白宇在《太平年》中飾演錢(qián)弘俶。

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馬年春節(jié)將至，歷史劇《太平年》畫(huà)上了圓滿(mǎn)句號(hào)。劇中，由白宇飾演的吳越王錢(qián)弘俶以“納土歸宋”的抉擇，完成從割據(jù)一隅到擁抱統(tǒng)一的歷史，青年演員白宇再次憑借克制而深沉的表演引發(fā)關(guān)注。

近日，本報(bào)記者對(duì)話(huà)白宇，探尋他如何步入歷史深處，在光影流轉(zhuǎn)中感悟那份跨越千載的家國(guó)初心。

“太平真的來(lái)之不易”

記者：《太平年》大結(jié)局時(shí)，戲里是干戈化玉帛的“納土歸宋”，戲外是春節(jié)前千家萬(wàn)戶(hù)的歡聚。此時(shí)回望這部作品、這個(gè)角色，有怎樣的感觸？

白宇：說(shuō)來(lái)很巧，2026年1月23日《太平年》開(kāi)播，而去年的同一天，我在棚里拍眺望雷峰塔建造的戲份；開(kāi)拍前去錢(qián)王祠時(shí)，我隔著西湖，拍到一張帶有保俶塔的照片。這種時(shí)空聯(lián)系偶然又奇妙。

錢(qián)弘俶少年立志守護(hù)太平，他的初心在亂世里或許如燭火般微小，但最終卻成為萬(wàn)世稱(chēng)頌的明哲智慧、照亮綿延千年的家國(guó)福祉。我演完這部劇有很深的感觸，就是太平真的來(lái)之不易，感謝我們有強(qiáng)大的國(guó)家，才有今時(shí)今日萬(wàn)家團(tuán)圓的太平生活。

記者：從拿到劇本到走進(jìn)片場(chǎng)，哪一個(gè)瞬間或哪一句臺(tái)詞讓你覺(jué)得抓住了人物？與之前在《沉默的真相》或《風(fēng)起隴西》中的人物相比，這次的“破局”之路有何不同？

白宇：接到這個(gè)角色后，我除了了解歷史和錢(qián)弘俶的經(jīng)歷，就是一遍遍讀劇本。開(kāi)機(jī)前在錢(qián)王祠看到錢(qián)家家訓(xùn)，其中“利在一身勿謀也，利在天下者必謀之；利在一時(shí)固謀也，利在萬(wàn)世者更謀之”這句話(huà)，讓我感覺(jué)找到了角色的根。

《沉默的真相》中的江陽(yáng)、《風(fēng)起隴西》中的荀詡都為理想付出了很大的代價(jià)乃至生命，但錢(qián)弘俶不是在破釜沉舟、以“死”明志，而是在亂世中為實(shí)現(xiàn)民心所向?qū)ふ易顑?yōu)解。這個(gè)選擇更為厚重，不僅影響了綿延千年的吳越文化，也為中華文脈的賡續(xù)作出很大貢獻(xiàn)。

記者：“納土歸宋”是一個(gè)具有政治智慧和悲憫情懷的壯舉，但角色也面臨極大的阻力。你如何理解并演繹這種“舍小家為大家”的心理轉(zhuǎn)變？

白宇：錢(qián)弘俶一路成長(zhǎng)，看到太多因?yàn)閼?zhàn)亂而飽受苦難的百姓，民不聊生、餓殍遍野的景象深深觸動(dòng)了他。他認(rèn)為，天下是百姓的，讓百姓不再受戰(zhàn)亂之苦才是正確的。劇中許多細(xì)節(jié)都在詮釋他的選擇何其艱難，也交代了幣制、世家牽制等問(wèn)題。他掙扎的不是是否“納土”，而是如何平衡代價(jià)。如果莽撞地“納土”，可能造成吳越混亂，喪失尋求太平的初衷。感謝編劇寫(xiě)了非常扎實(shí)的劇本，錢(qián)弘俶從最初的閑散王子到最后有格局的君主，有著完整的成長(zhǎng)經(jīng)歷，這讓他的心理轉(zhuǎn)變顯得順暢合理。

“演員給人物填補(bǔ)血肉”

記者：《太平年》的故事發(fā)生在五代十國(guó)時(shí)期的東南沿海地區(qū)，那里自古以來(lái)就與中原大地血脈相連，同時(shí)也富有鮮明的地域文化。在你看來(lái)，是什么支撐他跨過(guò)心理隔閡，最終走向融合？

白宇：五代時(shí)期，吳越的海洋貿(mào)易非常發(fā)達(dá)，伴隨而來(lái)的文化交融賦予錢(qián)弘俶開(kāi)闊包容的視野和務(wù)實(shí)進(jìn)取的精神。他既是王府的“九郎”，也是行走于市井漁肆的“漁賬郎君”，深深扎根于民間生活。錢(qián)家有“保境安民”的家訓(xùn)，錢(qián)弘俶也從小接受傳統(tǒng)教育，“以民為本”的理念成為他的精神底色。

最終支撐他跨越心理隔閡的，是“天下太平”這個(gè)更深層的文化認(rèn)同。從保全一隅到心懷天下，這種升華是中華文化“大一統(tǒng)”理念的生動(dòng)體現(xiàn)。錢(qián)弘俶的選擇，是一個(gè)中國(guó)人在亂世中對(duì)文明延續(xù)與生民福祉的自覺(jué)擔(dān)當(dāng)。

記者：為了讓這個(gè)歷史人物有溫度和階段特征明顯的成長(zhǎng)成熟經(jīng)歷，你在臺(tái)詞節(jié)奏、肢體語(yǔ)言甚至生活習(xí)慣上做了哪些特別的設(shè)計(jì)？是如何在歷史氛圍中體現(xiàn)“煙火氣”的？

白宇：隨著角色年齡和經(jīng)歷的變化，他面對(duì)事情時(shí)會(huì)有不同反應(yīng)，比如前期肢體動(dòng)作會(huì)大一些，笑聲更爽朗一些；后期當(dāng)了吳越王之后，動(dòng)作需要收著些，眼神、笑聲也會(huì)更成熟、有氣勢(shì)。

錢(qián)弘俶一方面受著王室的教育，另一方面又經(jīng)常在市井中游玩，釣魚(yú)做魚(yú)膾等，這些使他和大家認(rèn)知中的王子不同。編劇把人物的故事寫(xiě)得很豐滿(mǎn)充實(shí)。

記者：在這部劇漫長(zhǎng)的準(zhǔn)備和拍攝周期里，你是否也隨著角色經(jīng)歷了一次心靈的“苦修”？有沒(méi)有哪場(chǎng)戲在讀劇本時(shí)覺(jué)得極難，但最終通過(guò)與導(dǎo)演、對(duì)手演員反復(fù)磨合，達(dá)到了意想不到的效果？

白宇：每一個(gè)項(xiàng)目從前期籌備到最終拍攝完成跟觀眾見(jiàn)面，都是一個(gè)“漫長(zhǎng)”的周期，匯聚了無(wú)數(shù)人的心血。演員是站在觀眾面前的，但在我們出現(xiàn)之前，其實(shí)有很多幕后人員為這個(gè)故事搭建了骨骼、注入了精神，才由我們?nèi)ヌ钛a(bǔ)血和肉。

中秋宴那場(chǎng)七哥和胡令公對(duì)峙的戲，調(diào)度、節(jié)奏都比較難把控，現(xiàn)場(chǎng)和導(dǎo)演、對(duì)手戲演員商討了很久，才把這場(chǎng)“亂”局理順拍完。還有錢(qián)弘俶在汴梁時(shí)和新結(jié)識(shí)的趙匡胤、郭榮以及孫太真4人，在完成一場(chǎng)守城惡戰(zhàn)后一起喝酒的戲，劇中人都很疲憊，我們的拍攝也延續(xù)了一夜。看著日出，郭榮說(shuō)了一句：“再不堪的亂世，也終會(huì)迎來(lái)日出。”這句臺(tái)詞是編劇當(dāng)天晚上現(xiàn)寫(xiě)的，加在那個(gè)劇情段落里非常合適。

“踏踏實(shí)實(shí)干好眼前的事”

記者：面對(duì)外界贊譽(yù)和流量更迭，如何保持內(nèi)心定力，堅(jiān)持“深潛”的創(chuàng)作路徑？在片場(chǎng)之外，如何回歸“普通人白宇”？

白宇：創(chuàng)作是我自己喜歡的事，所以一直保持熱愛(ài)和專(zhuān)注，踏踏實(shí)實(shí)干好眼前的事就行。片場(chǎng)之外，我會(huì)在殺青后休息一段時(shí)間來(lái)放松和充電，積蓄足夠的能量，更好地投入到下一次的表演。

演員是我的職業(yè)，除此之外我跟大家一樣，不需要什么特殊的“回歸”方式。希望自己能繼續(xù)努力，和觀眾通過(guò)作品相見(jiàn)，此外自在地生活就好。

記者：這種深耕現(xiàn)實(shí)主義和歷史正劇的做法，是你有意在尋找具有社會(huì)質(zhì)感的角色嗎？現(xiàn)階段挑選劇本時(shí)，更看重角色的挑戰(zhàn)性還是作品的社會(huì)價(jià)值？

白宇：并非在有意尋找有社會(huì)質(zhì)感的角色。看劇本選劇本的時(shí)候，我更多的是看人物、故事能否打動(dòng)我。回看之前的幾個(gè)角色，都有相似的底色：有一些理想主義色彩。我想，這樣的故事不止會(huì)打動(dòng)我，也會(huì)打動(dòng)每一位觀眾。

角色的挑戰(zhàn)性和作品的社會(huì)價(jià)值其實(shí)是一體的。演員以挑戰(zhàn)性錘煉專(zhuān)業(yè)度，作品以?xún)r(jià)值沉淀底氣。這份價(jià)值未必需要宏大，但如果能打動(dòng)觀眾，就有它存在的意義。

記者：《太平年》的劇名寄托了中國(guó)人最樸素的愿望。當(dāng)劇集落幕，你希望今天的年輕觀眾除了看到歷史的波瀾，還能從中獲得哪些思考？

白宇：錢(qián)弘俶的選擇給“家國(guó)一體”做了鮮活而深刻的注腳。當(dāng)今世界局部地區(qū)依然戰(zhàn)火不斷，更凸顯太平的得來(lái)不易。對(duì)“太平”二字的思考，既要循過(guò)往，也要念當(dāng)下。和平不僅是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，也是人類(lèi)共同的心之所向。