當(dāng)喪心病狂的犯罪者設(shè)置了兩個(gè)爆炸物，現(xiàn)場(chǎng)拆彈者必須極限“二選一”時(shí)，經(jīng)典的“電車難題”再次出現(xiàn)。是選擇遇害者少，但在自己眼前的炸彈；還是遇害者多，但對(duì)自己人沒(méi)有危險(xiǎn)的那顆？正在院線熱映的電影《96分鐘：列車爆炸案》（簡(jiǎn)稱《96分鐘》）總計(jì)給出了三次作答機(jī)會(huì)，借此反復(fù)拷問(wèn)人性和倫理，卻都沒(méi)有得到完美的答案。

對(duì)象偏差“電車難題”到底是誰(shuí)的惡

拆彈這樣危險(xiǎn)的任務(wù)，在尚未由機(jī)器人和AI接手之前，還得由血肉之軀的人類拆彈專家沖在第一線，直面即將爆炸的炸彈。這名專家除了要避免操作上的失誤，具有清晰、敏銳的判斷力，還要承受內(nèi)心的巨大壓力——假如失敗了，不僅自己丟了性命，親人也將陷入無(wú)盡的痛苦之中。

電影《96分鐘》一開(kāi)場(chǎng)就把這道難題拋給了男主角，拆彈專家宋康任（林柏宏飾），在最后一刻成功拆除了電影院里的炸彈，拯救了自己、女友、上司和尚未疏散的人群；可就在這枚炸彈被拆除的同時(shí)，另一棟埋設(shè)于百貨公司的炸彈卻爆炸了，死傷者眾。這兩枚炸彈是本應(yīng)同時(shí)爆炸，還是非此即彼的“二選一”？警方事先是否知情？不同的預(yù)設(shè)，性質(zhì)截然不同，商業(yè)片里常見(jiàn)的小高潮，其實(shí)藏著全片的關(guān)鍵立意。

隨著“拆彈英雄”宋康任陷入強(qiáng)烈的自責(zé)，并年年都參加“百貨公司爆炸案”的家屬追悼會(huì)，觀眾隱約猜到他提前知道要“二選一”，卻選擇了“對(duì)自己有利”的操作。導(dǎo)演洪子烜刻意將這起案件的關(guān)鍵細(xì)節(jié)抹掉，是為了放到第二起高鐵案中再來(lái)“揭穿”。三年后，宋康任還要經(jīng)歷一場(chǎng)“二選一”，出題者還是之前的兇手，因?yàn)樗⒉粷M意前一次警方給出的答案，或者說(shuō)，他要的答案就是讓宋康任真正付出代價(jià)。

119分鐘的影片，大部分時(shí)間是在展現(xiàn)宋康任和上司李杰（李李仁飾）如何面對(duì)第二次的選擇，這部分的敘事節(jié)奏緊湊，劇情跌宕反轉(zhuǎn)，人物形象也更為復(fù)雜。兩列高鐵上滿是無(wú)辜乘客，儼然是現(xiàn)代版的“電車難題”，但人終歸不是電腦，難以做出最理性同時(shí)也意味著“冰冷”的選擇。如果說(shuō)一開(kāi)始，宋康任等人還是在做“解答題”“是非題”，即如何發(fā)現(xiàn)289號(hào)高鐵與前一列高鐵上的炸彈的速度關(guān)聯(lián)（“解答題”），在兇手的逼迫下無(wú)奈說(shuō)出百貨大樓爆炸案的“真相”（“是非題”），等他冒著風(fēng)險(xiǎn)跳上前車后，就再度面對(duì)了要拆掉哪個(gè)炸彈的“選擇題”。然而，此時(shí)的他已成了之前爆炸案家屬眼中的“兇手”，斥責(zé)他當(dāng)初為什么不選擇炸掉電影院，保全百貨大樓。而這也就觸及到了“電車難題”一直無(wú)解的“對(duì)象偏差”——憑什么對(duì)扳道者（拆彈者）提出嚴(yán)苛的道德要求，卻忽視了那個(gè)把受害者綁在軌道上的始作俑者、那個(gè)真正作惡的兇手？

親疏有別試問(wèn)誰(shuí)沒(méi)有摯愛(ài)親朋

宋康任對(duì)公眾坦白一切后，就注定要為其警察身份付出代價(jià)，用生命來(lái)完成“贖罪”，在第二次的選擇中，留下令兇手“滿意”的悲劇結(jié)局。影片在這里觸及到了人性的微妙之處，正所謂“親疏有別”，在絕大部分人心中，十名陌生人的生命，反而沒(méi)有一名至親好友的重要。現(xiàn)實(shí)世界的殘酷在于，那些指責(zé)警察是“兇手”的人，其出發(fā)點(diǎn)也正是這種“親疏有別”，他們可以自私，但警察卻不行。面對(duì)這種道德苛求，宋康任始終無(wú)法放下，上司李杰則用“兇手可能兩個(gè)炸彈都炸”來(lái)麻痹自己，只有宋康任的女友黃欣（宋蕓樺飾）算是犧牲了摯愛(ài)親人，但同樣要背負(fù)一生的痛苦。

真正的兇手，直到電影的最后才顯露身份，而他精心設(shè)計(jì)這兩次雙炸彈案的動(dòng)機(jī)，同樣是來(lái)自失去摯愛(ài)和“親疏有別”。原來(lái)在第一起百貨大樓爆炸案前，還有“第零起”隧道案，同樣是二選一的“電車難題”，警方選擇了“最理性”的犧牲少數(shù)，拯救多數(shù)。而兇手的妻子恰恰就在被犧牲的少數(shù)遇難者之中，他無(wú)法接受失去摯愛(ài)的痛苦，不滿于憑什么由警察來(lái)判斷誰(shuí)的生命更重要，以至于心理扭曲到要人為創(chuàng)造災(zāi)難，讓警察也來(lái)做一次選擇。

第一次“雙彈”的效果適得其反，警察不僅做出了“虛偽”的選擇，沒(méi)有受到實(shí)質(zhì)傷害，還升了官、當(dāng)了英雄，兇手于是又設(shè)計(jì)了更復(fù)雜、更兇險(xiǎn)的第二次“雙彈危機(jī)”。從個(gè)人情感角度來(lái)看，兇手的動(dòng)機(jī)是符合邏輯的，其復(fù)仇帶有明顯的指向性，不僅要讓警察身敗名裂、付出生命的代價(jià)，也要讓他們的親人陷入巨大的痛苦之中，最后還要未婚夫妻去選擇誰(shuí)能活下去，用心實(shí)在是險(xiǎn)惡。

同時(shí)觀眾也能看出，主創(chuàng)在情感鋪墊上下了不少心思，宋康任與黃欣的愛(ài)情、母子間的親情與掛懷、失去愛(ài)子導(dǎo)致的夫妻情感破裂、叔叔未能救回侄子的強(qiáng)烈自責(zé)，都合理、自然地融入到拆彈的主線之中，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展和反轉(zhuǎn)，甚至像男孩的玩具小汽車、失子父親的夜店章等小道具，也同角色的情感相關(guān)，在劇情中發(fā)揮了作用。

高速飛馳命運(yùn)掌握在誰(shuí)的手中

把場(chǎng)景設(shè)定在高速移動(dòng)的火車、汽車、輪船等交通工具上的電影不少，像好萊塢經(jīng)典的《生死時(shí)速》系列、韓國(guó)的《釜山行》、日本的《新干線爆炸案》等，這些作品都是在速度上營(yíng)造刺激感，把生死寄于一線。《96分鐘》里的臺(tái)灣高鐵又和大陸的很像，相似的布局、座椅、過(guò)道和行李架，讓大陸觀眾很有代入感，而這種代入感本就是災(zāi)難片的最大賣點(diǎn)。

為了拍出逼真的列車高速行駛的內(nèi)外場(chǎng)景，《96分鐘》投資1.6億新臺(tái)幣，打造了臺(tái)灣首座高鐵模擬智能LED拍攝棚，全片800個(gè)特效鏡頭中，80%的場(chǎng)景是在虛擬攝影棚里完成的，這也體現(xiàn)了臺(tái)灣地區(qū)電影工業(yè)的頂級(jí)水平。影片的大部分場(chǎng)景是室內(nèi)戲，但憑借層次分明的聲效、剪輯連貫的動(dòng)作戲，營(yíng)造出身臨其境的緊張氛圍。而由特效生成的高鐵高速夜行鏡頭，攝像頭從窗外進(jìn)入車內(nèi)，在高鐵間跨越的運(yùn)鏡，凸顯了速度感和壓迫感。全片中的精彩動(dòng)作戲，除了宋康任與炸彈幫兇楊澧輝的打斗，還有在并行高鐵中“串門”的一瞬，雖說(shuō)都并不符合物理規(guī)律，但作為火車上的災(zāi)難動(dòng)作片，這是最具燃點(diǎn)的商業(yè)性元素。

正因?yàn)椤?6分鐘》在劇情推進(jìn)、人物情感和特效技術(shù)等方面的用心，這部影片引起了觀眾的共鳴，一舉成為2025年臺(tái)灣地區(qū)年度票房冠軍。不過(guò)也正因節(jié)奏過(guò)于緊湊，本片也有一些細(xì)節(jié)沒(méi)有來(lái)得及說(shuō)明，存在一帶而過(guò)、邏輯模糊之處。譬如，單獨(dú)作案的兇手如何精準(zhǔn)地把兩個(gè)炸彈的定時(shí)與列車速度掛鉤；警方在影院拆彈現(xiàn)場(chǎng)，怎會(huì)只有宋康任和李杰兩人單線通訊，不僅能把真相封存，還能指定“替罪羊”。此外，片中的乘客多只停留在了“背景板”的層面，除了其中一對(duì)夫妻真正起到作用，其他人大多只是負(fù)責(zé)恐慌、沖動(dòng)和煽情的工具人，假如他們能真正參與到“二選一”的難題中，打破只有兇手和警方才能決定“電車難題”的權(quán)力歸屬，影片或許還能再多出一層深意。