2026年春節檔，微短劇借假期紅利迎來新一輪爆款上新。其中，《穿書富家妯娌，我和閨蜜齊上陣3》《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀4》《晝以繼夜》《糟糕，和閨蜜一起穿書后把反派玩兒壞了》等劇集觀看量破10億次；漫劇單日流量峰值突破行業紀錄，契合冬奧背景的冰雪運動題材漫劇《冰刃與星軌：天地共舞》等獲得不俗收視效果。

在爆款規模與市場熱度雙雙提升的同時，一些微短劇加重了在現實題材、群像塑造、長線IP、親情敘事等方面的創作力度。其中，以女性成長為主題的《愛我萬歲》、職場群像劇《晝以繼夜》、聚焦“春運”這一國民話題的《北往》、溫情家庭劇《人間煙火向陽行》等走出了慣常的創作“套路”，憑借觀照現實的主題價值和指向內在的情緒價值，既獲得了觀眾口碑，又對未來微短劇的創作打開了新的視野。這份令人欣喜的變化，突出體現在兩種“轉向”上。

從“我成為他人”轉向“我成為自己”。“爽”，在相當長時間內是微短劇創作的核心指向，也帶來了觀眾對部分微短劇懸浮、夸張、刻意制造矛盾等的批評。今年春節檔的微短劇在保留“短、平、快”和情緒張力的同時，豐富了“爽”的內涵、更新了“爽”的設定：作品希望帶給用戶的觀感是更新的敘事角度、更深的情感體驗、更真的社會議題，并從中尋找情感共鳴，而非簡單的情緒迎合。例如春節檔播放量破億的《愛我萬歲》，故事始于36歲的綜藝節目制作人江閱決定和不思進取的老公離婚，乍看之下是典型的微短劇開篇，但故事走向卻擺脫了以往微短劇的“離婚敘事”。女主人公沒有在前夫、公婆、孩子等關系中不斷爭吵、撕扯，而是毫不內耗地迅速掙脫可能“拖拽”她重犯舊錯的沼澤，振臂、邁步，成為一個認真工作、獨當一面、塑造新我的“人生女主”，打開了事業、愛情、親情等領域的新可能。更重要的是，她開始主動去尋找“如何真正愛自己”的重要議題。可能有人會問，這很“爽”嗎？《愛我萬歲》給出的建議是：吵贏一場架可能很爽，但擁有不屑于吵架的底氣更爽；大仇得報當然很爽，但成為將主動權緊緊攥在手中的人更爽。比如，江閱在節目慶功宴后來到一場高端飯局，一群富太太譏諷她穿的過季衣服沒法“撐場子”，但江閱沒有與眾人來一場口舌大戰，而是微笑著介紹男友入座，自己則從容走向了另一桌，那里，太太們的老公正在整理笑容，等待結識她這位金牌制作人。這樣的橋段在《愛我萬歲》中屢見不鮮，主創不厭其煩地提醒要“做自己”。這既呼應了強調獨立自尊、自我認知的社會風潮，也迎合了當下年輕群體的情感需求——在“爽”與“對”、“贏”與“得”之間，微短劇正在尋找新的平衡點。

從“對立關系”轉向“共生關系”。因單集時長限制，微短劇的情節推進常靠情緒輸出，其最直接的手段便是構建人物間的對立關系，一些微短劇也因此被評價為“耳光劇”“下跪劇”“吵架劇”。對立關系當然是建構戲劇張力的手段之一，但春節檔的一些作品開始嘗試以“共生關系”為底色講述故事，這是否能打動觀眾呢？如《一家三口在同班》用親情顛覆重生，隔代關系與親子隔閡被“同齡人”的陪伴和理解所救贖；《北往》通過兩個在云南打工的年輕人騎摩托車返鄉的故事，被網友譽為“最暖返鄉路”；《一品布衣3：朝堂篇》也在家國情懷之余，大幅強化了對人物關系網的鋪陳。這份情感錨點與共生底色也頻頻出現在《愛我萬歲》中。故事沒有把焦點落在江閱因離婚產生的糾紛上，而是“從離婚開始”，讓人物走向更多的人群、更大的世界、更好的機遇。此外，在以往微短劇中較少見到的親情關系也成為“共生”的重要注腳。如劇中有一場母女戲：江閱指責母親向前夫透露房產升值的信息，一氣之下讓母親不用再照顧孫子，趕緊回老家；而當江閱知曉這一切只是個誤會后，卻不知如何開口面對即將離家的母親，沒想到要強的母親卻先道歉，這讓她無比愧疚并促成了母女倆的深刻共情。幾分鐘的情節看哭了很多觀眾，因為這本是人生的常態：因矛盾沖突而觸發情感共生、因關系破裂卻催生出更堅固的親密關系。

這部作品用一個看似“沒那么爽”的故事提醒我們：如果真正的“爽”是“做自己”，抵達“爽”的途徑則是在每一場境遇、每一段關系、每一個選擇中，用盡全力去“成為你自己”。

春節檔微短劇對“爽”的迭代價值或在于此：它們從創作端嘗試回答微短劇“精品化”的一個核心命題——如何實現“快”與“慢”、節奏與內涵之間的平衡？人生是漫長的旅程，成長亦是循序漸進的蛻變，作為新大眾文藝代表形態的微短劇，若能在貼近百姓生活的“快敘事”中，注入更具質感的“慢思考”與“慢啟迪”，便能構建出更具深度與厚度的“爽感”體驗。

（作者系北京大學副研究員）