“顏文樑的粉畫《廚房》與劉海粟的油畫《北京前門》同在1929年入選第27屆法國沙龍，這是非常具有里程碑意義的事情。”昨天于劉海粟美術(shù)館啟幕的《雙峰并峙——劉海粟與顏文樑現(xiàn)代美術(shù)教育大展》上，兩件經(jīng)典作品時隔近百年首次聚首同臺，此次展覽的策展人、劉海粟美術(shù)館典藏部主任王靜告訴記者，當(dāng)時兩位藝術(shù)先驅(qū)都還沒有走出國門、真正了解西畫，但他們已憑借自己的揣摩和探索，贏得世界聲譽(yù)，這也成為中國藝術(shù)家首次以西畫作品獲國際認(rèn)可的標(biāo)志。

昨天是劉海粟先生誕辰130周年，《雙峰并峙》作為紀(jì)念劉海粟誕辰130周年的開篇大展，別出心裁以對比與融合的研究視角，系統(tǒng)展現(xiàn)劉海粟與顏文樑在中西藝術(shù)交融、美術(shù)教育體系革新中的開創(chuàng)性貢獻(xiàn)，匯集繪畫作品及珍貴文獻(xiàn)近200件。

兩人一動一靜、一放一收

展覽的一大主角顏文樑，與徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠并稱為“中國現(xiàn)代美術(shù)教育四大奠基人”。他創(chuàng)辦蘇州美專，推行現(xiàn)代美育，精研油畫，尤善光影色彩。此次展覽共匯聚顏文樑37幅作品，為此，蘇州市公共文化中心幾乎帶來絕大多數(shù)館藏顏文樑之作，促成有史以來顏文樑作品在上海最大規(guī)模的首次集中亮相。

顏文樑的作品通常尺幅不大，筆觸也較小，卻分外耐人咀嚼。其成名作《廚房》描繪的是江南市民生活小景，融合了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)精神與深厚的人文情懷。《月夜》《石湖串月》《黃浦江夜航船》《印度洋夜航》等作品，則透出他對于捕捉夜色的癡迷。

展覽匯聚的劉海粟作品，同樣多達(dá)30余幅，有相當(dāng)一部分為大眾熟知。王靜透露：“我們在這次展覽中琢磨，怎樣通過不同的故事，讓老演員重新登場，給大家?guī)硇迈r感。”與顏文樑畫作安靜、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)、學(xué)術(shù)所不同的是，劉海粟的畫作往往予人強(qiáng)烈的視覺沖擊，它們是張揚(yáng)的，豪邁的。

并置展出的作品《翡冷翠》和《佛羅倫薩廣場》，讓觀眾尤其能體會兩位大師截然不同的藝術(shù)理解。這組作品均創(chuàng)作于1930年5月，劉海粟與顏文樑同游意大利的20多天里。當(dāng)時，他們面對佛羅倫薩同一視角下的廣場與雕塑，各自用畫筆記錄眼前所見。《翡冷翠》出自劉海粟，有著燦爛的光線，濃郁的色彩。《佛羅倫薩廣場》出自顏文樑，尺幅幾乎只有前者的四分之一，呈現(xiàn)出一種溫柔的輕盈。兩人一動一靜、一放一收，以各自不同的精彩共同書寫了中國藝術(shù)對話世界的最初篇章。

聚焦中國現(xiàn)代美術(shù)教育的開創(chuàng)性貢獻(xiàn)

展覽從劉海粟與顏文樑的藝術(shù)探索，拓展至劉海粟創(chuàng)辦的上海美專與顏文樑創(chuàng)辦的蘇州美專，啟引人們關(guān)注到，這兩所學(xué)校如何成為推動傳統(tǒng)美術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的核心力量。

上海美專是中國現(xiàn)代意義上第一所美術(shù)專科學(xué)校，率先提倡繪畫寫生教學(xué)，啟用人體模特，更開創(chuàng)中國男女同校的先河，首創(chuàng)中國第一本專業(yè)《美術(shù)》雜志。作為倡導(dǎo)“寫生法”教學(xué)的上海美專西洋畫教學(xué)啟蒙老師，陳抱一的存世之作非常稀少，此次他的《佛像》借展自上海博物館，三十多年未曾展出過，難得與觀眾見面。巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院院長保羅·阿爾伯特·貝納爾雙面油畫《有粉色月桂的山景》等三幅作品的展出，則讓人們看到劉海粟在第一次歐游期間與貝納爾的交往。正因這場相遇，劉海粟引進(jìn)西方美術(shù)教育體系，促成東西方藝術(shù)理念的深度對話，為中國美術(shù)教育注入國際化視野。

蘇州美專與上海美專彰顯出不一樣的藝術(shù)氣質(zhì)，純粹美術(shù)與實用美術(shù)并重。例如，蘇州美專關(guān)聯(lián)打造的蘇州美術(shù)館，是中國第一座現(xiàn)代意義的美術(shù)館，見證了江南美術(shù)教育的發(fā)展歷程。蘇州市公共文化中心主任、蘇州美術(shù)館館長徐惠透露，顏文樑1922年在滄浪亭邊設(shè)立蘇州美術(shù)館時，說希望鄉(xiāng)下賣菜的大媽賣完菜以后也能來到美術(shù)館，“這是他找到的一條通往美的道路”。在展覽中，觀眾還能看到蘇州美專首創(chuàng)“動畫科”，為新中國動畫專業(yè)人才培養(yǎng)所作出的重要貢獻(xiàn)。