最近，話劇《俗世奇人》登上國(guó)家大劇院的舞臺(tái)。大幕拉開(kāi)，我仿佛看見(jiàn)“關(guān)二姐”在熱鬧的天津衛(wèi)迎來(lái)送往。不久前，我因飾演“關(guān)二姐”一角獲得第十八屆文華表演獎(jiǎng)。這份榮譽(yù)，像一束溫暖的光，激勵(lì)著我以更加堅(jiān)定的步伐，繼續(xù)行走在這條充滿挑戰(zhàn)與感動(dòng)的藝術(shù)之路上。

話劇《俗世奇人》以清末天津衛(wèi)碼頭為背景，展現(xiàn)市井百態(tài)。“關(guān)二姐”機(jī)智、俠義又柔情，守著一方酒館，更守著內(nèi)心的規(guī)矩。為了讓她從生活中“長(zhǎng)”出來(lái)，我設(shè)計(jì)了腳步的細(xì)微變化——從十八歲出嫁時(shí)的輕盈羞怯，到三十來(lái)歲持家時(shí)的穩(wěn)當(dāng)踏實(shí)。角色的鮮活可信，離不開(kāi)演員在排練、表演乃至最終舞臺(tái)呈現(xiàn)中持續(xù)不斷的二度、三度創(chuàng)作。

巡演近4年，我和另一位演員徐松子老師以及天津人藝、兒藝、曲藝團(tuán)隊(duì)的老師們一起演出超過(guò)50場(chǎng)。我們像一家人一樣，演出閑暇都在琢磨戲，老帶新、傳幫帶，把生活的肌理糅進(jìn)戲里。

將馮驥才先生筆下的文學(xué)經(jīng)典立在當(dāng)代舞臺(tái)，我們心懷“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”的敬畏。如何在忠于原著的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)與觀眾的對(duì)話？怎樣讓今天的年輕人，特別是那些可能還未讀過(guò)原著的觀眾，不僅坐得住，還能看得進(jìn)、有共鳴？這些是必須要解的題。“關(guān)二姐”身上有種“再難也要走下去，日子永遠(yuǎn)有希望、有盼頭”的積極態(tài)度，任何時(shí)代的人都能與之產(chǎn)生共鳴。演員，是一扇窗戶，更是一個(gè)傳遞者，讓觀眾得以透過(guò)角色，看見(jiàn)自己的生活，感受到跨越百年依然相通的情感脈搏。

舞臺(tái)藝術(shù)的魅力，恰恰在于“真”與“鮮”。每次演出，哪怕臺(tái)詞已倒背如流，我都當(dāng)作第一次去講述。劇場(chǎng)是神奇的，演員與觀眾是彼此的鏡子。觀眾在臺(tái)下鼓掌叫好、歡笑流淚時(shí)，演員也在感受觀眾的喜怒哀樂(lè)、觀察他們此刻的生活狀態(tài)，我們能彼此溫暖、相互滋養(yǎng)。后排的觀眾或許看不清演員的眼神與表情，但情感的共振可以超越物理距離，實(shí)現(xiàn)心與心的交流。這種奇妙的觀演關(guān)系，正是“人生如戲、戲如人生”的生動(dòng)寫(xiě)照。

扎根生活，角色才能“生長(zhǎng)”于舞臺(tái)。我至今記得大學(xué)里的一項(xiàng)練習(xí)——悉心觀察街頭釘鞋的、賣雞蛋的、討價(jià)還價(jià)的人們。這種對(duì)生活的敏銳感知，已逐漸化為習(xí)慣，成為我作為演員的終身功課。有時(shí)在路上看到生動(dòng)的人物形象，我會(huì)留意觀察，作為未來(lái)創(chuàng)作的養(yǎng)分。

如今短劇盛行，有人疑惑：嚴(yán)肅文學(xué)、經(jīng)典戲劇，還會(huì)有市場(chǎng)嗎？其實(shí)，“熱度”與“經(jīng)典”并非對(duì)立，而是辯證統(tǒng)一的。我們渴望經(jīng)典能擁有熱度，煥發(fā)新的生命力；我們也樂(lè)于見(jiàn)到有熱度的作品，能經(jīng)過(guò)時(shí)間的淬煉成為新的經(jīng)典。創(chuàng)作者也要保持分辨能力，知道什么是值得追求的熱度，什么是需要守護(hù)的經(jīng)典。

“真”字在心，是好演員的立身之本。曾有老師教誨我：“踏踏實(shí)實(shí)做人，認(rèn)認(rèn)真真演戲。”這句話是我心底那根永不傾倒的支柱。守住這份初心，就能永葆創(chuàng)作的熱情與力量。我愿持續(xù)將生命能量釋放在舞臺(tái)上，讓觀眾與劇場(chǎng)將我內(nèi)心“填滿”，始終做一個(gè)真誠(chéng)的講述者與傳遞者。

（作者為演員，本報(bào)記者陳圓圓采訪整理）