劉依檬的《見(jiàn)山》寫(xiě)了一個(gè)具有中國(guó)古典色彩的“臥游”故事，嵌套了法國(guó)作家尤瑟納爾的小說(shuō)內(nèi)核，敘事者“我”的經(jīng)歷則構(gòu)成小說(shuō)的第三層外殼，筆力不俗。作為一篇微小說(shuō)，《見(jiàn)山》以極短的篇幅完成了對(duì)一個(gè)有趣的“主意（idea）”的呈現(xiàn)，這“主意”在東方文人雅趣的講述線索下內(nèi)含了對(duì)強(qiáng)權(quán)與專(zhuān)制的諷刺，最終落腳于偽作與轉(zhuǎn)化型寫(xiě)作的輕巧辯證。

小說(shuō)情節(jié)簡(jiǎn)單明朗，卻別有趣味，在繪畫(huà)與文學(xué)的交織互文中，東方與西方的內(nèi)在聯(lián)系、精神隱逸與俗世政治的外在沖突次第顯現(xiàn)。“山”在小說(shuō)中充當(dāng)了故事的“風(fēng)景”，卻也象征著多重的壓抑與束縛，更重要的是，“山”是“我”與尤瑟納爾故事中的人物“夢(mèng)中相見(jiàn)”的地方，需要“見(jiàn)山”的是文學(xué)人物，是被困于塵世的霸權(quán)者，更是“我”與千千萬(wàn)萬(wàn)的讀者，依檬的匠心由此可見(jiàn)。

當(dāng)然，小說(shuō)有著鮮明的“陳春成風(fēng)”，隱隱呼應(yīng)著《秋水》《山石》等新作的關(guān)切，也攜帶著《夜晚的潛水艇》等早期作品強(qiáng)烈互文的特征，由物生發(fā)出的對(duì)于歷史、現(xiàn)實(shí)互動(dòng)的漫衍，頗為相似。陳春成引領(lǐng)的寫(xiě)作風(fēng)尚對(duì)年輕的依檬來(lái)說(shuō)，是啟迪，也是警醒。