明顯提升。各位從2025年“白馬獎”獲獎作品來談談，這一趨勢給你們留下了哪些印象？

此外，當前有越來越多的網絡文學獎項、榜單等評選，年輕的創作者如何利用這些平臺來更好地打造精品網文？

殺蟲隊隊員：作為網絡文學作者，我對轉向的感受非常直觀。2025年“白馬獎”的多部獲獎作品，都在嘗試把類型寫作從固有套路中松動出來，不再只服務于情節刺激，而是承載更多現實經驗與情感重量，讓讀者在閱讀快感之外，留下可回味的余溫。

我結合自己創作的《十日終焉》來談談。雖然這部作品依然是生存游戲、懸疑推理、智斗博弈構成的基本骨架，但我刻意壓低了“金手指”和即時爽點，把敘事重心放在規則約束、人性選擇與反復試錯之上。不急于讓人物“贏”，允許他們失敗、動搖甚至崩塌，讓故事在邏輯與情感的雙重壓力中自行推進。這種寫法，正是近年精品化創作給我的重要啟發。

至于獎項、榜單與研究機構的介入，這非常重要。不僅為年輕作者提供了被看見、被討論的入口，也在一定程度上抬高了大家的審美標準。對年輕作者們，或許關鍵不在于追逐獎項的結果，而在于把這些榜單當作一種重要的反饋，通過獎項認識評價尺度，理解趨勢變化，反觀自身不足，從而更清醒地打磨作品。

許苗苗：不同評選意味著不同的標準，市場盈利、思想導向、社會效益、文藝審美創新等，多元評價標準讓更多有想法、有個性的網絡作者有機會獲得關注，也有益于改善網絡文學受網站主導、容易為取悅市場而淪入類型化桎梏、缺乏藝術創新的問題。

可以看到，此次入選的網絡小說選擇的幻想類型也不是傳統的玄幻修仙創世界，而是貫穿了多元審美的標準，力圖突破大眾對網絡小說的固有認識，呈現新鮮的趣味。可想而知，本次獲獎作品的面貌也將成為今后一段時間內的創作風格導向。

禹建湘：第一屆、第二屆“白馬獎”獲獎名單中的言情類、玄幻類，跳出了“宮斗宅斗”的窠臼，文學水平和思想深度都有明顯提升，這表明：精品網絡文學已打破類型壁壘，通過“類型+”模式實現價值升華。言情+職業/歷史/懸疑，超越“純愛”敘事；玄幻/奇幻+社會哲思，構建高概念隱喻；現實+技術/行業，深化專業敘事。

以“白馬獎”為代表的網絡文學精品不斷“價值升級”，無論是現實題材還是幻想題材，其敘事動力都已從早期的“欲望滿足”轉向了“意義追尋”。言情類作品如《香江神探［九零］》《一路奔北》，其動人之處遠不止于愛情，更在于女主角在法醫、高鐵工程師等專業領域展現的職業尊嚴與時代闖勁，愛情故事因而承載了更厚重的分量。

同樣，幻想類作品也完成了關鍵蛻變，《十日終焉》《故障烏托邦》等作品構筑高概念世界觀的核心目的，是為了更極致地拷問人性、規則與文明，其思想實驗的銳度構成了新的閱讀吸引力。即便是《奔騰》這樣的現實之作，其“爽感”也根植于人物在時代洪流中搏擊并實現精神的“奔騰”。這種普遍的價值升維，標志著網絡文學精品化的到來。

夏烈：近年來網絡文學在市場開發拓展和IP產業鏈開發方面，有哪些亮點、趨勢，還存在哪些困難，可以如何突破？

殺蟲隊隊員：我最大的感受是，很多作品不再急著被開發，而是偏向于故事前期的扎實積淀。相比過去那種一邊連載一邊等著改編的節奏，現在很多作品更重視連載過程中和讀者之間的長期互動，在互動中沉淀內容，讓世界觀和人物慢慢成長。這樣等到真正開發時，作品本身已經具備了十分深厚的基礎，不容易被一次性消耗掉。

《十日終焉》也是在這樣的環境里成長起來的。截至目前，九千萬的閱讀量、一千萬條的評論，讓這個故事一直處在被討論、被解讀的狀態中。目前其實體書發行已超過兩百萬冊，也在推進影視和動漫的開發。這說明最重要的仍然是把故事寫好，讓它能在讀者那里站得住。

許苗苗：AI技術的助力已經讓網絡文學媒介轉型進入飛速更迭的階段，經常是一部作品還在連載，有聲書就已經上線，所以當前許多網文寫作更關注的是新創意，好的故事可以在不同形式的改編中不斷豐富。

特別是幻想網文中曾經炙手可熱的玄幻仙俠類，由于作品本身簡略，在“文學”標準下評價褒貶不一，但在動漫市場表現極佳。這類作品本身篇幅長、人物形象突出、單線結構，在文學中是弱項，但鮮明直白的寫作手法卻在視覺媒介轉型中具備優勢。像本次入榜的《劍來》《長歌行》《牧神記第一季》等，都以古風審美加強視覺印象，可以說玄幻仙俠網文的動漫轉向是近年來亮眼的趨勢。

另一個改編趨勢是方興未艾的微短劇，發展強勁，充分吸收了網絡文學讀者之外的網民注意力，后續看好。

禹建湘：從“白馬獎”獲獎作品和作家村動向來看，近年來網絡文學的IP產業鏈開發，已從過去單向、偶發的版權售賣，進化到了一個追求系統化運營、技術化賦能與全球化深耕的新階段，產業生態呈現出令人矚目的活力。

中國網絡作家村不僅匯聚了數百位作家，更重要的是通過“IP直通車”等機制，系統性地促成了超百項合作。這標志著IP開發從“散兵游勇”轉向了有組織、成體系的“集團軍作戰”。作家村“AI漫劇培育基地”揭牌等動作，預示著AI正從輔助工具變為創作流程的核心環節。網文“出海”的模式也已深度進化，獲獎作品如《上元歡》，其成功不止于文本翻譯，而是建立了涵蓋數字閱讀、實體出版、國際傳播的完整運營體系。

未來，要挖掘兼顧思想性、藝術性與龐大流量的作品，在技術革命中深化人文內核，并在全球視野下完成從“中國故事”到“世界共情”的精彩敘事。