吳大羽《待》《西郊風景》《花卉》，吳大羽、張功慤合作《男孩與玻璃杯》《王寶林結婚》，張功慤《憶50年代畫室》等等，無不見證吳大羽與弟子張功慤亦師亦友甚至情同父子的深厚情誼。1988年元旦，吳大羽在上海寂然辭世，張功慤正是守護在先生靈柩旁的唯一學生。

昨天于朵云藝術館揭幕的“生命的需要——吳大羽、張功慤藝術文獻特展”，承載著40余載師生情誼與藝術堅守。通過兩位先生的布面油畫、紙本作品、水墨、彩墨、蠟彩、鋼筆作品及書信手稿等多元媒介創作，首次還原中國現代藝術先驅吳大羽被遮蔽的藝術人生，彰顯兩人“為生命而藝術”的純粹追求。“兩位先生的畫作洋溢著生命的激情，看得很感動?！弊蛱煜挛缜皝碛^展的葉老先生坦言。

如果說正在上海美術館展出的“云藏千年——朵云軒庫藏珍品展”，是讓朵云軒的“百年家當”走出庫房、走進公眾視野，那么此次展覽則是朵云軒開闊學術視野與強化文化傳播的重要實踐。

值得珍視的上海美術“國家寶藏”

作為世界級藝術大師的趙無極、朱德群、吳冠中，名字早已家喻戶曉，卻鮮有人知他們共同的恩師——吳大羽。他是中國現代繪畫的開拓者、抽象繪畫的奠基人，終其一生都在時代夾縫中默默堅守，成為美術史上“被遺忘的星”。如今，隨著學界對中國現代藝術史的深入挖掘，吳大羽正逐漸被重新認知。1948年從“國立杭州藝?！蔽鳟嬒诞厴I的張功慤，是吳大羽的得意門生之一。新中國成立后，他們的人生在上海有了更多的交集。吳大羽晚年，張功慤追隨他40余載，朝夕相伴、近身相守。吳大羽也將自身精辟的藝術見解與淵博學識傾囊相授，師生二人情誼真摯深厚。

所有展品均依托張功慤家屬的獨家委托。“這次展覽彌補了吳大羽、張功慤師生二人生前未能共同辦展的缺憾，讓這批珍貴藝術遺存得以扎根上海、傳承不息。”展覽現場，87歲高齡的張功慤夫人賴晨女士感嘆道。學術顧問、上海大學上海美術學院教授李超指出，吳大羽與張功慤作為“國立藝專藝術群體”的縮影，見證了中國現代美術的時代命運與歷史轉型，是中國現代美術轉型與“國家記憶”的生動縮影，也是上海美術的“國家寶藏”。

見證師友情誼的精品難得匯聚

吳大羽創作于20世紀50年代末的大尺幅人物油畫《待》，可謂展覽焦點。這絕非簡單從寫實向抽象過渡的習作，其名稱蘊含深刻隱喻：吳大羽原名吳待，“待”字之中，藏著深沉的雙重期盼。據張功慤生前回憶，彼時曾有人設法為吳大羽解決工作，這幅畫便誕生于這一充滿期盼與求索的節點。“待”是他個人心境的真實寫照，亦是時代境遇的生動投射。與油畫并置的一張張功慤生前手記便條，透露出畫作的更多信息：“此幅身戴紅領巾手拿羽球的男孩，名為等待，在1959年這張油畫是羽師讓我送去美協畫展的，后來未選上，我又去取回，羽師送我，讓它掛在我的畫室了。”張功慤生前對這幅作品如生命般珍視，始終珍藏于家中，即便出國也隨身攜帶。有意思的是，同展亮相的張功慤創作于2011年的油畫《憶50年代畫室》中，畫面描繪的畫室左墻上便清晰呈現了這幅《待》。

成為兩人藝術交往最直接見證的，還有展出的吳大羽《西郊風景》與《花卉》。前一幅是1953年二人同游西郊荒蕪園陵寫生時吳大羽特意留贈張功慤的。后一幅是1961年吳大羽以張功慤拜訪自己時在菜市場買來的一盆花為原型創作的。兩人合作作品的展出，更印證深厚情誼。全套49張的《王寶林結婚》，就是1951年吳大羽與張功慤合作創作的一部連環畫，初衷是宣傳我國第一部婚姻法，可惜這套作品未能出版，此次難得現身。