京劇《齊白石》

越劇《我的大觀園》

昆劇《家》

2025年是戲曲藝術(shù)的“大年”，節(jié)慶展演接連不斷，持續(xù)推動(dòng)傳統(tǒng)戲曲的傳承發(fā)展；題材的多元選擇豐富了創(chuàng)作路徑，創(chuàng)新頻現(xiàn)、“出圈”不斷，讓?xiě)蚯|達(dá)更多年輕受眾。從劇種保護(hù)的歷史關(guān)切到數(shù)字化傳播的當(dāng)下實(shí)踐，戲曲藝術(shù)在探索中沉淀經(jīng)驗(yàn)、凝聚共識(shí)，以理性務(wù)實(shí)的姿態(tài)，走好守正創(chuàng)新的每一步。

節(jié)慶展演推動(dòng)戲曲傳承

2025年，第十屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)（第32屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)）和曹禺劇本獎(jiǎng)（第26屆曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)）終評(píng)活動(dòng)，以及第十九屆中國(guó)戲劇節(jié)先后舉辦。相較往年，呈現(xiàn)出三大鮮明特點(diǎn)：一是回歸戲劇本體，突出表演的中心地位；二是打破“唯獎(jiǎng)項(xiàng)論”，鼓勵(lì)“十年磨一戲”；三是暢通申報(bào)通道、維護(hù)公平公正、協(xié)調(diào)全面發(fā)展、強(qiáng)化青年人才培養(yǎng)。這些舉措有力推動(dòng)了戲劇評(píng)獎(jiǎng)辦節(jié)質(zhì)量的進(jìn)一步提升。

第十四屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)10月至11月在川渝兩地舉辦。本屆文華獎(jiǎng)共頒發(fā)53個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，京劇《齊白石》、揚(yáng)劇《鄭板橋》、婺劇《三打白骨精》、曲劇《魯鎮(zhèn)》等6部戲曲作品榮獲文華劇目獎(jiǎng)。首次新增的文華節(jié)目獎(jiǎng)中，龍江劇小戲《癡夢(mèng)》等三出小戲曲劇目獲獎(jiǎng)。本屆文華獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置進(jìn)行優(yōu)化增加后，為舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域的更多作品和人才提供了展示平臺(tái)。此外，申報(bào)渠道開(kāi)放包容，評(píng)審條件更加強(qiáng)調(diào)質(zhì)量與效益，鼓勵(lì)各地挖掘和培養(yǎng)本地優(yōu)秀創(chuàng)作人才，這些變化有力推動(dòng)各地舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的可持續(xù)發(fā)展。

紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演活動(dòng)8月至10月在北京舉辦，全國(guó)各地共選送22部?jī)?yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品參演，參演作品突出“銘記歷史、緬懷先烈、珍愛(ài)和平、開(kāi)創(chuàng)未來(lái)”的主題，集中了滬劇《蘆蕩火種》、歌仔戲《烽火僑魂》等不同時(shí)期創(chuàng)作的表現(xiàn)中國(guó)人民偉大抗戰(zhàn)精神的戲劇作品。

其他全國(guó)性戲曲展演在保持常態(tài)化、連續(xù)性的同時(shí)，多兼顧文旅融合、凸顯地域文化個(gè)性。比如，2025年戲曲百戲（昆山）盛典的主題是“匯中國(guó)百戲 展戲曲新顏”，包括全國(guó)戲曲演員會(huì)演（武戲）、優(yōu)秀劇目邀請(qǐng)展演、瀕臨失傳劇種保護(hù)和傳承專(zhuān)項(xiàng)活動(dòng)等主體活動(dòng)。由中國(guó)劇協(xié)聯(lián)合江蘇省文聯(lián)、蘇州市委宣傳部主辦的“登臨計(jì)劃”首屆中國(guó)戲劇經(jīng)典保留劇目展演季活動(dòng)匯聚了8個(gè)院團(tuán)、4個(gè)經(jīng)典IP，以同題雙作的形式，向觀眾立體展示經(jīng)典的多樣風(fēng)采與豐富內(nèi)涵。此外，第四屆全國(guó)戲曲（南方片）會(huì)演、2025年全國(guó)民營(yíng)文藝表演團(tuán)體交流展示活動(dòng)及全國(guó)民營(yíng)劇團(tuán)戲曲精粹專(zhuān)場(chǎng)演出、第三屆全國(guó)高腔優(yōu)秀劇目展演、古韻稀聲——中國(guó)劇協(xié)稀有劇種保護(hù)傳承成果展演、第十三屆中國(guó)評(píng)劇藝術(shù)節(jié)等全國(guó)性演出活動(dòng)也成為加強(qiáng)戲曲院團(tuán)交流、展示戲曲藝術(shù)發(fā)展成就、助力傳統(tǒng)戲曲傳承發(fā)展的重要平臺(tái)。

在各地主辦的戲曲展演活動(dòng)中，福建先后舉辦了2025全國(guó)南戲展演暨第三屆海絲泉州戲劇周、經(jīng)典傳承——福建傳統(tǒng)折子戲展演活動(dòng)，為傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展提供了“福建樣本”。浙江舉辦的浙江省傳統(tǒng)戲曲演出季、第十六屆浙江省戲劇大賽、2025“浙江好腔調(diào)”全省傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目匯演等活動(dòng)，持續(xù)打造和實(shí)踐“青春戲曲”理念。河北以京津冀文化圈為依托，先后舉辦了京津冀戲曲展演季、“東西南北中”五路絲弦優(yōu)秀劇目展演等各具特色的活動(dòng)。“百戲入皖·星耀合肥”戲曲主題活動(dòng)是安徽合肥在2025年度著力打造的一項(xiàng)戲曲文化品牌項(xiàng)目，活動(dòng)匯聚戲曲名家，邀請(qǐng)中國(guó)各劇種代表人物來(lái)合肥惠民展演經(jīng)典劇目百場(chǎng)以上，組織安徽地方戲曲在合肥惠民展演百場(chǎng)以上。此外，值得關(guān)注的還有四川省第三屆川劇匯演、2025年“嶺南粵劇周”系列活動(dòng)、第十一屆武漢“戲碼頭”中華戲曲藝術(shù)節(jié)、第十一屆黃河戲劇節(jié)等。這些展演活動(dòng)的劇目大多融合傳統(tǒng)文化和當(dāng)代創(chuàng)新，經(jīng)典劇目、優(yōu)秀保留劇目和新戲并存；展演形式注重文旅結(jié)合，很多地方還依托城鄉(xiāng)文化演出空間等，嘗試各類(lèi)沉浸式演出；積極開(kāi)發(fā)反映當(dāng)?shù)鼗虮緟^(qū)域風(fēng)土人情的活動(dòng)內(nèi)容，推動(dòng)傳統(tǒng)戲曲適配現(xiàn)代審美需求。

2025年度小劇場(chǎng)戲曲展演豐富多彩，包括2025年中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演暨第十一屆“戲曲·呼吸”上海小劇場(chǎng)戲曲節(jié)、2025當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲邀請(qǐng)展演季、2025全國(guó)小劇場(chǎng)京劇“群英會(huì)”等。這些展演繼續(xù)發(fā)揮為青年從業(yè)者提供創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)平臺(tái)的作用，凸顯旺盛的原創(chuàng)活力，同時(shí)以實(shí)驗(yàn)探索引領(lǐng)年輕觀眾審美風(fēng)尚，促進(jìn)文旅融合。

2025年適逢國(guó)家京劇院、上海京劇院、上海越劇院建院70周年，浙江小百花越劇團(tuán)建團(tuán)40周年，相關(guān)演出活動(dòng)引發(fā)廣泛關(guān)注。為慶祝建院70周年，國(guó)家京劇院組織了豐富多彩的系列演出，匯聚了眾多京劇界和戲曲界名家，集中展現(xiàn)了劇院歷代藝術(shù)家的代表劇目。上海京劇院開(kāi)啟了上海京劇院建院70周年系列演出活動(dòng)以及“紀(jì)念周信芳誕辰130周年”系列活動(dòng)。上京在“守正”與“創(chuàng)新”之間走出了一條獨(dú)具海派特色的發(fā)展路徑，為中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型提供了鮮活范本。上海越劇院以“守正創(chuàng)新?傳承發(fā)展”為核心，以經(jīng)典傳承、創(chuàng)新融合、人才培養(yǎng)、區(qū)域聯(lián)動(dòng)等主題內(nèi)容，策劃演出及衍生活動(dòng)，開(kāi)啟了全國(guó)巡演。上海越劇院在傳承經(jīng)典、創(chuàng)新劇目的同時(shí)，也繼承發(fā)揚(yáng)了袁雪芬在80多年前聯(lián)合越劇十姐妹舉起的“新越劇”改革大旗，創(chuàng)作了大量新創(chuàng)劇目，在題材開(kāi)掘和舞臺(tái)呈現(xiàn)上都做出了新嘗試。浙江小百花越劇團(tuán)建團(tuán)40年以來(lái)，演出了眾多經(jīng)典劇目，形成廣受矚目的“小百花現(xiàn)象”。該團(tuán)40周年系列演出，以創(chuàng)新與傳承的對(duì)話，書(shū)寫(xiě)了新時(shí)代的越劇華章。上述四大戲曲院團(tuán)皆為戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展的重鎮(zhèn)，建院幾十年來(lái)薪火相傳，以各自的實(shí)踐探索，成為傳統(tǒng)戲曲對(duì)接時(shí)代、扎根人民的鮮活標(biāo)桿。

多元選擇豐富創(chuàng)作路徑

2025年，文化和旅游部聚焦戲曲跨劇種移植改編、整理改編傳統(tǒng)戲、經(jīng)典劇目傳承演出、優(yōu)秀保留劇目復(fù)排提升以及文學(xué)、話劇等作品戲曲轉(zhuǎn)化，公布50個(gè)“十佳案例”和30個(gè)“優(yōu)秀案例”，體現(xiàn)了當(dāng)下戲曲院團(tuán)拓寬劇本來(lái)源、豐富創(chuàng)作路徑、節(jié)約創(chuàng)作成本、積累創(chuàng)作成果的有益探索。2025年，兩部“現(xiàn)象級(jí)”作品——婺劇《三打白骨精》和青春越劇《我的大觀園》便是戲曲多元化路徑創(chuàng)作背景下的典型代表。

浙江婺劇藝術(shù)研究院（浙江婺劇團(tuán)）的《三打白骨精》，自2023年首演以來(lái)一直廣受好評(píng)。該劇立足婺劇“武戲文唱、文戲武做”的鮮明特色，通過(guò)角色突破、技法融合、科技賦能的創(chuàng)新實(shí)踐，讓經(jīng)典神話故事煥發(fā)全新魅力。從國(guó)內(nèi)巡演到海外走紅，該劇的“出圈”表明，傳統(tǒng)戲曲只要緊扣時(shí)代脈搏、契合大眾需求，就能激活戲曲興盛的動(dòng)力之源。浙江小百花越劇院的《我的大觀園》改編自古典文學(xué)名著《紅樓夢(mèng)》。該劇以賈寶玉的視角觀察思考“紅樓”世界，又以時(shí)代筆觸和舞臺(tái)語(yǔ)言勾勒“紅樓”故事的與時(shí)俱進(jìn)，傳遞著人間真情與人性光輝，上演伊始就借助青年演員的市場(chǎng)號(hào)召力持續(xù)引發(fā)關(guān)注，尤其受到青年觀眾的喜愛(ài)與追捧。

2025年，劇作家羅周持續(xù)發(fā)力，創(chuàng)作、上演了昆劇《世說(shuō)新語(yǔ)·翩若驚鴻》《家》、越劇《英雄少年》、京劇《涼州辭》、贛劇《南柯記》《黃庭堅(jiān)》（合作）等多部劇目。為宣傳推介江蘇藝術(shù)名家名作，集中展示羅周近年來(lái)的藝術(shù)成就，江蘇文藝名家晉京——羅周編劇作品展演系列活動(dòng)4月在京舉辦，上演了其近年創(chuàng)作的昆劇《六道圖》、揚(yáng)劇《鄭板橋》、閩劇《幻戲圖》等6部作品。其中的閩劇《幻戲圖》，顛覆了觀眾對(duì)傳統(tǒng)鬼戲的認(rèn)知，契合了現(xiàn)代個(gè)體對(duì)生命價(jià)值的認(rèn)知轉(zhuǎn)向。當(dāng)觀眾為陸偃的命運(yùn)唏噓時(shí)，他們共鳴的并非傳統(tǒng)戲曲中常見(jiàn)的忠孝節(jié)義，而是每個(gè)普通人都可能經(jīng)歷的親情牽絆與生命遺憾。

此外，閩劇《畫(huà)網(wǎng)巾先生》、錫劇《英雄兒女》、秦腔《紅河谷》、高甲戲《榮杖記》、潮劇《僑批頌》等引起關(guān)注的劇目，無(wú)不是戲曲創(chuàng)作“多路徑選擇”的集中體現(xiàn)。錫劇《英雄兒女》改編自巴金原著《團(tuán)圓》及同名電影。該劇突破傳統(tǒng)錫劇的題材界限，借助戲曲化的獨(dú)特表現(xiàn)形式，將劇種的婉轉(zhuǎn)柔美與革命豪情巧妙融合，戲曲的程式化動(dòng)作與現(xiàn)代軍事動(dòng)作自然銜接，對(duì)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的英雄故事進(jìn)行了全新表達(dá)。秦腔《紅河谷》改編自同名電影。此次改編以1904年江孜戰(zhàn)役為背景，圍繞藏族少女丹珠與漢藏青年抵抗外敵的故事展開(kāi)，融合西藏?zé)岚凸摹⒃韭櫱俚纫魳?lè)元素與秦腔傳統(tǒng)板式，采用大屏、投影等技術(shù)呈現(xiàn)雪山、戰(zhàn)場(chǎng)等場(chǎng)景，展現(xiàn)國(guó)際化藝術(shù)視野，突出了民族團(tuán)結(jié)主題。閩劇《畫(huà)網(wǎng)巾先生》改編自清代戴名世的史傳名篇《畫(huà)網(wǎng)巾先生傳》。該劇自2022年創(chuàng)排后持續(xù)打磨提升，吸收了原故事寓莊于諧、情趣盎然的風(fēng)格，創(chuàng)造性地增加癲生妻這一形象，重構(gòu)人物關(guān)系，并以“畫(huà)網(wǎng)巾”鋪陳破巾、丟巾、尋巾、燒巾、畫(huà)巾等情節(jié)，令史傳敘事化為戲劇行動(dòng)，在跌宕起伏的劇情間塑造了一個(gè)堅(jiān)守民族氣節(jié)的底層儒生形象。高甲戲《榮杖記》從一則簡(jiǎn)短的明代史料中獲得靈感，圍繞七品言官曾無(wú)虛“自求廷杖”的荒誕事件展開(kāi)敘事，構(gòu)建了一幅封建官場(chǎng)的“群丑圖”。潮劇《僑批頌》以20世紀(jì)三四十年代潮汕地區(qū)、七洲洋海域及馬來(lái)西亞為時(shí)空背景，以?xún)S批為主線，再現(xiàn)了華僑先輩遠(yuǎn)渡重洋的艱辛創(chuàng)業(yè)、異國(guó)他鄉(xiāng)的拼搏掙扎，詮釋了海外僑胞守望故土、回報(bào)故鄉(xiāng)的家國(guó)情懷與赤子之心。

2025年，北方昆曲劇院和河南豫劇院青年團(tuán)同時(shí)聚焦殷商婦好這一中國(guó)歷史上第一位有文字記載的女將軍形象，分別以昆劇《婦好傳奇》和豫劇《婦好》的藝術(shù)形式將其呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。兩出劇目以當(dāng)下的戲曲舞臺(tái)呼應(yīng)三千年前的殷商歷史，借出土文物關(guān)聯(lián)，既成功探索了當(dāng)代戲曲題材創(chuàng)作的新路徑，也將“中華文明探源工程”成果轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)藝術(shù)，讓觀眾得以通過(guò)傳統(tǒng)戲曲感知鮮活的殷商文明。

熱點(diǎn)現(xiàn)象引發(fā)理性思考

2025年年初，萬(wàn)人吼秦腔的“安萬(wàn)現(xiàn)象”引發(fā)業(yè)界關(guān)注，安萬(wàn)劇團(tuán)伴隨著秦腔藝人安萬(wàn)的勵(lì)志敘事，迅速成為這一年戲曲界的第一個(gè)熱點(diǎn)話題。這一現(xiàn)象的出現(xiàn)與移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的推波助瀾密不可分，它提醒我們，要打破傳播壁壘、借多元渠道讓文化資源與服務(wù)精準(zhǔn)抵達(dá)受眾。

這一年，戲劇界針對(duì)舞美大制作現(xiàn)象展開(kāi)持續(xù)討論與反思。討論中，大家表示，要正視目前舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中存在的問(wèn)題，尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，回歸藝術(shù)本體，倡導(dǎo)“內(nèi)容為王”的創(chuàng)作理念，重塑對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的真誠(chéng)與敬畏。

作為這一年度值得關(guān)注的戲曲劇目之一，青春越劇《我的大觀園》引發(fā)了贊美與批評(píng)的不同聲音。在筆者看來(lái)，我們理應(yīng)報(bào)以更多的善意、寬容對(duì)新生事物進(jìn)行學(xué)理性的分析。該劇有《紅樓夢(mèng)》這一經(jīng)典IP在文化層面的號(hào)召力，有移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)傳播的推動(dòng)，作為自媒體時(shí)代催生的傳統(tǒng)戲曲新的創(chuàng)作與接受方式，它或許不是完美的藝術(shù)精品，但亦是一場(chǎng)成功的文化實(shí)踐。

（作者系中國(guó)戲曲學(xué)院教授、《戲曲藝術(shù)》編審）