鐘法權專以長篇小說和報告文學創作為主，用獨到的眼光呈現人性里的彎彎繞繞、時代浪潮的起起伏伏。讀他的故事，你會覺得每個人物的命運都和國家歷史緊緊拴在一起，那種厚重的底蘊，通過簡約的敘事語言，令人咂摸出深沉的情感和思想來，塑造的人物鮮活立體，具有強烈的感染力。

如何讓平凡單調的生活在文學作品里凸顯出藝術效果？鐘法權的想法是：“平凡生活需要藝術的升華。和平年代，官兵們處在緊張的訓練和瑣碎的日常里，但寫作者得精神向上、姿態放低，懷著感恩生命的心情，去貼近他們的內心，好好觀察和理解他們的喜怒哀樂。”照著這個想法，他寫了《巖羊》和《巖畫》，換了個和平時不太一樣的角度，寫出了當代軍人的樣子。

《巖羊》講的是名牌大學畢業的國防生崔皓，本來能留在軍機關，他偏要去賀蘭山那個偏僻的山溝倉庫。到了倉庫還不行，非要下連隊；下了連隊，又鬧著上高山哨所當兵。這些折騰，不是因為什么理想沖動，說白了，就是喜歡上了賀蘭山的巖羊。

當初博士生崔皓寫畢業論文《未來戰爭邊境防御》，跑去邊防一線調研，結果讓山里跑得飛快的巖羊給迷住了。到了邊防，又見巖羊為了活命，敢往險石上攀，那份頑強讓他動容。冬天草不夠吃，他甚至放任巖羊進庫區啃人工草，還自己掏錢買草料喂它們。

《巖羊》的好看，在于作者把巖羊寫得像通了人性——“它們知道拿槍的戰士不會傷害自己”。這么一寫，巖羊就不再是普通動物，倒像是能和哨兵說上話的伴兒。墻里“樹綠水青草香”，墻外“光山禿嶺一片荒涼”，兩下對比，把文明與荒野、庇護與艱難的區別帶了出來。巖羊啃草連根拔，崔皓自費買干草喂，一個是本能，一個是補償，沖突里又透著平衡。

崔皓自己掏錢買草，算是破了規矩，可也守住了心里那點喜歡。戰友們不理解，覺得他怪，讀者大概也犯嘀咕。作品沒使勁喊主旋律，反倒輕描淡寫，只說這是一個兵的喜歡。“喜歡”這詞多私人，有時候還任性，可擱在這個兵身上，倒成了光彩。作者使勁張揚一個兵的個性，其實是用另一種方式寫當代軍人——他們熱騰騰的，不怕苦，因為喜歡就一頭扎進去。這么一來，平常的人和事，就有了不平常的味道。

烈士的事，軍人作品里常見。不是刻意記著，也不是怕忘，而是活著的人對逝去的人的一份敬重。《山后那片陵園》寫的是清明，老兵帶著新兵上山采花、河邊折柳條，手把手教他們做花環，然后翻山越嶺，到一條長滿荊棘的溝里。老兵說的烈士陵園，就在這兒。這些烈士，是當年修山溝庫洞犧牲的工程兵，大多是孤兒，就埋在了當地。

這篇文字簡省，意思卻深刻。肥杏花，細剪裁，簡易花環，清明的事一樣樣鋪開。到“孤兒葬孤兒”這兒，突然沉下來——犧牲的工程兵多是孤兒，守墓的戰士也離家遠，兩重“無根”，讓祭奠不只是職責，更是生命疼惜生命。

胡總這人，知恩圖報，也是工程兵出身，命是老班長鄭三換來的。他出現，不過是個代表，代表那些離開部隊的軍人，心里永遠裝著部隊，念著先烈。老兵帶新兵清明祭奠，是另一種傳幫帶，把軍人的那份情傳下去。

從采花、編環到進山，懸念自然就帶出來了；胡總千里來祭拜的事插進來，既講清陵園來歷，又用一個人的命，照出工程兵群體的犧牲。結尾點出“歷任班長傳下來掃墓”，讓眼前這一幕，成了綿延的傳統。沒有號啕，沒有豪言，只有點上的煙、灑下的酒、用力的一推、記一輩子的事。淡到極處，犧牲和感恩反倒更沉，像那山里的杏花，不言語，卻香著。

鐘法權對生活素材很敏感。一次單位組織去紅色景點，站在那兒心里一動，就寫出了《一聲槍響》和《生門》。兩篇都以紅二十五軍為背景，徐海東這些紅軍指戰員是主要人物，字里行間，是烽火里的英勇，是歷史的厚重，是軍人的英雄氣。

鐘法權的小小說，善于刻畫鮮明的人物形象，通過細膩的心理描寫和行為刻畫，展現人物的性格特點和內心世界，有股當兵的味道。寫當代軍人，熱情又張揚；寫紅軍戰士，英勇能打。他把想象的空間打開，讓精神自由地走。他筆下的兵，都自信，都年輕。或許因為他是政工干部，更容易走到兵心里，抓住他們最真、最細的感覺。

這段話大概也是他寫作最實在的理由：“夜深人靜，月光灑滿小屋的時候，戰士們像竹筍一樣往上躥的青春，為夢想甘心守著的寂寞，為理想時刻準備飛的樣子，就成了我寫的對象。寫他們的時候，我的人生經驗和藝術感受，也跟著一起出來了。當然，我也寫戰爭里青春的燒和落，寫唱著又含著淚的河，寫不說話的寂寞的山，寫象征生命的草木，寫大自然里大大小小的生命，透出的那點暖。”