伴隨著移動互聯(lián)網(wǎng)、人工智能等新技術(shù)的普及，文藝與大眾的關(guān)系正在被愈發(fā)拉近，人民大眾不再只是文藝的旁觀者、欣賞者，而是通過更低的門檻，以更高的活躍度參與到文藝生活之中。在新的媒介環(huán)境下，新大眾文藝持續(xù)繁榮，網(wǎng)絡空間涌現(xiàn)出一大批新的文藝樣態(tài)，網(wǎng)絡文學正是其中之一。網(wǎng)絡文學值得關(guān)注的不只在于它“寫了什么”，還在于它“怎樣被讀”。網(wǎng)絡文學的閱讀模式相比傳統(tǒng)的靜態(tài)、沉浸式閱讀有很大不同，讀者可以隨時隨地打開手機，追更訂閱、留言討論，以各種方式將自己的反饋嵌入作品中。正因如此，網(wǎng)絡文學讀者所發(fā)揮的作用相較以往的文學讀者發(fā)生了顯著變化。理解網(wǎng)絡文學生產(chǎn)實踐中讀者的“新身份”，能夠幫助我們更具體地把握新大眾文藝正在如何推動一場深層的“閱讀革命”。

在網(wǎng)絡文學的生產(chǎn)機制中，讀者首先獲得的是一種“供養(yǎng)人”的身份。以起點中文網(wǎng)為代表的付費閱讀平臺，通過VIP付費、打賞、月票等制度，讓讀者通過訂閱、打賞付出的真金白銀，直接轉(zhuǎn)化成作者最主要的收入來源，并決定作品在榜單上的排名，進而左右其可見性與傳播范圍。這就讓讀者成為網(wǎng)絡文學的“供養(yǎng)人”。讀者認不認可、買不買賬，成為網(wǎng)絡文學作品的直接評價標準。即便是隨后在移動閱讀時代興起的免費閱讀模式，這種“供養(yǎng)人”制度也沒有發(fā)生根本改變，作者的收益依然取決于讀者的停留時長與點擊行為所帶來的廣告分成，“能否留住讀者”同樣成為創(chuàng)作時反復權(quán)衡的關(guān)鍵因素。在傳統(tǒng)的紙質(zhì)文學時代，創(chuàng)作者主要面向?qū)I(yè)批評體系，參考專業(yè)批評者的意見，而網(wǎng)文作者則面向最廣大的普通讀者，要盡可能地揣摩他們的興趣，創(chuàng)作能在最大程度上吸引讀者、打動讀者的有趣作品。作者不僅會根據(jù)讀者的點擊數(shù)據(jù)或評論區(qū)留言調(diào)整連載內(nèi)容，也會建立專門粉絲群收集廣大書粉的閱讀感受。讀者的偏好被持續(xù)捕捉和回應，成為推動敘事展開的重要力量，大眾的口味也在這種可見、可回饋的機制中，獲得了更直接、更充分的滿足。

在自身意見被作者不斷吸納和回應的過程中，讀者并不是一個完全被動的角色。相反，不少讀者會主動介入作品的評價與闡釋，對文本進行點評，撰寫文章、述史立言，甚至逐漸形成帶有個人立場的評價。這便是網(wǎng)絡文學賦予廣大讀者的第二重身份——“書評人”。在網(wǎng)絡出現(xiàn)之前，能夠正式發(fā)表、并具有一定理論自覺的書評，通常被視為文學批評的重要組成部分，是閱讀反饋的高級表現(xiàn)形式之一，其參與者多為學院體制中的研究者，或是活躍于文化媒體的專業(yè)評論者。但在互聯(lián)網(wǎng)時代，人人可以發(fā)聲，許多網(wǎng)文讀者主動開展對網(wǎng)絡文學作品的打分、點評與推薦活動，形成一種大眾化的書評實踐，成為網(wǎng)絡文學研究語境中的網(wǎng)生書評人。社交媒體平臺興起后，這類書評活動進一步外溢，不少書評人通過運營個人自媒體賬號積累起穩(wěn)定的“書友”粉絲，收獲大量追隨和關(guān)注，在各大社交平臺催生了一批如“小紫推文”“赤戟的書荒救濟所”等具有廣泛影響力的“推文大V”，他們的推薦與評價甚至能夠直接影響作品的閱讀熱度與傳播路徑。從這一角度來看，網(wǎng)絡文學中的評價權(quán)不再只屬于少數(shù)專業(yè)人士，而是在更大范圍內(nèi)向讀者敞開，這種由大眾廣泛參與、共同建構(gòu)的評論生態(tài)，正是新大眾文藝得以成立的重要現(xiàn)實基礎(chǔ)。

除了書評之外，許多網(wǎng)絡文學讀者還會借助個人賬號，圍繞喜愛的作品展開持續(xù)而活躍的二次創(chuàng)作實踐，這也構(gòu)成了網(wǎng)絡文學讀者的最后一重身份，即“創(chuàng)作人”。從內(nèi)容形態(tài)上看，這些創(chuàng)作層次多元、類型豐富：一方面有結(jié)構(gòu)相對完整、投入度較高的衍生作品，例如同人小說、同人繪畫、同人視頻等，它們往往圍繞原作人物與世界觀展開再敘事，如《道詭異仙》的衍生手書視頻《心靜自然涼》在B站獲得240余萬播放量；另一方面，更多讀者進行的則是更為輕量、即時的內(nèi)容生產(chǎn)，比如作品評論區(qū)中不斷生成的“玩梗吐槽”式短評，或是讀者隨手上傳的一句臺詞配音、一張速寫草圖。例如起點中文網(wǎng)上線的“段評”功能，正是從制度上激活了網(wǎng)文讀者“創(chuàng)作人”的身份。該功能允許讀者可以在任意一段小說文字之后便捷地開展彈幕式點評，也使得讀者的評論熱情空前高漲，使評論與正文并行展開。在《大王饒命》等互動性強、“槽點”笑點密集的作品中，甚至發(fā)展出獨特的“段評文化”。大量讀者在這些作品的評論區(qū)或銳評，或吐槽，或細究小說細節(jié)，或進行配音、繪畫等二創(chuàng)，使段評成為正文之外極富可讀性的次級文本空間。不少讀者直言，自己愿意為正版付費，很重要的原因就是在正版網(wǎng)站“可以一邊讀正文，一邊看段評”。互聯(lián)網(wǎng)的核心模式之一便是“用戶生產(chǎn)內(nèi)容”（UGC），在這樣的模式下，創(chuàng)作也嵌入讀者的閱讀過程中，大眾不只是文藝的接受者，更在持續(xù)地參與到內(nèi)容的生產(chǎn)與創(chuàng)作中，真正成為文藝的創(chuàng)作主體之一。

回看網(wǎng)絡文學讀者在生產(chǎn)實踐中所呈現(xiàn)出的多重身份——既是以持續(xù)閱讀與付費支撐創(chuàng)作的“供養(yǎng)人”，也是主動發(fā)聲、參與闡釋的“書評人”，更是不斷創(chuàng)作衍生內(nèi)容的“創(chuàng)作人”。不難發(fā)現(xiàn)，新大眾文藝所指向的，確實是一場深刻的閱讀方式變革。在這樣的變化中，閱讀不再只是“燈前伏案、一人一卷”，不再止于將一部作品看完為止，而是伴隨著選擇、評論和互動一路展開；讀者也不再只是被動接受內(nèi)容的客體，而是以自己的判斷和參與，持續(xù)影響著作品的走向。讀者由此獲得了更大的能動性，也更直接地參與到文藝的運行之中。然而，正如任何新形態(tài)的文藝實踐一樣，新大眾文藝在繁榮發(fā)展的同時，也面臨著不容忽視的張力與挑戰(zhàn)。例如，網(wǎng)文作者對讀者興趣的積極挖掘與響應，確實滿足了廣大讀者的閱讀需求，但這種挖掘也很容易異化為對即時注意力的過度迎合。在連載與平臺競爭的壓力下，不少網(wǎng)文作品的情節(jié)越來越追求簡單粗暴的“爽點”堆疊與對讀者情緒的直接刺激，草蛇灰線的敘事結(jié)構(gòu)與深刻復雜的文學書寫反而難以展開，作品由此呈現(xiàn)出同質(zhì)化、套路化的特征。再如，網(wǎng)絡空間中的閱讀反饋容易趨向情緒化、碎片化，評論來得快、走得也快，判斷往往建立在即時感受之上，意見紛雜、聲音喧嘩，卻未必都能沉淀為具有建設性的批評力量。在這種環(huán)境中，創(chuàng)作者既要面對大量反饋，又難以從中區(qū)分真正有價值的意見，評論區(qū)的熱鬧與評價的有效性之間，開始出現(xiàn)新的張力。

也正因為這些問題與挑戰(zhàn)，專業(yè)文藝生產(chǎn)者與評論者的作用愈發(fā)凸顯。專業(yè)文藝從業(yè)者既需要走出既有的觀念體系，深入新大眾文藝的現(xiàn)場、主動理解新大眾文藝的運行邏輯，也應主動參與到篩選、闡釋與引導之中，通過建立更具公共性的評論平臺與傳播機制，對有價值的作品與聲音進行打撈和放大。只有當大眾的廣泛參與與專業(yè)的深度介入形成良性互動，新大眾文藝所開啟的這場閱讀革命，才能在保持活力的同時，走向更為穩(wěn)健、也更具品質(zhì)的發(fā)展。