在當代文學史上，描寫農村、關注農民命運的作品不斷涌現，塑造了大批不同時期農民的典型形象，尤其是青年農民形象。從我省走出的著名作家周立波的長篇小說《山鄉巨變》，柳青的《創業史》，浩然的《艷陽天》，都是突出代表。在他們的作品中所塑造的典型形象，既具備農民傳統美德，又擁有創造新生活的時代精神與生命品質。

何石先生的新作《駐村凍江源》即將付梓，囑我為之序。我雖與何石先生接觸不多，但他的《極目南國》《笑傲瀟湘》《那山那村》《大山的兒子》等作品，都引起了我的關注。而眼下，這部凝聚了他的濃厚情感、創作激情，聚焦新時代山鄉巨變的長篇小說，觸動了我這個在2008年就寫過農村改革的長篇小說《土地》的老人心。我曾在《土地》的題記中說：“有幸能為在土地上生息、勞作、奮爭、建設、塑造農村與城市、鑄造現代文明的農民寫一部關于他們當代命運的書，我以為這是人生一件極為重要、極有價值的事情。”

小說以凍江源頭的袋子田村，這一湘西南邊陲移民村為敘事原點，從“聚寶盆凼”的豐饒原鄉，到為大水江水利樞紐工程犧牲利益而引發的迷茫困頓，從精準扶貧帶來的轉機到鄉村振興出現的曙光，在這片古老和沉寂的土地上發生的新時代的“山鄉巨變”與當代鄉村文明新圖騰，寄托著作者對土地的一往情深和纏綿鄉愁。

小說最令人動容之處，在于對脫貧攻堅、鄉村振興中“人物”的多維度的深刻把握，對新鄉土精神的深邃感悟。而對駐村第一書記曹勁松形象的成功塑造，達到了形神并茂的藝術高度。“要讓袋子田村村民家的狗狗見了自己會像見了熟人一樣搖尾巴”的樸素感情，道出了鄉村治理的核心要義：即心與心的貼近。這種對于當代農民的人文關懷，具有深沉的原生保民思想底蘊。而由此彰顯出的民主化治理智慧，既不同于傳統官僚治理模式，也區別于簡單物質幫扶的短期效應，是建立在對農民情感結構與價值觀念的新生建構之上。當曹勁松與“鄉賢”黃大牛形成治理合力，當黃小牛等基層政協委員，在鄉村振興中發揮模范帶頭作用，我們看到的是一種新型鄉村治理倫理的萌芽。既有現代治理體系的制度理性，又保留了鄉土社會的情感溫度。這就揭示出，這一切帶有根本性的思想情感變化與人的品質的升華，都是土地帶給他們的。只有土地最了解、最理解、最關注、最慷慨、最無私地，讓他們耕耘、播種、收獲，給他們孕育理想和美好向往。

在藝術表現上，何石先生巧妙運用在鄉村中人們常常要走過的“橋”的具象貫穿敘事。那座僅容一人通過的老鴨婆橋，是袋子田的歷史見證者；而新橋的建成不僅連通了物理空間，更象征著城鄉鴻溝的彌合、傳統與現代的融合升華。“一橋兩翼”的生動構想，既是空間世界的展望，更是思維方式的飛躍。如此把鄉村物理空間與“橋”的美學意象一道結合，對農民命運進行書寫與描繪，不僅藝術地呈現了農村日新月異的變化圖景，而且展現了新鄉土精神的有形風致。這對深化主題、塑造人物，起到畫龍點睛、構建新鄉土“詩史”的烘托效應。

小說對鄉村社會復雜性的揭示亦頗具匠心。作者沒有陷入鄉村振興的一般性贊美與浪漫想象，而是直面“單身公”群體，甚至對他們違法捕撈，引發的利益沖突、自身靈肉涅槃，形成的人與人與社會之間的尖銳矛盾，入木三分地進行了解剖。黃一先、黃小二等邊緣人物的轉變過程，徐友華等“問題村民”的迷途知返，揭示了人性改造的可能性。特別是對庫區與駐地矛盾的妥善處理，避免了簡單的是非判斷，而是以“和風拂面”的潤物無聲的說理方式，曉之以理，動之以情，化解矛盾。展現了基層協商民主的生動實踐和基層政協委員的政治智慧。

“邊村”袋子田的“蝶變”頗有深意。在作者心中，“邊村”是地理空間的邊緣，是發展進程的末梢；而“蝶變”則昭示邊緣狀態的破繭成蝶。當袋子田村的航空科普研學基地風生水起，當《袋子田村K》的融媒體大放異彩，我們看到的不僅是一個村莊的崛起，更是一種鄉土文明的蓬勃成長。

我相信曾經作為基層政協委員的何石先生這部凝聚多年思考與觀察的力作，必將受到廣大讀者的喜愛。

當我結束這篇短文時，我要說的是：制約中國現代化事業的最大痛點，不在城市，而在農村。只要高度重視農村，高度關注農業，高度善待農民，中國式現代化必然會帶來一個穩定、繁榮、美好的未來。

（譚仲池，湖南省政協原副主席、湖南省文聯原主席）