圖為高毅中國畫《二十四節氣——驚蟄》。

每到“三八”國際勞動婦女節來臨之際，各地就會涌現出一批女性藝術家展覽。作為率先成立女藝術家委員會的北京美術家協會，在團結和凝聚女藝術家方面發揮了首善之區的示范作用，已連續舉辦多屆女藝術家作品展。今年的展覽以“暖”為主題，呈現首都女藝術家的創作面貌，展示北京藝術生態中的女性力量。與此同時，中國女畫家協會以及各地分會也紛紛舉辦“多彩”“我型我塑”“藝境悠游·芳華綻放”等女藝術家作品展。有趣的是，這些展覽的策展人都是女性。

策展中的女性力量崛起于20世紀90年代。隨著社會進步，越來越多的女性以獨特的視角重塑展覽敘事，推動藝術發展，成為國際藝壇令人矚目的現象。

國內幾代女性策展人薪火相傳，在美術史研究、展覽策劃、國際交流等領域成就卓著。陸蓉之較早將“策展人”理念引入本土，以跨文化視野推動中國藝術走向世界；陶詠白深耕女性藝術史，以學術研究與展覽實踐，為被遮蔽的女性藝術家發聲；徐虹長期深耕美術館一線，其策展注重傳統文脈與當代創作對話；徐漣立足中國國家畫院，策劃一系列展現女性風采與家國情懷的展覽，將藝術創作與社會現實緊密相連；邵亦楊在跨文化策展與視覺文化研究中成績斐然。另外，一批年輕的女性策展新銳不斷涌現，成為中國女性策展的堅實力量。

在國際雙年展中，女性策展力量更是不斷彰顯。1997年，卡特琳·大衛執掌第十屆卡塞爾文獻展，成為文獻展史上首位女性總策展人。2005年，第五十一屆威尼斯國際藝術雙年展首次由兩位女性學者聯合擔任總策展人——瑪麗亞·德·科拉爾、羅莎·馬丁內斯。此后，比奇·庫萊格、克里斯蒂娜·馬塞爾等女性策展人，不斷為威尼斯國際藝術雙年展帶來新活力。

與男性策展人相比，女性策展人在實踐中呈現出細膩而堅韌的專業氣質。她們擅長以溫潤而富有層次的敘事方式，在作品與觀眾間建立更具溫度的精神連接。同時，她們善于鉤沉發微，挖掘被主流藝術史忽略的藝術家，尤其是女性藝術家。比如，2022年，塞西莉亞·阿萊馬尼擔任第五十九屆威尼斯國際藝術雙年展總策展人，女性參展藝術家占比約九成，在雙年展歷史上可謂史無前例。

在策展倫理層面，女性策展人更強調關懷與包容，以溫和而堅定的姿態介入社會議題，強調藝術對心靈的慰藉。比如2012年由卡羅琳·克麗絲朵芙—巴卡姬芙執掌的第十三屆卡塞爾文獻展，以“崩潰與重建”直面戰爭創傷和全球危機，強化藝術的療愈作用。今年的第六十一屆威尼斯國際藝術雙年展總策展人科約·庫奧，是雙年展歷史上首位非洲女性總策展人，她生前擬定展覽主題“小調”，源自音樂領域，指帶有柔和、含蓄色彩的調式，與大調的明亮、歡快迥然不同。以此為題，旨在讓人們通過藝術靜觀內省，讓身體等等靈魂。

無論是國際還是國內，女性策展人的崛起均具有重要的時代意義。她們改寫了長期由單一性別主導的展覽機制與學術評判體系；她們持續打撈被遮蔽的藝術史，使藝術史更趨完整與真實；她們確立了共情、尊重、聯結與平等為內核的當代策展新倫理，為藝術注入更多人文溫度和詩意色彩。如今，當我們走進一座座美術館與展覽現場，便能清晰感受到一股溫柔而堅定的力量，正在重塑藝術的格局與未來。這不僅是女性的力量，更是整個藝術界向前行進的希望與榮光。

（作者為中國美術館研究部主任）