隨著電視劇《太平年》的播出，大量觀眾熱情參與互動。很多觀眾戲稱“追劇追出了高考的感覺”“邊看邊做筆記”。觀眾樂此不疲地惡補(bǔ)知識，興致勃勃地參與“彈幕答疑”和社區(qū)討論。同時(shí)，眾多歷史UP主、知識大V緊跟熱點(diǎn)，撰文、畫圖、做視頻，為劇情作注解，為歷史作注疏，與徐徐展開的劇情形成呼應(yīng)，擔(dān)當(dāng)了觀眾的“場外輔導(dǎo)”“追劇神器”。

新大眾文藝時(shí)代，劇集與觀眾的互動方式，早已不止于單向度的“你播我看”。觀眾在觀看劇集的同時(shí)，發(fā)出彈幕、網(wǎng)帖以分享感受，創(chuàng)作播客、短視頻以借韻抒懷，已經(jīng)成為常態(tài)。劇集與觀眾的互動，也由此打破了舊有場景，打開了全新空間。劇集是當(dāng)代最受歡迎、最受關(guān)注的藝術(shù)類型之一，擁有規(guī)模巨大的觀眾群體。互聯(lián)網(wǎng)背景下，劇集在滿足大眾欣賞的基礎(chǔ)上，激發(fā)大眾熱情、帶動大眾參與、引領(lǐng)大眾共創(chuàng)，本身就構(gòu)成了新大眾文藝的重要方面。

滿足億萬觀眾的精神文化需求，是精品劇集創(chuàng)作傳播的最終追求。在全媒體、數(shù)智化時(shí)代，面對劇集與觀眾互動方式的深刻變化，精品劇集應(yīng)如何作為？《太平年》等作品的探索，或可提供一點(diǎn)啟發(fā)。

思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良是精品劇集與觀眾達(dá)成深度互動的基石。尊重觀眾，才能贏得觀眾的尊重。新大眾文藝時(shí)代，精品劇集與觀眾達(dá)成深度互動，首先要守住一個(gè)“精”字。《太平年》依托真實(shí)歷史進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，聚焦五代十國這一“生民之命急于倒懸”的亂世，以“和平統(tǒng)一”“以民為本”為深沉靈魂，文意高遠(yuǎn)、內(nèi)涵豐厚，這是其思想之“精深”。全劇創(chuàng)作歷經(jīng)十年打磨，氣韻沉雄、群像豐滿、場面宏大，從高密度的歷史細(xì)節(jié)到細(xì)膩精準(zhǔn)的服化道景，無不彰顯精品意識，這是其藝術(shù)之“精湛”與制作之“精良”。歷史正劇與觀眾闊別已久，《太平年》一出，大劇品相、精品成色讓觀眾直呼“久違”，觀眾參與深度互動的強(qiáng)烈意愿隨之自然涌出。

精品劇集為新大眾文藝提供優(yōu)質(zhì)的“共通文本”與“共同話題”。當(dāng)前，“人人面向人人”的去中心化傳播，滿足著大眾多樣化、多層次、多面向的精神文化需求，但一定程度上也帶來了同溫層效應(yīng)、圈層壁壘、審美繭房等現(xiàn)象。弘揚(yáng)中國精神、凝聚中國力量，需要培育共同的情感和價(jià)值、共同的理想和精神。

精品劇集建立在找準(zhǔn)選題、講好故事的基礎(chǔ)上，它的主題契合時(shí)代需求，它的故事包含豐厚意蘊(yùn)。因此，精品劇集有條件帶動大眾更主動地、投入地、走心地參與討論，讓作品承載的思想觀念、價(jià)值理念在反復(fù)回旋的共鳴之中沉淀進(jìn)人們共同的文化記憶。圍繞《太平年》，觀眾發(fā)布的彈幕、網(wǎng)帖，沒有止步于演員咖位、劇情爽點(diǎn)，沒有止步于心有所想、隨手一發(fā)。很多觀眾，是在主動學(xué)習(xí)、思考之后，盛贊“納土歸宋”背后的理想與情懷，感念當(dāng)下變亂交織的國際局勢中，穩(wěn)中求進(jìn)走向復(fù)興的可貴。

同時(shí)，精品劇集帶有“話題設(shè)置”的號召力，能夠引領(lǐng)大眾創(chuàng)作者云集響應(yīng)，圍繞劇中故事、人物、背景等同題共創(chuàng)，而作品所飽含的思想文化價(jià)值，也是激發(fā)大眾創(chuàng)新創(chuàng)造活力，賦能大眾開展文化創(chuàng)作的“寶藏”。《太平年》所帶動的大眾創(chuàng)作，沒有止步于套路化、模版式的拆條講解，涌現(xiàn)出不少有內(nèi)涵有新意的內(nèi)容。有的以“簡筆畫+幽默講解”梳理劇情背景，有的結(jié)合正史記載解鎖“隱藏劇情”，嚴(yán)謹(jǐn)清新，好看耐看，“我注六經(jīng)”而“自成一家”。

由此，一部精品劇集的面世，從單純的播出與觀看，上升為一場億萬“同好”共同欣賞、思考、交流，進(jìn)而創(chuàng)造的文化體驗(yàn)，構(gòu)筑著國人共同的精神世界。

精品劇集可以更加積極主動地豐富與大眾互動的渠道形式，探索全媒體條件下最大化傳播的全新路徑。新大眾文藝時(shí)代，文化內(nèi)容海量供給，面對用戶注意力的激烈競爭，精品劇集不宜安常守故，而應(yīng)起而行之，深挖作品內(nèi)涵，善用互聯(lián)網(wǎng)傳播規(guī)律，主動發(fā)起富有輻射力、穿透力的全媒體傳播。2021年，電視劇《覺醒年代》中陳延年、陳喬年烈士英勇就義片段戳中無數(shù)觀眾，大量觀眾從網(wǎng)上偶然得知安徽合肥有一條“延喬路”，自發(fā)前往獻(xiàn)花緬懷，“延喬路”由此成為“網(wǎng)紅”路。2025年，電視劇《沉默的榮耀》播出期間，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)專程前往吳石烈士墓前祭奠，相關(guān)消息得到全網(wǎng)廣泛報(bào)道，不少觀眾隨后前往吳石烈士墓和其他紀(jì)念地緬懷致敬。此次《太平年》開播，出品方專門在杭州錢王祠舉辦發(fā)布會，引導(dǎo)觀眾線下觀展，深度了解歷史，也讓“錢氏千年風(fēng)脈”所承載的家國情懷成為網(wǎng)上熱門話題。回顧這三部作品，可以清晰看到，精品劇集正越來越自覺地、主動地向觀眾發(fā)起劇里劇外、線上線下的深度互動邀約，并借助互聯(lián)網(wǎng)形成廣泛傳播，在全媒體條件下打開作品的象外之象、景外之景，讓劇集的精神內(nèi)核無遠(yuǎn)弗屆、深入人心。

精品劇集可善用數(shù)智化傳播環(huán)境為作品藝術(shù)表達(dá)拓展出全新空間。劇集是大眾藝術(shù)，為便于觀眾接受，創(chuàng)作時(shí)往往要將通俗化納入考慮。《太平年》聚焦的五代十國時(shí)期，政權(quán)更迭頻仍、典章制度淆亂，觀眾相對陌生。密集的“知識點(diǎn)”客觀上構(gòu)成了一定觀劇門檻，創(chuàng)作時(shí)如果將這些“知識點(diǎn)”直接隱去，或在劇中借字幕臺詞做講解，難免對作品質(zhì)感造成影響。《太平年》的幸運(yùn)，是與觀眾相遇在人人皆使用AI、網(wǎng)絡(luò)社區(qū)發(fā)達(dá)的今天。有引人入勝的審美體驗(yàn)吸引觀眾，觀劇門檻也成為激發(fā)觀眾學(xué)習(xí)討論的動力。《太平年》的案例說明，數(shù)智化條件下，精品劇集在創(chuàng)作中可以將傳播場景中用戶隨手可得的AI輔助等納入考量，不必過度擔(dān)憂觀眾可能出現(xiàn)的“看不懂”，專注地從藝術(shù)邏輯出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，讓作品更加渾然一體、成色十足。

精品劇集的價(jià)值，只有在抵達(dá)觀眾之時(shí)才能真正達(dá)成。當(dāng)精品劇集走進(jìn)新大眾文藝，只要準(zhǔn)確把握自身在文藝生態(tài)、媒介生態(tài)、技術(shù)生態(tài)中的全新定位，堅(jiān)持價(jià)值引領(lǐng)、藝術(shù)追求，積極感知變化、擁抱變革，就能跟上時(shí)代，真正走進(jìn)觀眾心中，如揚(yáng)聲入谷，激發(fā)重重回響，點(diǎn)墨入水，暈染萬千氣象。

（作者系國家廣電總局監(jiān)管中心主任編輯）