走進今日廣東文學館，記者感受到一場靜悄悄的變革。

“鵝潭大講堂”座無虛席，年輕人占了多半，現(xiàn)場互動熱烈。收藏室內(nèi)，魯迅、古遠清等名家的珍貴藏書正被逐一清點、整理，為藏品走出庫房做好準備。沉浸式劇場、作家手模墻、“文學咖啡”館、“尋找與自己同一天出生的作家”打卡點……也將在不久后陸續(xù)亮相。

“年輕人來不來，是衡量文學館有沒有建好的重要標準。”廣東省作協(xié)黨組書記、專職副主席向欣說，“只有年輕人來了、愿意分享，文學才能真正活起來。”這正是廣東文學館正在做的事——用年輕人喜歡的方式，把文學送到他們面前。

“鵝潭大講堂”收獲年輕觀眾喜愛

用年輕人喜歡的方式“看見”文學

“蟲隊最喜歡的角色是……”“《十日終焉》冷知識”“不怕AI像人，但我怕人像AI”，這些帶有網(wǎng)感、輕松詼諧的話題，均來自廣東文學館的官方視頻賬號。

在今年3月舉辦的最新一期“鵝潭大講堂”上，網(wǎng)文作家殺蟲隊隊員的分享內(nèi)容被剪輯成短視頻切條推送。短視頻的“三秒定律”、直播的“現(xiàn)場感”、切條的“金句提煉”——這些互聯(lián)網(wǎng)傳播的底層邏輯，被注入內(nèi)容生產(chǎn)之中。視頻播放量一路狂飆，單條視頻流量突破70萬。

講座分享前，殺蟲隊隊員做客“文學館茶座”，與廣東文學館館長王十月圍坐而談。沒有正襟危坐，沒有預(yù)設(shè)提綱，只有作家之間隨性自然的對話——聊創(chuàng)作、聊生活、聊網(wǎng)文寫作背后不為人知的故事。“作家一旦覺得鏡頭在盯著他，就不說真話了。”王十月說。目前，這檔欄目已邀請周曉楓、塞壬等作家參與，未來還將邀請更多文學大咖。

自2024年4月文學直播對談節(jié)目“鵝潭夜話”上線以來，共邀請鄧一光、許子東、畢飛宇、孫甘露、謝有順、劉颋、付如初、陳培浩等十余位知名作家、文學評論家做客，每場觀看人數(shù)超4000人，共收獲網(wǎng)友點贊73.5萬次，評論超3500條。而在全新直播節(jié)目“我是講解員”中，館長親自上陣，與講解員搭檔，暢聊張九齡、韓愈、蘇東坡等嶺南文學名家。直播的“現(xiàn)場感”與“真實感”，將讓觀眾看到了文學館團隊的專業(yè)底蘊，也讓文學以最鮮活的方式觸達大眾。

與此同時，“鵝潭電影院”也在煥新升級。4月11日，文學館將放映電影《秀美人生》，并邀請編劇親臨現(xiàn)場，與觀眾面對面交流。從“放電影”到“聊電影”，從“電影院”到“路演現(xiàn)場”，從被動觀影到主動對話——讓年輕人愿意來、愿意看、愿意分享，正是這場升級的目標。

這些探索，共同構(gòu)成了廣東文學館“文學IP生態(tài)鏈”的第一環(huán)：用當代的傳播語言，讓文學重新“被看見”。

讓每一件沉默的藏品“被記住”

傳播方式的創(chuàng)新，讓文學“被看見”；而那些沉睡在庫房里的藏品，正在被一一喚醒，講述屬于自己的故事，讓文學真正“被記住”。

在文學館的當代文學展廳，一封泛黃的手寫信吸引了“90后”館員王玥的注意，它的作者是著名作家路遙。信中，路遙表達了《平凡的世界》第一部在《花城》發(fā)表后，對當時《花城》雜志副主編謝望新的感謝。在藏品庫房，王玥找到了路遙與謝望新通信往來的其余7封信。從1983年到1988年，五年八封信，記錄的不僅是一部文學經(jīng)典的艱難誕生，更是一段跨越南北的知遇之恩。

“這些藏品從來不是冰冷的文物，而是有溫度、有故事的‘時光見證者’。”王玥說。她以“90后”的敏感，捕捉信件里最動人的細節(jié)：路遙從“謝望新同志”到“望新兄”的稱呼變化，是陌生到信賴的見證；一次次退稿中依然堅持創(chuàng)作，是不被理解的孤獨與堅守；主動提出“改換門庭”，是知恩圖報的謙卑。而謝望新千里奔赴西安的那份信任，同樣令人動容。

立足于這些細節(jié)，王玥寫下了《信箋里的知遇》一文。文章在《文藝報》刊發(fā)后，收到了許多讀者的留言回應(yīng)，有人感慨：“原來藏品背后藏著這么動人的故事。”這讓王玥更加確信了自己工作的意義。“我始終覺得，我的工作，就是做藏品的‘發(fā)言人’，做故事的‘傳遞者’，為每一件沉默的藏品，寫下有溫度、有靈魂的旁白。”她希望繼續(xù)以這樣的方式，將更多館藏故事挖掘出來、傳遞出去，讓更多人聽見文學背后那些被時光封存的聲音。

《信箋里的知遇》，正是廣東文學館“館藏活化”的一個縮影。

全館館藏約6萬件，展廳展出約1630件，包括歐陽山《三家巷》手稿、古遠清捐贈的1.5萬冊圖書、作家簽名本等。過去，這些藏品大多沉睡庫房，鮮為人知。如今，團隊正全面開展消毒、拍照、編碼、電子建檔、建立規(guī)范管理體系。而比梳理更重要的是——讓它們“活”起來。

在五樓手稿區(qū)，陳忠實《白鹿原》的手稿靜靜陳列，刪改的痕跡上面清晰可見。“為什么這里刪掉了？別人看不到的東西，我們都可以講出一個故事。”王十月說，這些珍貴手稿的每一處修改、每一段批注，都將成為文學愛好者與研究者探尋創(chuàng)作秘密的入口。未來，文學館典藏組將開通官方小紅書賬號，展示工作人員的日常和文物背后鮮有人知的故事。

讓藏品“活”起來，不僅要講述藏品背后的故事，更要在學術(shù)領(lǐng)域發(fā)出自己的聲音。“我們要修煉文學的內(nèi)功，”王十月表示，“文學館不僅是市民的群藝館，還要有文學的‘魂’。它一定是有學術(shù)定位的，有話語權(quán)的。”

這份話語權(quán)，來自對館藏的深度挖掘，也來自對文學現(xiàn)場的主動介入。文學館要成為文學潮流的參與者和引領(lǐng)者——不只被動地展示過去，更要主動地介入當下，對重要的文學現(xiàn)象發(fā)聲，在文學的現(xiàn)場留下自己的印記。

構(gòu)建可走進、可參與、可創(chuàng)造的“文學現(xiàn)場”

當藏品有了故事，空間就不再只是容器。廣東文學館正在做的，是讓整個場館本身，成為一個可以走進、可以參與、可以創(chuàng)造的文學現(xiàn)場。

在文學館恒溫恒濕的收藏室里，工作人員正在整理“魯迅家”展覽廳第二批展品——瓷器、書籍、生活用具，每一件都來自魯迅先生的家，由魯迅之孫周令飛捐贈。

“魯迅家”展覽廳自2024年設(shè)立，細致還原魯迅的家庭生活細節(jié)。魯迅曾使用過的茶幾、見證魯迅和許廣平愛情的行李箱、七十年前許廣平家中的沙發(fā)、周海嬰鐘愛的“基輔牌”相機……一件件有溫度的“家庭之物”，讓觀眾看見一個“活生生”的甚至“活潑潑”的大先生。

1927年，魯迅在廣州生活了不到一年，修訂了《野草集》。這段歷史，即將以一種全新的方式與年輕人相遇——文學沉浸體驗項目《野草1927》。

這一文學沉浸體驗項目的背景設(shè)定在1927年大革命時期的廣州。魯迅作為NPC（非玩家角色）出現(xiàn)，玩家則是虛構(gòu)的小人物：可能是喜歡魯迅的學生，也可能是拉著魯迅去白云樓的車夫。

“我們希望從小人物的視角，以沉浸式劇本游戲的方式，讓大家感受那段歷史，感受魯迅作品的力量。”項目負責人介紹。結(jié)合“魯迅家”等常設(shè)展廳，廣東文學館將開發(fā)沉浸式互動歷史劇場，引領(lǐng)觀眾以第一人稱視角走進魯迅在廣州的歲月。項目依托高精度三維建模、空間定位與交互技術(shù)，在體驗空間中疊加以鐘樓、白云樓、陶陶居等歷史場景為藍本的虛擬空間。觀眾手持定制終端設(shè)備，即可觸發(fā)劇情，化身歷史的“參與者”。

與此同時，廣東文學館也在創(chuàng)造屬于這個時代的“當代館藏”。“文學名家愛喝的咖啡”咖啡館、“同一天出生的作家”文創(chuàng)店、作家手模墻……王十月介紹，近期來粵辦活動的多位作家都在文學館留下了手模，并在書籍、海報等物料上簽名，館方將成套收藏。“若干年后，整面墻都是作家的手模，那就是我們自己打造的鎮(zhèn)館之寶。”

不久前，向欣書記到文學館實地察看了咖啡角、臨展區(qū)、圖書室、辦公區(qū)等區(qū)域。她表示，“十五五”已落筆開篇，廣東文學館要聚焦爭創(chuàng)全國一流文學館工作目標，積極探索文學服務(wù)、文學活動、文學傳播的創(chuàng)新舉措，在運營管理、展陳策劃、空間利用、文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)以及數(shù)字化升級等方面實現(xiàn)提質(zhì)增效。

廣東文學館的融合發(fā)展，正沿著一條清晰的脈絡(luò)延展——以“文學IP+科技”“文學IP+旅游”“文學IP+主題樂園”為抓手，策劃吸引年輕人打卡、具有當代氣質(zhì)的新型文學展。每場活動，每個視頻、每位作家的到來，都為這條鏈條增添一環(huán)。環(huán)環(huán)相扣，最終將廣東文學館匯聚成、生長為一個有人氣、有溫度、有故事、有生命力的文學空間。

圖｜廣東文學館提供