編者按

今年政府工作報告提出，“更好滿足人民群眾精神文化需求”“推動新聞出版、廣播影視、文學藝術等領域精品創作”。全國兩會期間，“繁榮新大眾文藝”“堅持以人民為中心的創作導向”等成為文化領域代表委員熱議的話題，也在會場外引發影視創作者的強烈共鳴。

用好作品反映時代，以好故事浸潤人心。且聽來自一線的影視創作者講述：如何在平凡而美好的煙火人間，捕捉最動人的真情故事。

與時代和心靈共振

講述人：編劇、制片人 梁振華

影視創作只有體現時代精神，才能打動觀眾。

影視作品的真，是在真實的歷史縫隙里尋找人心的溫度，讓過去的寶貴精神在當下重煥光芒。在創作系列短劇《理想照耀中國》時，我與團隊在回溯中國共產黨百年奮斗光輝歷程的過程中，體會到理想信念對于萬千生命的至深影響：陳望道在陋室中以墨為糖，嘗到“真理的味道”；章華妹在改革開放初期的小攤前，用一枚紐扣叩開市場的大門……電視劇《問蒼茫》則講述了1921年至1927年的風云歲月中，青年毛澤東發出“問蒼茫大地，誰主沉浮”的歷史之問，并以革命實踐給出了答案——在安源，礦工送他的那把油紙傘，撐開的是革命者與勞苦大眾的魚水深情；在上海，那張因紀律而無法拍下的“全家福”，折射出革命理想背后的個人情感與家庭取舍……

心靈與時代的共振有時以宏闊的方式顯現，有時則藏于更細微處。在電視劇《風吹半夏》中，我們聚焦20世紀90年代的鋼鐵行業，“許半夏”們的創業從無到有，從迷茫到篤定。電視劇《歡迎來到麥樂村》在構建人類命運共同體的宏大命題下，刻畫超越國界的醫者仁心，書寫溫情與擔當。從歷史縱深到全球視野，創作者的觸角必須不斷延展，去感受時代精神的新回響。

當前，我們正身處鮮活而澎湃的時代現場。創作者唯有扎根時代、洞察時代、回應時代，方能與時代心靈相通，創作出無愧時代的優秀作品。我也將繼續以創作者的敏銳與真誠，扎根于這片生機涌動的土地，去聆聽、去感受、去書寫，用一部部優秀作品，去呼應這個日新月異的偉大時代。

在尋常巷陌里發現詩意

講述人：導演 李 漠

開始拍戲之后，我愈發感到：想要把一個地方的故事講真切，就必須俯下身來，在煙火氣中打撈生活的本真。

拍攝電視劇《我在他鄉挺好的》時，我帶著團隊在北京的各個角落轉了很長時間，觀察真實的“北漂”生活。這才有了劇中人加完班去望京小街打牙祭的情節——這里悄然生長的，是那種在大城市中奮力掙扎又彼此支撐的情誼。

電視劇《180天重啟計劃》中，杭州大馬弄里剛出鍋的酥魚、熱鍋里的油墩兒，以真實而具象的情景出現在劇中。這些尋常食物，承載的是只有生長于斯的人才能體味的美好。

真實的細節是抵達觀眾心靈的路徑。電視劇《裝腔啟示錄》直面都市人互相防備又向往愛情、害怕受傷又彼此試探的現實狀態。我們在北京環球金融中心實景拍攝，在普通居民區捕捉真實的生活，演繹的正是在理想與現實之間徘徊的普通人。電視劇《三悅有了新工作》將鏡頭對準殯葬行業，“必須活下去的理由”“再孤僻的個體也有同類”——每集標題都凝練著對人之生存境遇的思考。

越講故事，就越明白自己的淺薄。那不妨就從一頓飯、一碗茶開始，講出中國人千姿百態的動人故事。在生活的褶皺中打撈時光、在尋常巷陌里發現詩意——這是現實主義創作者的使命。我想做一個充滿好奇心的、敢于開拓的人，在這條路上，一步步走向前方。

讓生命經驗成創作活水

講述人：編劇 饒 俊

作為一名創作者，我認為，要想讓自己的靈感活水源源不絕，就要從以下三個方面努力。

講述熟悉的生活。無論是電視劇《在希望的田野上》反映的青年走出校園后的成長歷程，還是電視劇《春風化雨》展現的鄉村教師的故事，這些人、這些事，皆曾鮮活地出現在我的生命里，或以溫煦打動我，或以力量震撼我，讓我至今難以忘懷。源于生活的創作經驗，并非僅適用于現實題材。當現實的情感記憶被移植到仙俠故事的土壤里，依然能開花結果。我參與改編電視劇《花千骨》時，曾設計過一段原著沒有的情節，就是源于我自己的生命體驗。

躬身體驗生活。為創作電視劇《春風化雨》，我前往一所易地扶貧搬遷學校掛職校長助理。日復一日平凡卻充實的生活，讓我真切領悟到：真實的生活，往往比戲劇更曲折跌宕，更攝人心魄。當我投身到校園環境中，完全忘記了自己編劇的身份，每天看到的都是新的故事，我發現所有曾設想的情節都不如現實生活來得生動深刻。

持續閱讀積累。自2012年大學畢業，我便一直在書寫。2018年我決意攻讀碩士學位，所選專業與當時的工作幾乎無關聯。然而恰恰是在不同領域的學習與思考中，創作的疆域被悄然拓寬。電視劇《余生有涯》的原著小說，便是我在某次閱讀中邂逅的驚喜。這部作品，與我以往編劇的作品類型皆不同。可以說，所有知識和經驗的積累，都是在為下一次的抵達鋪路。

（光明日報記者李笑萌采訪整理）