《福建文學》2026年第4期卷首語、目錄

卷 首 語
每期稿件定稿前我們編輯部都會開一個“編前會”,就已完成二三審的責編送審稿做最后的集體“診斷”,決定稿件最終的“去”和“留”。編輯們圍坐在主編室的小茶幾周圍,有醇香的茶水,有平靜的闡釋,也有唇槍舌劍的爭辯。責編說服二審三審,或者二審三審說服責編,共識大致達成——世界上最難達成一致的恐怕是對文學的判斷。一般而言,小說、詩歌、散文各十篇之中各有兩三篇會被舍棄,這一期刊發(fā)稿便敲定下來,隨后排版、校對、印刷。
茶水繼續(xù)泡。這種“編前會”還會就某篇稿件生發(fā)出的對某類寫作現(xiàn)象或問題進行探討和交鋒,變成一個小小的研討會。比如,這期的“編前會”上,散文淘汰了兩篇,一篇需修改。為何淘汰?一個新問題在編輯們的追問中冒出來:警惕散文寫作的“新俗”。何為“新俗”?就是有些散文作者寫作多年,發(fā)表了不少作品,成為熟手,懂得如何做出一篇迎合編輯需求、看上去有藝術(shù)個性的散文來,比如寫鄉(xiāng)土鄉(xiāng)情,也脫離了煽情的懷舊層面,融合人物和故事來寫鄉(xiāng)土人文景觀,看上去有血有肉,但若細品,卻沒有動人的力量和魂魄,顯出“塑膠味”來;再比如寫地域文化散文,有史料,有現(xiàn)場,有想象,詞語和句子也都漂亮,但讀來就是散發(fā)出一股“文旅味”。這類“成熟”散文的“塑膠味”“文旅味”不妨稱為“新俗”,應該警惕。其實散文寫作,敘述不妨再笨拙些,生活質(zhì)感不妨再粗糲些,作者內(nèi)心不妨再真誠些。
本期與讀者見面的散文,都是些避開了“新俗”的作品,祁云枝《草木低語時》、梅海霞《新加坡尋香記》、歐陽瑾《玉門脫險記》等,無論題材還是敘述上,這些非專業(yè)作家都寫出了新鮮活潑、開人眼界的作品?!爸攸c推介”推出趙燕飛的中篇《鉛筆花》,一段感情被“計算”的故事寫得穩(wěn)重大方。值得一提的是,著名詩人劍男亮相詩歌“頭題”欄目,同期還刊發(fā)他兒子盧緯的詩作,“父子同刊且均力作”也算一段佳話。
目 錄
丨小 說丨
重點推介
趙燕飛 鉛筆花(中篇)
趙燕飛 解夢(創(chuàng)作談)
中 篇
邱振剛 長椅
短 篇
金岳清 一刀未結(jié)果
葉 余 露天樓梯上的光
祁小鹿 蜃樓
平 凡 相似的樹葉
何田田 池上樓志
丨詩 歌丨
頭 題
劍 男 靜止的時間
現(xiàn) 場
李 檣 三月風
哈 雷 一顆星帶我入席夜的盛筵
周 魚 幻想是一種災禍
盧 緯 在盛夏中凋零
葉燕蘭 雙向撫慰
今 明 秋天的羞愧
劉國棟 土地是人間的藥
丨散 文丨
實 力
祁云枝 草木低語時
八方文采
梅海霞 新加坡尋香記
歐陽瑾 玉門脫險記
楊光祖 我走了,你們別哭
李 清 牛肉記
葉孔亮 多肉與跳繩
丨文藝探索丨
楊秀暉 海洋之上,鑄精神豐碑—— 讀何況《流動的領(lǐng)土:新中國航運事業(yè)開拓紀實》


