不知不覺央視春晚走過了43個年頭，春晚成為中國人不可或缺的一道“精神年夜飯”。有關數據顯示，2026年央視馬年春晚收視高達79%，再創13年來歷史新高。本屆春晚圍繞人間煙火、百姓團圓、家國情懷等敘事主題同頻共振，有效承擔了文化傳承、凝心聚力、服務時代發展的重要功能，在守正創新中展現出強大的文化生命力、文化凝聚力和文化感召力。不僅如此，央視春晚踐行“以人民為中心”的創作導向，主動融入“大眾辦春晚”的新大眾文藝潮流，彰顯了春晚民族性、時代性、人民性和實踐性的獨特品格。與此同時，春晚也是藝術和技術的一曲交響樂，各類高精尖技術從多個維度賦能春晚，古老文明煥發出勃勃現代生機，一個真實可感、自信自強、開放包容的中國形象躍然熒屏之上。

傳統文化與現代科技相得益彰

在本屆春晚舞臺上，傳統文化與現代科技交相輝映，成為眾多節目的創作亮點。但二者并非簡單的形式混搭，而是一次從內容到靈魂的深度交融。姑且不說春晚“騏驥馳騁”LOGO中從青銅時代走來的四匹駿馬、不說取材自《山海經》中的吉量神馬、不說歷代文人墨客筆下大量的涉馬神話傳說，單是《武BOT》節目就讓人震撼不已——機器人行云流水、自然流暢的高難度武術動作令人大開眼界。流暢的雙節棍以及活靈活現的醉拳和跑酷動作，不僅向世界成功展示了我國從“中國制造”到“中國智造”的科技成就，更讓中華武術文化插上科技的翅膀，實現了中華優秀傳統文化的創造性轉化和創新性發展。小品《奶奶的最愛》中的機器人個個身懷絕技，既能幫奶奶完成具體家務，又能為她提供情緒價值，充滿了情感撫慰與人性關懷，也為有效解決空巢老人的銀齡煩惱投石問路，探索人工智能時代孝道文化的傳承之道。歌詠創意秀《賀花神》和歌曲《吉量》通過AI生成影像和XR擴展空間技術，營造出一場場充滿古典意蘊的文化盛宴。李清照、陶淵明、周敦頤、白居易、吉量神馬從歷史典籍走進了尋常百姓家，借助詩詞音樂與現代人共話滄海桑田，傳統文心文脈依托現代科技實現了古今交融。

這些節目通過技術與文化的聯袂起舞，展示了科技強盛、文化自信的大國魅力，有效傳播了國家文化軟實力，擴大了中華文化影響力，打開了“有文化的科技”與“有科技的文化”深度融合的廣闊創新空間。

人民性和時代性和諧共振

春晚是人民的舞臺，人民是春晚的主角，人民性和時代性是馬年春晚的顯著特征。春晚創作團隊注重深入生活、走進尋常百姓，反映個體生命的煩惱與愿望，以現實主義與浪漫主義相結合的方式，給人希望和引領。

喜劇短劇《你準喜歡》的創作靈感源于當下普通民眾的媒介素養和購物習慣。劇中出現的“大數據精準投放”“媒介依存癥”等現象，無不是互聯網時代下民眾生活的真實寫照，節目啟示人們應當成為數據的主人而不是數據的奴隸，不能被數據牽著走而喪失了主體的幸福感和存在感。歌曲《來曬秋》中農民合唱團溫情質樸的表演令人動容。高亢嘹亮、歡快律動的歌聲抒發了新時代農民自信浪漫的時代情懷，彰顯了以民為本和以農為本的時代擔當，傳達了中國人能夠端牢自己飯碗的時代自信，這是個人理想和國家理想的高度共鳴。歌曲《媽媽有座電影院》的創作素材同樣源于現實生活。屏幕上孩子的點滴成長細節，喚起親情的暖意，闔家團圓、感恩父母的主題獲得了有效升華。周深攜手身著民族盛裝的孩子們表演的歌曲《吉量》與根據內蒙古長調民歌《四歲的海騮馬》改編的曲目《奔騰的海騮馬》，均表達了各民族奮斗者對民族文化的無限熱愛和眷戀之情，唱出了民族團結助推中華民族偉大復興的時代最強音。小品《又來了》是一部批評形式主義擾民的良心之作。只注重作秀表演和組織虛假開工儀式，沒有讓老百姓受益正是形式主義的典型表現，觀眾的笑聲背后傳達了基層社會治理中的嚴肅命題，昭示我們只有樹牢為民造福的政績觀，才能書寫中國式現代化的滿意答卷。

民族情懷與人類命運相互促進

春晚作為一項重要的大型文化儀式，不僅是節日慶典中人們的娛樂狂歡和審美交互活動，更承載著民族文化傳播與國家形象建構的使命。人類的前途命運休戚與共，守護共同的地球家園、構建生態文明是人類共同的責任和使命。春晚四川宜賓分會場的《立上游》節目就對這一全球性議題進行了富有深意的表達。作品以“筑牢長江上游生態屏障”為主題，在舞美設計中，巧妙利用色彩、聲音和意象等多重元素，將人與自然和諧共處的理念融入其中。節目中大量翠綠色和碧藍色的舞臺背景象征著健康良好的生態環境，而清澈的水流聲、鳥鳴聲和魚兒躍動的聲音，則是對長江健康生態鏈的美好希冀。守護生態就是守護家園，該節目如同發往全球各地的生態治理倡議書，彰顯了大國的責任擔當。浙江義烏分會場的節目《世界義烏中國年》進一步強調了這種契合與共識。無論是由成龍和萊昂納爾·里奇演唱的《We Are the World》，還是舞臺背景屏幕上“有情有義，世界義烏”的標語，都成功展示了中國開放包容、和平友愛、四海一家的發展觀念，展現了中國為構建人類命運共同體作出的巨大貢獻，彰顯了我們積極倡導人類命運共同體的現實意義和實踐價值。

當然，央視馬年春晚并非白璧無瑕。語言類節目的疲軟仍是近年來春晚較為突出的問題，既有意思又有意義、既有生活現場又有價值立場的小品和相聲依然稀缺。觀眾對優秀語言類節目的熱切期待，也在不斷激勵創作者推出更高水準的作品。此外，無論是歌曲節目，還是舞蹈節目，仍以大場面和大制作為主，建議在原創性、民間性和引領性上多下功夫。凡此種種期待、建議，皆是央視春晚今后努力深耕的方向，真誠期盼未來的春晚涌現出更多精品力作。

（作者系中國文藝評論家協會副主席、山西省文聯副主席、呂梁學院黨委書記）