《奇跡》中《城的琴》單元劇照

2025年，微短劇行業統籌政策引導、支持激勵、規范發展和綜合治理，推動平臺發揮生態驅動關鍵作用，內容創作與產業發展熱度持續高漲。微短劇已成為新大眾文藝的典型文藝樣態和重要實踐，為文化事業繁榮和文化產業發展注入新力量。

向上生長，微短劇創作躋身主流，“小體量”釋放“大能量”

2025年，微短劇既堅持“百花齊放”的創作方針，又加速擁抱主流。在創作層面深度融入主流題材、主題價值、主線宣傳，精品化趨勢愈發明顯，徹底打破“淺層娛樂”的桎梏，穩步成長為主流文藝陣地的新生力量。

“小體量”亦能承載“大主題”、釋放“大能量”。這一年，微短劇對重大題材的駕馭與表達能力顯著提升。2025年適逢紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年，《燎原之重回1938》《坐標》《紅巖守護記》《晴空之下》等一批抗戰題材微短劇，以年輕化、創新化的敘事表達激活歷史記憶，在大小屏端廣泛熱播，反響熱烈。與此同時，微短劇在傳承中華優秀傳統文化、抒發家國情懷等方面做出深度探索。如聚焦非遺傳承的《儺戲》；詮釋民族同心與家國大義的《瓦氏夫人：殺倭令》；深耕百姓奮斗故事、緊扣時代發展脈搏的《立正！永不稍息》《弄潮》《奇跡》等劇集，讓主流價值觀念隨故事自然生發，寓大于小，小中見大。其中，微短劇《奇跡》首次登陸央視綜合頻道黃金時段，更顯重要意義。這些叫好又叫座的創作實踐充分印證，微短劇能夠以“微小”見“廣博”，扛起文化傳承與主流價值引領的時代重任。

此外，隨著國家廣電總局“微短劇+”行動深入實施，非遺、文旅、普法、科普、運動等多元題材微短劇全面開花，成為主題宣傳提質增效的“輕武器”，為文藝創作“百花齊放”的新氣象增添生動一筆。一方面，各類網絡視聽平臺競相布局微短劇賽道，推動題材多樣化與主題主流化深度融合；另一方面，衛視頻道等主流媒體以守正創新的姿態積極主動投身精品微短劇創作與排播，成為行業發展的重要引領力量。超80%的衛視文旅微短劇入選總局“跟著微短劇去旅行”創作計劃推薦名單，《來自遠方的星星》《春風不改舊時波》《成都，說不出再見》等衛視排播作品持續推高收視熱度，使微短劇與長劇各擅勝場。

向下扎根，書寫巷陌人間，強化多樣化供給，滿足百姓個性化需求

2025年，微短劇創作加速回歸現實敘事，涵養創作元氣。一批標桿作品將鏡頭對準巷陌人間，為普通百姓立傳，在濃郁“煙火氣”中傳遞正能量。聚焦職場眾生相的《朝陽似我》《大媽的世界3：大媽闖職場》，描摹川渝市井家庭溫情的《家里家外》，在北京城根勾勒中西交融與代際碰撞的《鐘鼓樓前》等作品均以細膩敘事鋪陳“人間百味”，讓觀眾在快節奏敘事中仍能細細感受人情冷暖。這些成功實踐證明，唯有深入生活、扎根人民，跳脫出一己悲歡，觀照普通人的內心世界，才能真正得到百姓的歡迎。

這一年，微短劇創作不僅深耕現實敘事，更精準對接市場多元需求，持續拓寬題材邊界，各類題材與風格全面開花。年代敘事賽道，《獅城山海》以南洋華人奮斗傳奇承載家國情懷，成為年代傳奇的標桿之作；科幻賽道勇于突破想象邊界，《我在月球當包工頭》《太陽墜落之時》《靈山奇邀：少年來補天》等作品解鎖了未來敘事新可能；古裝賽道迎來品質與品類雙升級，既誕生《冒姓瑯琊》這樣深挖古代史實的“知識型爽劇”，也涌現《墨韻新生》《今人不見古時玥》等考據嚴謹、質感在線的優質作品。2025年，微短劇多元題材同向發力、多點突破，充分滿足了人民群眾個性化的精神文化需求。

擁抱市場，微短劇產業生態不斷拓展，產業發展釋放持續動能

2025年，微短劇行業用實踐回答著一個現實課題：微短劇應該如何掙脫短暫流量的掣肘，實現更長久、更精彩、更廣闊的發展？一個清晰的共識是：靠隨機“賭爆款”的模式終究難以長久，微短劇要實現可持續高質量發展，就必須建立在良性生態的基礎上。

這一年，“微短劇+”與“+微短劇”形成協同發展格局。行業不僅產出大批精品內容，更以精準賦能持續激活文旅商等產業，完成從內容創作到產業聯動的重大跨越。“跟著微短劇去旅行”成為行業熱詞。《去桃花盛開的地方》《豫章舊夢》《宋朝來的小貴人》《明日之約》等作品斬獲亮眼數據的同時，深度撬動取景地文旅流量。現象級微短劇《盛夏芬德拉》更帶火取景地，從金華磐安的“藍色隧道”，到東陽的古村落，打卡者絡繹不絕。微短劇成為文旅領域高效引流利器，持續推動受眾從“心向往之”到“以身赴之”的消費轉化，為線下文旅消費與實體產業發展注入持久動力。再有如《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》將劇情場景與品牌直播深度綁定，構建“劇情即場景、場景即貨架”的微短劇直播融合模式，創造出亮眼的消費轉化成績。2025年，以微短劇為傳播樞紐的跨界聯動遠不止于創作模式的創新，更標志著行業市場思維的迭代升級，其敘事能力已從滿足個體精神愉悅延伸至激活產業生態、賦能社會發展的層面。

AIGC技術成為2025年微短劇產業生態拓展的核心引擎。AI技術賦能重新定義了“誰能創作”與“何以創作”，讓微短劇從內容生產到產業發展實現多維突破。AIGC技術推動創作平權，顯著降低了制作門檻，使“一人一部劇”逐漸成為現實，敘事主體更加多元的同時，內容表達邊界也被拓寬。《美猴王》《坐標》等作品依托AIGC完成高效制作，意味著強視效題材已不再是微短劇的“制作雷區”。

在AI技術支撐下，微短劇與動漫融合催生漫改劇，成為產業發展的另一強勁增長點。一方面，AI驅動了漫改劇的快速成長，其動畫形式有效規避了AI在真人表現上的局限，實現產能大幅提升；另一方面，漫改劇在玄幻、科幻等題材上發力，成功激活了以往被忽視的“男頻”用戶市場，進一步拓寬了產業賽道。整體來看，以AI為代表的技術賦能，正推動微短劇行業向更具包容性、更高想象力的階段演進，為構建可持續的內容生態提供了底層技術支撐。

2025年，微短劇出海成為擴大行業生態發展空間的重要方向。行業正在從“作品出海”向“產業出海”升級。當前，國內許多地區正不斷推動微短劇產業基地與園區建設，為微短劇出海聚合力量、提供系統性支撐。許多平臺與企業也開始注重海外生態的長期培育，從內容制作、多語言運營到精準營銷等多維度逐步完善產業鏈。在內容方面，創作者一邊通過貼近目標市場的本土化創作，讓微短劇真正被接納、被喜歡；一邊把國內精品劇集通過譯制帶出國門，讓更多觀眾了解中國文化。這種雙邊發力的出海模式有效提升了微短劇的國際傳播效能。

毋庸諱言，微短劇在狂飆突進中也存在一些突出問題。一是同質化現象未有根本性改觀。許多作品以穿越手法來搭建敘事邏輯，顯示出創作方式的路徑依賴；在題材選擇上，一些作品失之偏狹，過多地集中在霸總、逆襲、重生、復仇等內容；算法、跟風、侵權、抄襲進一步加劇了同質化。二是相當多的微短劇缺少對現實生活的觀照和思考。一些制作公司采用快餐化的創作流程，編劇缺少生活積累，缺少對社會生活的了解和體驗，往往出于“抓眼球”的目的而選擇邊緣化題材，或濫用反轉橋段進行裝配式創作，追求所謂的爽感，導致生活質感缺失、思想內容單薄、故事邏輯紊亂、價值導向偏差。三是內卷式競爭消耗行業元氣。一方面，微短劇市場十分活躍，但競爭也異常激烈，流量焦慮誘導生產制作上投機取巧和低效產能；另一方面，微短劇頭部平臺的過于集中導致熱門平臺的市場話語權過大，平臺類型和商業模式不夠豐富，占絕大多數的中小制作企業沒有議價能力，虧損面大，可持續發展能力弱；與此同時，微短劇基地遍地開花，政策、人才和資源競爭趨于白熱化，缺乏整合與協同，布局的小而散現象突出。這些當然是發展過程中難以避免的問題，有的可能是“成長中的煩惱”，但應該引起業內的高度重視，因勢利導，強化治理和創新激勵，推動形成更健康、可持續的繁榮發展局面。

總體而言，2025年的微短劇正從“野蠻生長”邁入“精品化”與“生態化”并行的關鍵轉型期，未來的核心競爭力終究要落在“好內容”與“好生態”的雙重構建上。這既需要政策層面提供清晰穩定的引導，也離不開行業內部形成“良幣驅逐劣幣”的自律機制。而回歸根本，敘事能力與內容品質始終是微短劇安身立命的基石。創作者要始終堅守“內容為王”的創作初心，行業要持續構建健康共贏的生態，才能讓微短劇超越一般文化消費品的范疇，成為真正觸動人心的審美載體。

（作者楊明品系中國電視藝術家協會理論評論專委會副會長，高媛媛系中國廣播電視社會組織聯合會大灣區文化傳播研究基地專家）