網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)軔以來，圍繞“成長(zhǎng)，夢(mèng)想和愛”內(nèi)核，涌現(xiàn)出許多文學(xué)性、思想性和可讀性并重的作品，如今歷經(jīng)淘洗，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在承載弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、出海講述中國(guó)故事以及建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)方面發(fā)揮著越來越重要的作用。

2022年起，中國(guó)作家網(wǎng)書單欄目增設(shè)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新作推介”專欄，邀請(qǐng)多家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，為讀者推介近期新開書或者新完結(jié)的作品，涵蓋多種題材，故事多元豐富。2023年起，我們邀請(qǐng)專業(yè)有活力的審讀團(tuán)隊(duì)，兼顧趣味，共同“閱評(píng)”，挑選出正能量?jī)?yōu)秀新作。愿愛讀書的你能在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里獲得愛與勇氣！

                ——欄目主持：虞婧

本期審讀團(tuán)隊(duì)：和光網(wǎng)文閱讀小組

“和光網(wǎng)文閱讀小組”為大連理工大學(xué)寫作中心“和光讀書會(huì)”下屬的網(wǎng)文閱讀小組，主持人諶幸，小組成員為“00后”大學(xué)生，現(xiàn)也開放其他高校熱愛網(wǎng)文的學(xué)生參與。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如江河浩瀚，共讀互鑒如同舟而行。“和光”期望與讀者一同探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的萬象與嬗變，于文理交叉中探討為讀者帶來高質(zhì)量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推薦。

從本期書單可見當(dāng)下網(wǎng)文的兩大趨勢(shì)：一是借“瘋癲”敘事破局，二是通過不完美的人設(shè)來貼近現(xiàn)實(shí)邏輯。無論是《癲，都癲，癲點(diǎn)好啊》中謝彌以“創(chuàng)飛全世界”的姿態(tài)解構(gòu)戀綜套路，《誰讓你這么玩無限的》中楚昭把副本BOSS當(dāng)寵物養(yǎng)的奇葩玩法，還是《兇宅房東的經(jīng)營(yíng)游戲》將驚悚兇宅轉(zhuǎn)化為詼諧經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所的反差腦洞，《游戲入侵》里虞尋歌那份不加掩飾、追求力量的野心人設(shè)，以及《萬生癡魔》中張有福在萬物有靈的奇詭江湖中假癡不癲，借“種手藝”的硬核腦洞解構(gòu)民俗百行，主角們皆以超出常理的行為邏輯與天馬行空的腦洞，精準(zhǔn)擊中當(dāng)代讀者拒絕內(nèi)耗、渴望精神松綁的情感需求，癲系創(chuàng)作再度“上分”。

另一大亮點(diǎn)，是以不完美人設(shè)為基礎(chǔ)，在傳統(tǒng)類型中開辟新意，并賦予了故事珍貴的現(xiàn)實(shí)感與溫度。在現(xiàn)實(shí)主義作品《小城轉(zhuǎn)事兒》與《草臺(tái)扳手》里，主角方一言與程一凝在傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的重振與制造行業(yè)的突圍中，展現(xiàn)了扎實(shí)的紀(jì)實(shí)感與文化傳承的自覺；《執(zhí)梭師》與《朱門春閨》分別在時(shí)間輪回與傳統(tǒng)古言框架內(nèi)，挖掘宿命感下女性獨(dú)立意識(shí)的覺醒；《姑奶奶曾名揚(yáng)天下》通過模糊人妖善惡邊界來探討正義，而《逢晴日》中少微多疑警惕卻不失底線的性格修復(fù)過程，共同證明了即便在包含缺憾的人設(shè)中，也能通過敘事深度的挖掘，讓傳統(tǒng)題材煥發(fā)全新的生命力。

《游戲入侵》（連載中）

作者：貓不禿

網(wǎng)站來源：番茄小說

類型：游戲體育

上輩子家人的利用與背刺讓虞尋歌慘死，她帶著徹骨的恨意重生回游戲入侵的前一年。利用重生的信息差，她偷取天賦、轉(zhuǎn)移屬性、竊奪道具，并發(fā)揮卓越的“扮演”能力偽裝他人，系統(tǒng)性獲取關(guān)鍵情報(bào)與資源。她步步為營(yíng)，讓仇家逐一陷入她編織的困境，親身體驗(yàn)被算計(jì)的絕望。在游戲世界，她亦飛速成長(zhǎng)，最終登頂，獲封“載酒裁決”的稱號(hào)。虞尋歌的人設(shè)與傳統(tǒng)道德背道而馳，她絕非心懷大愛的標(biāo)準(zhǔn)英雄。相反，她“偷感”十足，為達(dá)目的不擇手段。然而，正是這份對(duì)力量的貪婪、不加掩飾的野心與性格的瑕疵，共同塑造了一個(gè)血肉豐滿、真實(shí)可信的虞尋歌。正如其核心天賦“一人派對(duì)”的宣言：“自由的靈魂永不困于名為高尚的荊棘。”她清醒地?fù)肀н@份“不體面”：“我不擇手段，我享受這份狼狽！”

書中世界沒有完美無瑕的圣賢，亦無非黑即白的簡(jiǎn)單劃分，唯有錯(cuò)綜的利益糾葛與充滿缺憾的人生。無論是看似幸福的秋果、坦然展露欲望的蘇一瞳、追逐太陽(yáng)亦被眾生追逐的“逐日”、為重塑雪鄉(xiāng)而存在的霧刃、抗?fàn)幟\(yùn)的彌涯斯，還是為平息戰(zhàn)火而選擇自毀的山嶼鯊林，每個(gè)角色都在欲望與信念的鋼絲上行走。

后期人物形象略顯扁平，配角都圍繞著尋歌轉(zhuǎn)，劇情起伏較為平緩，閱讀時(shí)可能會(huì)產(chǎn)生疲憊感。故事最終，尋歌的征途超越了個(gè)人復(fù)仇，當(dāng)她選擇清醒地承受痛苦，或許也會(huì)自問：究竟怎樣的終局，才配得上這一路的荊棘與顛沛？但無論如何，正如故事內(nèi)核所傳達(dá)的：“祝你祝我，永不后悔。” （執(zhí)筆人：姬英策、嚴(yán)妍）

《癲，都癲，癲點(diǎn)好啊》（已完結(jié)）

作者：小鹽子

網(wǎng)站來源：番茄小說

類型：穿書，娛樂圈，反套路

這是一部將“發(fā)瘋文學(xué)”貫徹始終的非典型娛樂圈穿書作品。主角謝彌意外穿進(jìn)戀綜文，成為書中卑微女配，卻堅(jiān)決跳出劇本束縛，以“創(chuàng)飛全世界”的癲狂姿態(tài)攪動(dòng)娛樂圈，硬生生將一檔主打浪漫真實(shí)的戀愛綜藝，扭轉(zhuǎn)成全員畫風(fēng)跑偏的“人類癲學(xué)觀察實(shí)錄”。作品的核心亮點(diǎn)在于其天馬行空的腦洞與精準(zhǔn)的情緒共鳴。作者將謝彌塑造成掙脫枷鎖的“反內(nèi)耗代言人”，主角行為完全跳脫出傳統(tǒng)女頻文中女性角色“隱忍”“體面”“黑蓮花”等框架，近乎行為藝術(shù)的直給式荒誕，無差別創(chuàng)飛劇情套路、人物標(biāo)簽?zāi)酥翃蕵啡σ?guī)則，令讀者目瞪口呆，極致爽感也隨之而來。

不過，這種高度依賴“癲系”段子與網(wǎng)絡(luò)熱梗驅(qū)動(dòng)的敘事模式，也呈現(xiàn)出一定的結(jié)構(gòu)短板。隨著“名場(chǎng)面”的連續(xù)堆砌，情節(jié)過渡、主線情感積累，角色更深層的成長(zhǎng)弧光略顯薄弱。盡管如此，小說在“癲狂”之下，不乏細(xì)膩溫情。謝彌對(duì)柳沃星“綁架式的救贖”，詮釋了女性之間超越血緣的堅(jiān)實(shí)同盟；即便面對(duì)賴冰璇、邱承曄等配角，她的處理也往往在瘋癲外殼下藏有“歪打正著”的幫助與點(diǎn)撥。這些片段如同辛辣狂歡中的一縷清風(fēng)，在爽感之外多了一份值得回味的余韻。（執(zhí)筆人：姬英策、侯心妍）

《逢晴日》（已完結(jié)）

作者：非10

網(wǎng)站來源：起點(diǎn)中文網(wǎng)

類型：古代言情

《逢晴日》的故事主線推進(jìn)得很穩(wěn)。前段以“舊案余波”與“身世線索”牽引，敘事緊貼主角少微的行動(dòng)，她走到哪里，舊人舊事就被激活，線索被一層層翻出。中段進(jìn)入權(quán)力場(chǎng)后節(jié)奏明顯加快，局勢(shì)從人情糾葛升級(jí)為權(quán)益之爭(zhēng)，主角的出身、能力、與關(guān)鍵人物的關(guān)聯(lián)，都被擺上臺(tái)面。故事節(jié)奏如同逐漸加速的鼓點(diǎn)：一次試探失敗，換一種方式；一次拉攏不成，局勢(shì)轉(zhuǎn)為圍困；一條線索剛露頭，立刻引來其余目光。局面像網(wǎng)一樣越收越緊，緊到主角必須當(dāng)場(chǎng)做出反應(yīng)與決斷。

少微的人設(shè)也很耐讀，她多疑、警惕、出手狠厲，遇事先預(yù)設(shè)最壞結(jié)果。她在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上經(jīng)常做出“對(duì)局勢(shì)有利、對(duì)自己更痛”的決定。她的成長(zhǎng)因此更像真實(shí)的自我修復(fù)，學(xué)會(huì)分辨善意，學(xué)會(huì)借力，學(xué)會(huì)在不安全的世界里保留一點(diǎn)柔軟，同時(shí)不丟掉底線。人物關(guān)系寫得克制但有火花，比起一般的“天降救贖”，劉岐更像一個(gè)在權(quán)力與人性之間搖擺的同盟。他看見少微的鋒利，也看見她的脆弱。他想靠近她，卻必須先跨過利益與身份的鴻溝。配角也不是普通的“陪襯”，而是與未來有關(guān)的“變量”，每個(gè)人都可能推進(jìn)局勢(shì)，也都可能制造新的麻煩，關(guān)系隨情節(jié)動(dòng)態(tài)重組，讓人物群像都活了起來。

不足在于部分橋段仍沿用傳統(tǒng)爽文的省力邏輯，配角與情感推進(jìn)偶有“為爽點(diǎn)讓路”的跳步。整體上是一部強(qiáng)劇情，人物帶硬傷卻不失控，拉扯與代價(jià)寫得清楚的作品。（執(zhí)筆人：齊萍瑜、馮昕怡）

《萬生癡魔》（連載中）

作者：沙拉古斯

網(wǎng)站來源：起點(diǎn)中文網(wǎng)

類型：東方玄幻

“數(shù)個(gè)一二三四五。拿個(gè)碗，填好土，種個(gè)蛤蟆變火車，種顆毛豆變老虎。種出一身好手藝，一生享福不受苦……”當(dāng)張有福被當(dāng)作開碗材料拐進(jìn)萬生州的那一刻，他便闖入了一個(gè)手藝近乎神跡的詭異江湖。在這里，萬物皆有靈性，人與物、命與技深度糾纏。在《萬生癡魔》構(gòu)建的世界里，手藝不是練出來的，而是“種”出來的：尋物性契合之“土”，入成色各異之“碗”，覓靈性非凡之“種”，通過“萬生”的視角，你將看到的不僅是人心，更是物件背后的眾生百態(tài)。

書里對(duì)“三百六十行”的書寫很有分量：舵手、篾匠、蒸包子的、修傘的、彈棉花的……作者深耕民俗百行，將傳統(tǒng)技藝視覺化，讓因果殺伐變得真實(shí)可感。人物塑造筆力成熟，帶有灰度的同時(shí)特點(diǎn)鮮明。他們會(huì)掙扎、會(huì)算計(jì)、會(huì)軟弱，甚至?xí)龀霰池?fù)譴責(zé)的決定，主角“假癡不癲”的設(shè)定極具魅力，在看似瘋癲的打破常規(guī)中守護(hù)底線，在規(guī)則之外迅速成長(zhǎng)快意恩仇，這種清醒的狂徒特質(zhì)賦予了故事極強(qiáng)的壓迫感。

《萬生癡魔》文風(fēng)扎實(shí)而有力，擅長(zhǎng)極限蓄力后的爆發(fā)。雖部分內(nèi)心拉扯稍顯細(xì)碎，但整體節(jié)奏明快，是傳統(tǒng)民俗與現(xiàn)代奇幻視角碰撞出的誠(chéng)意之作。

（執(zhí)筆人：齊萍瑜、許嘉洇）

《誰讓你這么玩無限的》（已完結(jié)）

作者：清遠(yuǎn)

網(wǎng)站來源：晉江文學(xué)城

類型：無限流，爽文，規(guī)則怪談

當(dāng)我們提到無限流的時(shí)候，副本、boss是繞不開的話題，神明、平行世界也是常見的設(shè)定。但如果一名玩家和boss相親相愛，甚至把boss偷渡出副本當(dāng)作“金手指”，那就另當(dāng)別論了。作為少有的女本位無cp爽文，《誰讓你這么玩無限的》將全場(chǎng)高光匯聚在女主一人身上，主角楚昭下可和boss玩鬧，上敢和神明叫板，完美詮釋了“大女主”的定義。

作品在一開始就展現(xiàn)了一個(gè)宏大的世界觀。十四位神明創(chuàng)造的“獵場(chǎng)”在普通玩家看來險(xiǎn)象環(huán)生，但對(duì)于女主而言，這不過是她尋找刺激的游樂場(chǎng)。“詭主”作為副本boss，令普通玩家避之唯恐不及，在女主口中卻變成了可愛的“咪咪”。在第一個(gè)副本——612寢室中，她和詭主室友們產(chǎn)生了深刻的友誼，寢室中的羈絆貫通全文，成為女主最重要的“金手指”。作品采用了大量四維時(shí)空的概念，時(shí)間的可操縱性使女主度過的副本不僅是游戲片段，更是詭主們親身經(jīng)歷的悲慘人生；女主打出的每一個(gè)完美結(jié)局，都是對(duì)詭主們身前傷痛的一次療愈。

主角強(qiáng)大的實(shí)力和萬人迷屬性使作品整體處于輕松氛圍，而其樂子人性格又為作品增添了不少幽默色彩，是無限流中難得輕松的類型。不過作品宏大的世界觀在為讀者帶來震撼的同時(shí)，也使伏筆回收顯得尤為吃力。作者試圖玩轉(zhuǎn)四維時(shí)空的跳躍性敘事，卻造成了設(shè)定上的前后矛盾，讓小說在后期略顯乏力。（執(zhí)筆人：牟昱紫、周一諾）

《兇宅房東的經(jīng)營(yíng)游戲》(已完結(jié))

作者:青燈燼

網(wǎng)站來源:晉江文學(xué)城

類型:規(guī)則怪談，經(jīng)營(yíng)

想象一下，作為主角的你死后醒來，繼承了一棟陰風(fēng)陣陣的兇宅。你的任務(wù)不是逃跑，而是把它……租出去？你的租客名單千奇百怪，而你，作為房東，手握一個(gè)經(jīng)營(yíng)系統(tǒng)，只需保護(hù)他們、驅(qū)趕（或偶爾“白嫖”一下）鬼怪，點(diǎn)亮他們的圖鑒故事，就能獲得豐厚獎(jiǎng)勵(lì)——?dú)g迎來到《兇宅房東的經(jīng)營(yíng)游戲》。

這本書的樂趣在于新奇的反差感。它巧妙融合了靈異、經(jīng)營(yíng)與近年來大熱的“迪化流”文風(fēng)（利用信息差制造腦補(bǔ)和誤會(huì)），詼諧幽默，世界觀奇幻而易于理解。當(dāng)你以為會(huì)是驚悚恐怖片時(shí)，畫風(fēng)一轉(zhuǎn)——你會(huì)發(fā)現(xiàn)，在眾多配角眼里，最嚇人的不是鬼怪，而是月底交不上房租的“邪神”。主角看似普通，卻總被所有租客腦補(bǔ)成一位布局深遠(yuǎn)、實(shí)力莫測(cè)的幕后大佬。他的每一個(gè)平凡舉動(dòng)，都能引發(fā)租客們內(nèi)心驚濤駭浪的解讀，這種持續(xù)的誤會(huì)與反差，提供了源源不斷的笑點(diǎn)。

最大的亮點(diǎn)在于“租客天團(tuán)”的單元?jiǎng)∈秸归_。每個(gè)租客都自帶豐富的背景故事和任務(wù)線，閱讀過程就像在解鎖一個(gè)個(gè)獨(dú)立而有趣的角色副本。閱讀體驗(yàn)流暢明快，沒有復(fù)雜的情感糾葛，只有不斷解鎖新人物、新劇情、新能力的爽快感。將“兇宅經(jīng)營(yíng)”玩出了花樣，適合想要在緊張生活里找點(diǎn)趣味、享受不費(fèi)腦快樂的你。不足之處在于后期在劇情深度和玩法創(chuàng)新上有所重復(fù)，略顯乏力。但瑕不掩瑜，如果你厭倦了千篇一律的升級(jí)打怪，不妨換個(gè)口味，試試當(dāng)一位“兇宅房東”。在這里，收租可能是最危險(xiǎn)的日常，而你的最強(qiáng)武器，或許是一本正經(jīng)的——租房合同。（執(zhí)筆人：牟昱紫、邢雅妮）

《小城轉(zhuǎn)事兒》（連載中）

作者：將也

網(wǎng)站來源：縱橫中文網(wǎng)

類型：現(xiàn)實(shí)題材

北漂受挫的方一言因父親病重回到東北，無奈接手瀕臨解散的二人轉(zhuǎn)劇團(tuán)。面對(duì)人員離散、場(chǎng)地缺失的困境，她意外重逢了“冤家”音樂才子路野。兩位失意青年從針鋒相對(duì)到被迫攜手，將傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)融入網(wǎng)絡(luò)短劇與紅色文旅，讓古老曲調(diào)奇跡出圈，帶火了整座小城……

在重建二人轉(zhuǎn)小劇團(tuán)的過程中，作者以虛實(shí)相生的筆法，既直面現(xiàn)實(shí)社會(huì)困頓，又賦予故事恰如其分的溫暖與幫助。與此同時(shí)，作者細(xì)膩牽連人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷，朦朧勾勒青春情感的悸動(dòng)，為書中男女主角的醒悟與自我實(shí)現(xiàn)鋪設(shè)了動(dòng)人的心理軌跡。作者對(duì)東北小城——尤其是錦州一帶的地貌風(fēng)物熟稔于心，盡顯東北地域情懷，如同一位隱身的非遺傳承人，將二人轉(zhuǎn)的歷史淵源、流變及背后的辛酸娓娓道來，更展現(xiàn)了當(dāng)代青年傳承傳統(tǒng)文化、堅(jiān)定文化自信的自覺立場(chǎng)。

不足之處在于節(jié)奏失衡、爽點(diǎn)堆砌，金手指設(shè)定過于順?biāo)欤F(xiàn)實(shí)困境被弱化導(dǎo)致懸浮感強(qiáng)。整體上來說，作品以小見大，投射出在充滿生命力的土地上，一代青年如何接過歷史的薪火，既繼承，更創(chuàng)造。（執(zhí)筆人：徐安威、王藝瑩）

《朱門春閨》（連載中）

作者：瓊玉

網(wǎng)站來源：七貓中文網(wǎng)

類型：古代言情

《朱門春閨》講述了家道中落的貴女季含漪在冰冷無愛的婚姻中隱忍三年，最終幡然醒悟，決心離開囚籠的故事。優(yōu)秀的感情流網(wǎng)文需做到如下三點(diǎn)：一，基礎(chǔ)構(gòu)建出有張力的人物情感邏輯關(guān)系；二，制造情緒過山車，創(chuàng)造極強(qiáng)的共情；三，引發(fā)深度思考和價(jià)值追求。而本文將這三點(diǎn)做得較為突出，標(biāo)準(zhǔn)而不刻板，古典而不陳腐。

在情感關(guān)系上，男二謝玉恒于主角而言是“明月高懸不獨(dú)照我”的遺憾與涼薄，男主沈肆則是“明月高懸獨(dú)照我”的珍視與守護(hù)，這輪“雙面明月”清晰地構(gòu)成了全書情感的張力核心。作者筆觸細(xì)膩，從細(xì)節(jié)處構(gòu)造情緒體驗(yàn)，起伏流暢自如，女主季含漪從“為他人”到“為自己”，完成了從接受涼薄到奔赴珍視的轉(zhuǎn)變。而在價(jià)值叩問中，小說探討了一個(gè)殘酷的命題：在禮教森嚴(yán)的古代語境下，女性如何辨別何為尊重、何為真正值得托付的愛，如何從封建話語體系下的虛殼里剝出自我。文內(nèi)女主從婚姻中覺醒，走出婚姻，在成為自我的道路中收獲了尊重的愛，既保留了古言敘事特有的韻味與張力，又賦予了故事現(xiàn)代的精神內(nèi)核，體現(xiàn)出對(duì)獨(dú)立人格與自我價(jià)值的永恒追問。

求新求變的網(wǎng)文浪潮中，《朱門春閨》的創(chuàng)新或許不夠閃耀，但作者在古言的皮囊下，塞進(jìn)了一個(gè)現(xiàn)代的靈魂，傳達(dá)了最好的重生，不是遇見誰，而是找回那個(gè)敢于斬?cái)噙^去、奔赴未來的自己的理念。（執(zhí)筆人：周琦琪、董子涵、王娜娜）

《草臺(tái)扳手》（連載中）

作者：俸貍子

網(wǎng)站來源：豆瓣閱讀

類型：女性小說

程一凝的人生曾被預(yù)設(shè)為一場(chǎng)完美的坦途，直到她決定跳出“獨(dú)生女”的溫室。這是一部寫給當(dāng)代女性的成長(zhǎng)啟示錄。它拆解了母女之間那種充滿崇拜又渴望逃離的復(fù)雜紐帶，將“女性覺醒”從口號(hào)落地為真實(shí)的工廠流水線。作品最迷人之處在于其“實(shí)干的浪漫”，在機(jī)器轟鳴聲中解決家庭危機(jī)，在階層差異的拉扯中探尋愛情的邊界。

作品中的言情部分，并不只停留在“男帥女靚，愛就完了”的層面，而是基于現(xiàn)實(shí)與浪漫之間的深入拉扯。男女主角的戀愛部分寫得很踏實(shí)，加入了對(duì)女強(qiáng)男弱階層差異等現(xiàn)實(shí)問題的考量，使得感情推動(dòng)得謹(jǐn)慎克制、更加真實(shí)。但理性之余又偶爾爆發(fā)一下感性與欲望，失控的情感流露更能讓讀者上頭。除了年輕男女的情感線，作品還引入了父母婚姻部分作為對(duì)照，提醒著讀者在女性事業(yè)意識(shí)覺醒的當(dāng)下，如何協(xié)調(diào)構(gòu)建家庭分工的新秩序，是時(shí)代新情境下兩性關(guān)系需要思考的新命題。

喜歡看商戰(zhàn)的讀者，書中對(duì)商業(yè)流程的還原也頗為詳細(xì)。比如招標(biāo)過程與規(guī)則的呈現(xiàn)、公司接管手續(xù)的還原、制造行業(yè)的新興實(shí)況等等，都能看出作者調(diào)研行業(yè)的認(rèn)真態(tài)度與扎實(shí)功底。作品記錄了一個(gè)女孩如何從被嘲諷的“草臺(tái)包子”，淬煉成能在復(fù)雜社會(huì)中撬動(dòng)奇跡的“硬核扳手”，盡管后期節(jié)奏略顯急促，但程一凝在制造業(yè)一線完成的命運(yùn)閉環(huán)，足以讓每一位想掌控自己人生的女性產(chǎn)生共鳴。（執(zhí)筆人：沈奕佳）

《姑奶奶曾名揚(yáng)天下》（連載中）

作者：北木南喬

網(wǎng)站來源：咪咕閱讀

類型：古代言情

冰天雪地，尸山血海，天地靈氣匯聚在慘死少女的尸身，昔日最強(qiáng)大的天師姜九笙借尸還魂，重返人間。臨淵國(guó)大天師姜九笙，遭親信背叛死后魂魄被禁，三十年后，她踏雪歸來，與緝妖司閆振雷和故人之子陸昀，一步步揭開皇權(quán)偽善的假面……

《姑奶奶曾名揚(yáng)天下》構(gòu)建了一個(gè)人、妖、魂魄共存的奇幻世界，權(quán)力博弈交織于其間。小說情節(jié)緊湊，懸念迭起，開篇即以戰(zhàn)場(chǎng)破雪而出的重生抓住讀者注意力，隨后軍營(yíng)辨妖、緝妖司探秘、人妖混居村落等情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，以單元?jiǎng)〉目旃?jié)奏模式講述了一個(gè)個(gè)充斥著人間冷暖的人妖故事。多重懸念的情節(jié)設(shè)置，牽引讀者隨主人公一同探究昔日真相，于正邪迷局中尋得人間正道，引人入勝。

善惡有界，人妖并非殊途。小說在人物塑造上頗為出彩。主角姜九笙既有天師的威嚴(yán)果決，又帶著重生后的滄桑通透，對(duì)待惡人毫不留情，對(duì)待無辜妖靈也能秉持公道。配角塑造同樣用心，小天師閆振雷的憨厚、年幼藩王陸昀的赤誠(chéng)，甚至反派黎洲的偏執(zhí)，人物形象都立體可感。同時(shí)，小說打破 “人善妖惡”的刻板印象，妖精鬼怪亦有赤子之心、仗義豪情，妖與人之間的善惡邊界變得模糊而真實(shí)，立體呈現(xiàn)善與惡，討論正義與救贖，讓邊緣的聲音得以體現(xiàn)，小說內(nèi)容形散而神聚。

小說中部分支線情節(jié)推進(jìn)略顯倉(cāng)促，個(gè)別反派的動(dòng)機(jī)交代不夠充分，導(dǎo)致人物行為邏輯稍顯薄弱，后期部分廟堂斗爭(zhēng)的轉(zhuǎn)折突兀，權(quán)謀設(shè)計(jì)過于簡(jiǎn)單，“爽感”有余，“蘇感”不足。（執(zhí)筆人：孫苓維、李沐陽(yáng)）

《執(zhí)梭師》（已完結(jié)）

作者：恩養(yǎng)

網(wǎng)站來源：知乎鹽言故事

類型：古代言情

《執(zhí)梭師》在時(shí)間輪回框架下講述宿命與愛情的故事。在很短的篇幅內(nèi)，作者用“梭”這一個(gè)線索巧妙地勾連所有的故事內(nèi)容，男女主人公在不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)反復(fù)相遇，身份也隨之不斷變換：彼此既是對(duì)方的白月光，也是替身，交織著年上與年下、純愛與錯(cuò)過。他們?cè)谘h(huán)中不斷試圖修正歷史、扭轉(zhuǎn)命運(yùn)，卻總在看似接近圓滿時(shí)再度錯(cuò)過，構(gòu)成了一個(gè)難以逃脫的因果閉環(huán)。

作者用一個(gè)宏大的故事背景決定了整個(gè)故事的悲劇走向，又借女主尚不知情、細(xì)膩溫情的眼睛帶著讀者一起經(jīng)歷。作者以時(shí)間穿梭為核心設(shè)定，將男女主在不同人生階段的片段巧妙編織在一起，使每一次相遇都同時(shí)成為另一段故事的因或果。 “以人為梭，放入無涯時(shí)空里，穿行一遍又一遍，才織出名為宿命的錦緞。”正是因?yàn)槿嗽诿\(yùn)的機(jī)杼中是一根注定無法看清全局的梭，人生才更有宿命意味。

不過高度依賴循環(huán)設(shè)定的敘事方式帶來了一定的閱讀門檻，角色在多次輪回中始終無法實(shí)現(xiàn)圓滿，且因溝通受限導(dǎo)致頻頻錯(cuò)過，在一定程度上削弱了故事的連續(xù)性，可能讓期待更直接情感突破的讀者感到遺憾。總體而言，在這個(gè)關(guān)于時(shí)間與愛情的故事里，遺憾與美麗同在，值得靜心品味。（執(zhí)筆人：姜人鳳、王煜佳）