溫馨在中國現代文學館（2026年3月25日，溫馨提供圖片）

三月的北京，中國現代文學館內花團錦簇。溫馨站在人群中，笑容被定格在記者的鏡頭里——她笑得很開心，眉眼舒展，仿佛陽光落在臉上。那一刻，她一定想起了二十多年前的自己。

1997年，剛高中畢業(yè)的南充女孩，第一次踏上攀枝花的土地。礦山的風裹著塵土撲面而來，焊槍在手里沉甸甸的，她不知道未來會怎樣，只知道心里裝著武俠小說里的快意恩仇，裝著一個說不出口的文學夢。

28年之后，她站在中國文學的高級殿堂里，身后是自己出版的詩集，身前是掌聲和鮮花。這一路，她終于還是把夢想開花了。

2026年全國兩會期間，政府工作報告明確提出“繁榮互聯(lián)網條件下新大眾文藝”。這一萌發(fā)于互聯(lián)網土壤、根植于大眾生活的文藝現象，正蓬勃發(fā)展。育兒嫂、快遞員、外賣小哥、工人、農民……越來越多的普通人拿起筆，把車間的機器、田間的勞作、廚房的煙火，寫成了文字。“外賣詩人”王計兵和山東農民詩人“沂蒙二姐”呂玉霞，分別于2025年、2026年登上總臺春晚的舞臺。

在四川攀枝花深處的采石場上，也有一位這樣的文學寫作者——溫馨。

溫馨在工作（張杰拍攝）

溫馨站在礦山里，手握焊槍，身穿深藍工作服，頭戴橙黃安全頭盔，每天面對機器、吊車、鐵板、大架、轉輪、焊條，以及塵土飛揚的作業(yè)區(qū)。這樣的工作日常，至今已持續(xù)28年。礦場的龐大堅硬粗糲，沒有磨滅她的文學理想，反而成為她寫作的富礦。

采場上的礦石、電鏟上的蜻蜓、路邊的巴茅草和小柑橘樹，工友們沾滿油污的雙手、樸實的笑容，都被她寫進了詩里。焊水箱、換拉門繩、焊槍、扳手，也都變成了筆下的意象。焊槍與筆，交匯于同一個人的掌心。一手握焊槍，一手執(zhí)詩筆——這看似遙遠的兩個世界，在攀枝花礦山深處的一位女工身上，奇妙地交匯了。

在廠區(qū)的換衣間里，溫馨的儲物柜塞得滿滿騰騰——工裝旁邊，放著《安娜·卡列尼娜》《詩刊》《星星》，還有詩友們寄來的詩集。“有時間就翻幾頁，有時候看一頁，有時候看兩頁。”她說。周末她去爬山，找老師學古箏。在堅硬與柔軟之間，在機器的轟鳴與琴弦的低語之間，她找到了自己的生命節(jié)奏。

溫馨不是專業(yè)作家，沒有接受過系統(tǒng)的文學訓練，卻有著最鮮活的體驗和最真誠的表達。她的故事也再次印證了一個樸素的道理：有理想什么時候都不晚。付出努力的夢想不會折斷，只會暫時沉寂，終將飛翔。

溫馨在攀枝花家中書房（張杰拍攝）

當越來越多普通人拿起筆、按下鍵，文學的門檻便不再是技巧，而是生活本身。這正是新大眾文藝的底色：它不設門檻，不問出處，只關乎一個人是否愿意把自己活過的日子、見過的面孔、心底翻涌過的那點波瀾，一個字一個字地寫下來。溫馨已寫了二十八年，王計兵寫了六千多首詩，還有更多名字不為人知的寫作者，正在工位上、田埂邊、廚房里，用最真誠的方式，對抗著遺忘，也創(chuàng)造著屬于自己的光。

3月25日，《我在北京做家政》作者李文麗在中國現代文學館舉辦的中國作協(xié)“作家朋友，歡迎回家——作家活動周”（新大眾文藝專場）歡迎儀式上發(fā)言：“文學讓我在平凡艱辛的生活里，找到了屬于自己的詩意和尊嚴。文學對我來說，就是‘找自己’的過程。”

這些來自生活現場的生動書寫，這些用最樸素方式完成的文字表達，都成為這個時代最真實的記錄、最深刻的表達、最珍貴的底稿。它們一起彰顯著新大眾文藝最動人的特質：文學不是高高在上的殿堂之物，而是每個認真生活的人都可以擁有的一片星空。文學從來不是少數人的專利，而是每個認真生活的人，都可以擁有的回聲。