在最近幾年的電視熒屏上，年代劇可謂是最重要的一種電視劇類型。在《人世間》爆火之后，每年都有大量年代劇上演，其中不乏質量與口碑兼具的佳作。2026年春節期間，《歲月有情時》《好好的時光》《純真年代的愛情》三部年代劇播出，成為現象級的話題。其中，又以《歲月有情時》的討論熱度最高。

張揚年代劇的青春色彩

年代劇是以時代變遷為敘事主線的，主要通過個體生命史的沉浮來折射歷史的變化。以往的年代劇，大都從上世紀60年代或70年代講起，將主要人物設置在“父一輩”身上。而在《歲月有情時》中，該劇突破了既往的敘事框架，將敘事的背景設置在1990年代到新世紀初，幾位主角的設定都是“80后”。

該劇的故事，以黃景瑜飾演的張小滿在日本拒絕打假拳為開端，從他被人追殺墜海開始倒敘，展開了對自我生命史的回溯。那是計劃經濟末期的東北大廠，張小滿和他的兩個好朋友組成了“廠區鐵三角”。張小滿個性張揚，敢作敢為，是吃百家飯長大的少年；廠長的女兒嚴曉丹灑脫開朗，爽朗大氣；夏雷則是學霸類型，性格沉穩扎實。全劇就圍繞他們三個人的成長史展開。

那是一段野蠻生長的青春歲月，他們的個人故事也折射了時代的變化。例如，少年張小滿與奶奶相依為命，他的母親早逝，父親與新女友離廠去南方尋找機會。在當代東北的轉型陣痛中，大廠的職工和他們的子弟都有著各自的選擇和出路。張小滿在幾經輾轉之后去日本打工謀生。嚴曉丹在高考后隨家人搬去上海，其后出國留學。夏雷在上海讀大學，投身互聯網創業。在這群“80后”的人物身上，我們可以看到時代變化在個體身上烙下的深深印痕。

在人間煙火中回望東北

在近些年的文學創作中，“新東北寫作”是一股重要的創作潮流，這種“東北文藝復興”的浪潮也席卷了影視創作領域。年代劇和懸疑劇成為觀眾想象東北的兩種方式。在懷舊的視野中，北方大地的各種風物人事，成為電視劇創作的核心，以至于有論者發問：熒屏上，年代劇的懷舊之風緣何總往北吹？

改革時代的東北地區，的確具有厚重的地域文化特性和獨特的戲劇張力。《歲月有情時》是典型的東北故事，它的主舞臺是鐵西城東北軍工廠。在該劇中，最讓人感動的是東北老工業基地的物質環境和工人們所組成的情感共同體。在“廠區鐵三角”的故事里，各家父母都在廠區工作，家屬院里的孩子們互相串門吃飯，鄰里之間也會互相幫襯，有著特殊的情感聯結。《歲月有情時》講述的是家庭倫理，充滿了各種人間煙火味和溫暖的人情味。而這種濃郁的情感氛圍也是觀眾投射自我認同，對該劇產生深切共鳴的重要原因。

“廠區鐵三角”是東北軍工廠的子弟，在工廠里長大和成熟。這種與大廠的情感聯結，也在多年之后有了回響。張小滿他們在歲月中離散，又在離開家鄉多年之后歸來，一起拯救家鄉工廠的危機。在他們的身上，體現了年輕一輩的選擇與擔當，也體現了他們對大廠的深厚感情。而這種感情的來源，正在于大廠特有的物質文化與情感共同體的氛圍。

在某種意義上，我們可以將《歲月有情時》看作是一部“跨類型”的特殊年代劇。該劇既有年代劇厚重的時代氛圍，又有青春劇或現代偶像劇的元素，在多種類型的融合中完成了敘事的推陳出新。《歲月有情時》沿襲了年代劇固定的敘事成規，同時又將新的敘事元素引入年代劇的框架，這為年代劇開辟了新的創作路徑。

（作者系海南大學國際傳播與藝術學院戲劇影視文學系副教授）