日前，中央廣播電視總臺2026年電視劇片單發布。其中，多部作品改編自傳統文學作品。如《千里江山圖》《主角》《風禾盡起張居正》《戰爭和人》均改編自茅盾文學獎獲獎作品；《高興》和《我的山與?！犯木幾悦┒芪膶W獎獲獎作家賈平凹和梁曉聲的作品；北大教授羅新非虛構作品《漫長的余生》等也在片單中。這份片單發布之際，總臺熱播的電視劇《小城大事》，改編自魯迅文學獎得主朱曉軍的報告文學《中國農民城》。如果我們把視野再往前稍作延伸，在電視劇市場激起一陣陣浪潮的作品《人世間》《人生之路》《繁花》《北上》《我的阿勒泰》《生萬物》等，都脫胎于傳統文學作品，在體裁上除了長篇小說，還有散文。

一段時間以來，電視劇市場蓬勃發展，劇集的需求量與日俱增，一些粗制濫造、漏洞百出的作品趁機混入其中，引發觀眾的反感和不滿。電視劇市場進入精品化轉型新階段，傳統文學作為優質內容的“富礦”，再度受到重視和青睞。

內容價值是一切改編的根基，也是傳統文學作品能跨越文字與視聽的邊界，持續被市場關注的根本原因。傳統文學的內容價值并非單一的“故事好看”，而是在思想深刻性、故事完整性、人物立體性、邏輯嚴謹性上具備整體優勢，從根源上解決電視劇改編的方向問題和素材問題，也契合了觀眾審美升級后對“有質感、有內核、有共鳴”作品的追求。

優秀傳統文學作品有著宏大且扎實的敘事框架，具備完整的故事鏈條、豐富的情節細節，這些能為電視劇改編提供堅實的基礎，既能支撐起電視劇的多集篇幅需求，又能讓改編者根據電視劇的節奏靈活取舍，基本上不需要陷入硬湊劇情、強行填充篇幅的尷尬境地，從而大幅降低劇本創作的時間成本與風險。

優秀傳統文學作品所塑造的具有真實感、富有鮮活性的人物群像，在從文字到影像的遷移中同樣能打動萬千觀眾的心。如《人世間》中的周秉昆，不是完美的“主角模板”，而是有懦弱、有執念、重親情的普通人?！斗被ā分械膶毧?，既有商戰的精明，也有情感的柔軟。這些復雜而真實的人物，自帶“情感錨點”，不僅讓演員有發揮空間，也能讓觀眾產生情感上的認同。

優秀傳統文學作品大多都經過作家反復打磨，從情節推進到人物言行都有符合現實邏輯與人性邏輯的支撐，避免低劣劇本常見的“主角降智”“強行反轉”“人設紊亂”等普遍性問題。改編時，大體上只需要在邏輯框架內進行適配而非重構，從根源上保證劇集的內容質量，這也是傳統文學改編劇很少出現“爛尾”“邏輯硬傷”的主要原因。

此外，文學作品自帶的“IP效應”，能夠為電視劇提供穩定的受眾基礎。優秀文學作品往往擁有龐大的讀者群體，這些讀者對作品的故事、人物、主題已經具備一定的認知與情感認同。當文學作品改編為電視劇時，自然引發讀者群體的關注與討論，形成天然的話題熱度。

傳統文學的價值，不止于“講好一個故事”，更在于文字背后沉淀的精神厚度與思想深度。也正是這些藏在字里行間的精神力量，讓優秀改編劇集得以掙脫同質化、低質化的創作困境，擁有超越娛樂屬性的精神內涵與文化價值。

由傳統文學作品到電視劇作品，經常出現“叫座又叫好”的良好反響，主要在于電視劇作品牢牢抓住了傳統文學珍貴的精神內核。那些蘊藏在作品情節脈絡中的深厚思想和深刻主題，已經超越了生活的瑣碎和具體的人物關系糾葛，依然在視聽轉化中流淌，并且進行深化和升華，持續傳遞出強大的精神能量。

在近幾年由傳統文學作品改編為電視劇的熱潮中，文學與電視劇構建起雙向賦能、彼此成就的良性生態。文學憑借扎實的內容根基與深厚的精神追求，為電視劇創作注入靈魂底氣。電視劇則依托視聽表達優勢和大眾化傳播渠道，打破傳統文學的小眾圈層壁壘，讓其中蘊含的時代思考與人文情懷抵達更廣泛的受眾。這種良性互動，不僅有效激活了傳統文學的生命力，為其傳承創新開辟了多元路徑，更為傳統文學創作提供了鮮活的思考維度。

傳統文學創作還需要堅持自身的本質追求，深耕內容品質，豐富審美內涵，不隨市場潮流盲目逐利、跟風盲從。從《圍城》《孽債》《抉擇》《平凡的世界》，到《人世間》《北上》，傳統文學之所以具有“被改編的價值”，能夠成為電視劇創作取之不竭的“富礦”，就是因為這些作品既能以精準凝練的文字構建獨特的審美意境，又能為視聽改編提供清晰的敘事脈絡、立體的人物形象、可落地的場景意象，特別是深邃、高遠的精神世界，這正是流量化創作難以企及的核心競爭力。傳統文學創作也需要主動回應時代命題，扎根現實土壤，摒棄脫離生活的空談，讓作品兼具精神高度與現實溫度。傳統文學絕非高懸在象牙塔中的文字游戲，重要價值之一在于記錄時代變遷、書寫生活現場、溫暖大眾心靈。眾多傳統文學改編劇廣受歡迎，恰恰印證普通百姓對真正反映現實、有高度有深度有溫度的優質內容有著迫切的需求。這表明唯有跳出自我表達的局限，緊扣時代命題，深入現實生活，與人民同呼吸，方能創作出獲得市場認可、經得起時間檢驗的精品力作。

總而言之，傳統文學創作唯有堅守初心、擁抱時代，才能綻放出更持久、更耀眼的光芒，傳遞更多溫暖與向上的精神力量，從而為視聽轉化搭建更為豐厚的“樣本庫”和“資源庫”。

（作者：黃海貝，系中國藝術研究院電影電視研究所副研究員）