河源女作家包麗芳的作品多數(shù)是于細(xì)微處呈現(xiàn)生活真情實(shí)感，溫暖四溢，潤(rùn)物無(wú)聲。她的近作《碾米》便是此類(lèi)作品。

一篇具有美學(xué)價(jià)值的小小說(shuō)要具備多樣的元素，比如人物設(shè)計(jì)、作品的結(jié)構(gòu)和情節(jié)走向、人性的呈現(xiàn)、事件的發(fā)生與結(jié)束，以及作品傳遞給讀者的思考和感受等。可是，《碾米》沒(méi)有刻意追求這種美學(xué)特質(zhì)，正是沒(méi)有因?yàn)榭桃獾刈非螅懦删土诉@篇作品的美學(xué)價(jià)值。

《碾米》中的人物，主人公沒(méi)有姓名，是以“我”“親家”取代，還有其他人物“兒子”“兒媳”“老板”“我姐”等。故事情節(jié)并不跌宕起伏，講述的是“我”為了碾米而四處奔走、到處碰壁，最終也沒(méi)有把“一大包稻谷”碾成米，于是買(mǎi)來(lái)一袋米企圖以假亂真，結(jié)果被親家識(shí)破后被一頓數(shù)落。然而，返璞歸真、大道至簡(jiǎn)，正是《碾米》的特色。這類(lèi)作品粗讀似覺(jué)無(wú)味，細(xì)嚼慢咽卻是趣味無(wú)窮。

碾米在上世紀(jì)是很常見(jiàn)的事，作品里有細(xì)致的描寫(xiě)：“碾米過(guò)程中，老板手往漏斗一指，我媽就往漏斗里添谷；他指向出米口、出糠口，然后我媽按部就班地把裝米、碎米、細(xì)糠、粗糠、癟谷的籮筐一一放好。”這些描寫(xiě)再現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的煙火生活。但是，令“我”想不到的是，時(shí)代的進(jìn)步讓許多事已是“滄海桑田”，過(guò)去常見(jiàn)的碾米如今在城里已經(jīng)絕跡（鄉(xiāng)下有些地方尚存在），導(dǎo)致“我”與一袋稻谷之間仿佛發(fā)生了“一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)”。這場(chǎng)“戰(zhàn)爭(zhēng)”以“我”不得不向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)告終：“我”低價(jià)賣(mài)掉了稻谷，再去花高價(jià)買(mǎi)來(lái)一袋香米，才算結(jié)束了這場(chǎng)“碾米戰(zhàn)爭(zhēng)”。可是，假的終究是假的，“我”買(mǎi)來(lái)的上等秈米在火眼金睛的親家眼里，哪里能夠亂真？

有讀者可能會(huì)認(rèn)為《碾米》是煙火生活中的雞毛蒜皮，實(shí)則不然。孩子是家庭的未來(lái)，是長(zhǎng)輩們的掌上明珠。親家愛(ài)她的外孫女，因此帶來(lái)新米讓“我”煲粥給孩子吃。在農(nóng)村，村民都有共識(shí)，大家認(rèn)為新米最養(yǎng)人，即便買(mǎi)的米添加了各種營(yíng)養(yǎng)成分，也比不上新米。作品中親家喂寶貝吃粥時(shí)試溫度的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，也十分感人；“我”為了給孫女碾米，不厭其煩地四處奔波勞累也無(wú)怨無(wú)悔。作品通過(guò)親家識(shí)出假新米的情節(jié)，傳遞出“假的就是假的，永遠(yuǎn)無(wú)法亂真”的道理。作品還寫(xiě)出了時(shí)代前行的步伐和發(fā)展變化

小說(shuō)是虛構(gòu)的藝術(shù)，但小說(shuō)的題材來(lái)源于生活。《碾米》取材于現(xiàn)實(shí)中的日常片段，經(jīng)過(guò)恰到好處的藝術(shù)提煉，更顯出打動(dòng)人心的力量。這種表面平淡、內(nèi)里藏鋒的敘事方式，避開(kāi)了刻意的情節(jié)鋪陳與道理說(shuō)教，以樸素的表達(dá)傳遞深層含義，既保留了生活的溫度，又能讓讀者獲得別樣的感悟與驚喜。

（作者系廣東省小小說(shuō)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)）