2017年6月，中共中央、國務院出臺《新時期產業工人隊伍建設改革方案》，首次對產業工人隊伍建設改革作出系統部署，要求“引導廣大文藝工作者創作更多展現產業工人風采的優秀文藝作品”。2024年10月，中共中央、國務院又印發了《關于深化產業工人隊伍建設改革的意見》，進一步強調要加快推進產業工人隊伍建設改革，明確要求“主流媒體要加大對產業工人主人翁地位的宣傳力度，創作出版、制作播出更多反映產業工人風貌的優秀文學藝術、網絡視聽和影視作品”。推動和引導“產業工人文學”發展，對于深化產業工人隊伍建設改革具有重要意義，但與研究其他類型的文學一樣，我們面臨的首要問題顯然是文學研究的內容和范圍。與“工業文學”“工人文學”“打工文學”的概念雖有重疊，但“產業工人文學”更具新時代新業態新大眾的特征。

傳統意義上，產業工人是指在現代工廠、礦山、交通運輸等企業中從事集體生產勞動，以工資收入為生活來源的工人。今天的產業工人主要是指在第一產業的農場、林場，第二產業的采礦業、制造業、建筑業和電力、熱力、燃氣及水生產和供應業，以及第三產業的交通運輸、倉儲及郵政業和信息傳輸、軟件和信息技術服務業等行業中從事集體生產勞動，以工資收入為生活來源的工人。產業工人被重新定義，“產業工人文學”也應該被重新定義和理解。在專業作家創作產業工人題材文學作品的同時，一批批產業工人自己拿起了筆，書寫自己的生活，與時代現場建立了更加密切的關系，成為新大眾文藝興起的主體性力量。產業工人和產業工人出身的作家，他們對產業工人的經歷和境遇感同身受，其作品能夠從產業工人內在的情感結構、立場和角度進行書寫。他們的寫作標志著“歷史上最大規模的大眾寫作和創作正在發生”。

產業工人“真正成為文藝的主人”

廣義上講，“產業工人文學”既包括“產業工人作家”，也包括其他作家創作的以產業工人生活為題材的作品。廣義上的“產業工人文學”，側重于“專業作家”寫“產業工人”。在世界文學史上和現代中國文學史冊里，都可以找到相應的藝術形象譜系。英國工業化時期的工業小說，實際上就是這種廣義上的產業工人文學。蓋斯凱爾夫人的長篇小說《瑪麗·巴頓》是英國較早直接描寫產業工人狀況的小說，深刻有力地記錄了勞工階層的日常生活感受。蓋斯凱爾夫人的長篇工業小說《北方與南方》重點放在人物面對工人階級時所持的立場，致力于“工業社會中人際關系的改善”。在中國現代文學史上，廬隱的短篇小說《靈魂可以賣么？》反映紗廠女工的不幸遭遇。郁達夫的短篇小說《春風沉醉的晚上》也是現代文學史上最早反映女工生活的小說之一。新中國成立初期，草明以《原動力》《火車頭》等作品，成為工業題材文學的開拓者，其筆下的繅絲女工，體現了產業工人的“工匠精神”。但是那時候的工業敘事，主要是專業作家們進入工廠體驗生活，進而將在工廠的生活經驗轉化成文學作品，但體驗生活的半徑和時間都比較有限。從蓋斯凱爾夫人到郁達夫、廬隱、草明，他們自身都不是產業工人，產業工人一直未能成為“產業工人文學”的寫作主體。

狹義上講，“產業工人文學”主要是指“產業工人作家”創作的以產業工人生活為題材的文學作品，是來自產業工人內部的文學書寫。20世紀五六十年代雖然涌現出一批工人作家，但由于當時的文盲占比高達80%，工人寫作并沒有留下多少有價值的文學作品，工人很難獲得文化主體地位。但在改革開放后，特別是本世紀以來，產業工人寫作整體崛起，并推動了新大眾文藝的興起。2024年7月，《延河》雜志刊發《新傳媒時代與新大眾文藝的興起》，通過具體例子說明了兩者之間的關系：“外賣小哥在送外賣的間隙，寫下《趕時間的人》；打工小哥開起‘詩歌商店’；保姆、保潔、保安、木工、電工、瓦匠等平凡職業者的呼喊與呼喚，歡笑與淚水，焦慮與等待，失望與希望，匯成新時代的‘新工人文學小組’”，“他們超越了個體，獲得了集體認同，實現了從精英化到大眾化的徹底質變”。產業工人文學創作的興起，使產業工人成為產業工人文學創作的主體，有力證明了新大眾文藝是一場創作者的革命，實實在在地沖擊和重構了傳統的文藝生產關系與評價體系。寫作主體的變化是新大眾文藝的最主要的變化，產業工人作家自己寫自己的經歷，無論是生活經歷，還是內心、情感經歷，都為研究新大眾文藝提供了非常好的樣本。

《新傳媒時代與新大眾文藝的興起》分析了新大眾文藝興起的兩大原因，一是“義務教育普及，勞動者文化水平普遍提高，勞動者參與文學有了更廣泛的基礎”。二是“新媒體的產生，為勞動者參與文學提供了極為便利而通達的載體”。這也正是產業工人寫作興起的主要原因。第九次全國職工隊伍狀況調查表明，產業工人平均年齡38.29歲，平均受教育年限13.16年。產業工人更加依賴互聯網及其衍生產品和服務，有8.8%的職工正在或曾經依托互聯網從事過開網店、快車專車代駕、快遞外賣、自媒體公眾號、網絡主播、教育培訓及其他網約服務等工作。《新時期產業工人隊伍建設改革方案》指出，要“打造網絡學習平臺”，“提高產業工人有效應用現代信息技術的意識和能力”。我們欣喜地看到，產業工人寫作者，大都具備了這種意識和能力，奠定了他們在產業工人文學創作中的“主人翁地位”。只讀過初中的建筑工人陸支傳，2003年學會上網后開始寫詩。今年1月6日，他將發表在《作品》上的詩歌貼在個人微信公眾號“水漬”上，短短幾天已經有上千人閱讀，有人在評論區留言“好詩是看得見的東西，如酒之濃郁，品者自知”。去年他將發表在《人民文學》上的詩歌貼在個人公眾號上，有6000多人閱讀。許多傳統的專業文藝期刊，發行量不過幾千份。網絡新媒介為包括產業工人在內的普通大眾的表達創造了前所未有的條件，創作者與評論者的互動，編者、作者與讀者的互動，“民間草根”與“大雅之堂”之間的互動，已經存在于普通大眾的日常生活之中，深度嵌入網絡空間，每時每刻都會發生在微信朋友圈、屏幕上、評論區中，發生在隨時隨地的表達里。閱讀革命與創作者的革命相生相成，使產業工人“真正成為文藝的主人，而不是單純的欣賞者，這就是新大眾文藝”。

新就業群體的“無名英雄”走上文學舞臺

王計兵是新大眾文藝的代表性詩人，也是產業工人寫作的一個精彩縮影。2022年，作家楊麗萍發表報告文學《中國外賣》，采訪外賣員王計兵并引用他的詩歌，其中那首《趕時間的人》被媒體人陳朝華轉發到微博上，引來兩千多萬的點擊量，王計兵這位生長于民間的“無名英雄”一舉成名。2025年，中國現代文學館建館40周年，《趕時間的人》被印制成紀念卡片。王計兵至今已經出版了五本個人詩集，總銷量已突破20萬冊。他在《人民文學》2025年第9期發表了散文《把平凡的生活煙火編織成詩歌》，講述了自己從農民工到成為“外賣詩人”的生活歷程和心路歷程，并強調自己是一千多萬外賣員的一員：“新就業群體，特別是外賣員，是當下最蓬勃的一個群體?，F在全國有一千三百多萬外賣員。很多時候，我參加和外賣相關的活動，都會強調我們是一個整體?！?/p>

全國總工會第九次全國職工隊伍狀況調查表明，包括快遞員、外賣配送員、貨車司機、網約車司機在內的全國新就業形態勞動者達到8400萬人，他們是產業工人隊伍的重要組成部分。“快遞小哥”胡安焉的紀實文學《我在北京送快遞》、“的哥”黑桃的《我在上海開出租》、女外賣員王晚的《我是外賣女騎手》……都是新就業群體中涌現出來的較為有代表性的作品。

“快遞員詩人”楊華之也是從新就業群體中走出來的產業工人作家。楊華之在2025年8月6日《人民日報》上發表的散文《從北京到東莞》，記錄了自己在北京跑快遞的情形。楊華之發表在《詩刊》2024年第2期和《北方文學》2025年第9期上的兩組《快遞員手記》，以快遞員的職業經歷為基底，構建了一幅快遞從業者的生存圖景和精神世界，有著日常經驗書寫的新質性。比如，《分揀工》中對耒陽、樅陽、滎陽、淮陰、湯陰、漢陰等一系列地名的羅列，通過細節堆疊展現分揀工的專業能力。楊華之詩歌的新質性，在于徹底改變了以往基層寫作中勞動者“被代言”“被凝視”的客體地位，真正實現了勞動者作為書寫者的言說：分揀工“眼光一掃就能辨別”全國各地的地名，“雙手和眼睛永遠充當著，兩道準確分流的閘門”，這種對專業能力的書寫，顛覆了基層勞動者“弱勢”的刻板印象；送快遞上山時摩托車熄火，在絕望的邊緣，路邊的山棗讓他“找到了繼續上山的動力”。這些書寫實現了對苦難的超越，構建了全新的勞動者形象。產業工人文學如何書寫勞動者的新生活與新精神，楊華之的《快遞員手記》給出了一個很好的答案。

產業集群與產業工人作家群的形成

2026年2月13日，中國作協在《致全國作家和文學工作者的新春賀信》中提及“新大眾文藝創作者為文學注入新的生命活力”，并列舉了三個地方的寫作現象：“湖南益陽清溪文學村莊建設不斷提升內涵，樹立文學助力鄉村振興新典范。寧夏西海固作家群薪火相傳、不斷壯大，廣東東莞素人寫作備受關注。”西海固作家群的主體是農民作家，益陽清溪文學村莊的守護者也是農民，但東莞素人（新大眾）寫作群的主體構成則是“產業工人作家”，東莞為我們研究產業集群與產業工人作家群的形成，提供了一個極好案例。

中共中央、國務院在《關于深化產業工人隊伍建設改革的意見》中指出，“產業工人是工人階級的主體力量，是創造社會財富的中堅力量，是實施創新驅動發展戰略、加快建設制造強國的骨干力量?！蔽覈F有2億產業工人，廣東省擁有約2500萬產業工人，占全國的八分之一。東莞擁有產業工人超過500萬，約占全省五分之一。東莞的產業工人主要集中在制造業。龐大的產業工人群體，是支撐東莞制造業發展的基石，也推動了產業工人文學創作和新大眾文藝創作的蓬勃興起。東莞的產業集聚地，也是產業工人寫作的集聚地。在東莞形成了幾個有影響的產業工人作家群：一是莞樟路打工作家群。莞樟路是東莞東西向交通動脈，貫穿多個工業重鎮，曾是東莞制造業騰飛的城市骨架，如今正被重新定義為一條承載產業工人作家集體記憶的“文學之路”。王十月、鄭小瓊、阿微木依蘿、李知展、穆肅、蕭相風、周齊林、許強、劉大程、閆永群、汪雪英、房憶蘿、馬益林、吳立國等數以百計的“產業工人作家”，包括我自己在內，我們在莞樟路旁邊的幾個城鎮上，留下了各自的“打工經歷”“市井人生”。二是長安鎮打工作家群。長安鎮是制造業強鎮，是東莞第一個“千億鎮”，塞壬在這里寫出了《日結工》《無塵車間》，莫華杰寫出了《世界微塵里》，洪湖浪寫出了《牛小米外企打拼記》。模具師傅胡云在2025年榮獲了東莞荷花文學獎，女工李志仙在《中國作家》影視版2026年第2期發表幾萬字的電影文學劇本《殘陽如血》，石材廠工人曾為民的詩集《趕石頭的人》進入探照燈好書入圍名單?！按蚬z影家”占有兵的紀實性作品《如此打工30年》，入選《作家文摘》2025年度十大非虛構好書。三是大嶺山鎮打工作家群。2001年6月18日《大嶺山報》副刊，發表五金廠女工鄭小瓊的處女作《荷》，具有文學史意義。最近大嶺山鎮又冒出兩名優秀的產業工人作家?！吨袊骷摇?025年第9期紀實版開設“大眾寫，寫大眾”欄目，刊出該鎮產業工人周其講述其打工經歷的《花開正逢時》，第10期文學版發表周其反映產業工人生活的散文《鐵與繭》。該鎮“皮匠作家”周一在《花城》2025年第5期上發表散文《扯皮的人》，被《新華文摘》2025年第12期轉載。這篇散文講述了一個關于制造業和產業工人的故事：寫一個印度制革師傅的生活經歷，以及對工藝的執著追求。

今天的產業工人寫作，大部分屬于農民工寫作。全國總工會第九次全國職工隊伍狀況調查表明，全國職工總數約為4.02億人，農民工群體則有2.93億人。農民工占產業工人的比例超過半數，占比最高的制造業接近六成，廣東的占比應該更高。農民工寫作，以前一直稱之為“打工文學”，與專業作家所寫的農民工題材作品有所區分。幾十年來，農民工寫作，延續了文藝大眾化的精神脈絡，在中國式現代化進程中形成了獨特的發展邏輯。如東莞塘廈鎮電子廠女工鄺美艷就是“把農民工培養成高素質現代產業工人”的一個典型，也是產業工人寫作的一個典型。鄺美艷作為共青團廣東省委“圓夢計劃·北大100”的首批學員，拿到了北京大學的本科文憑，還實現了自己的作家夢，出版了散文集《流水線上的青春》。她以在場者的視角記錄工友故事，書寫自己從鄉村少女到現代產業工人、城市寫作者的人生歷程。2025年11月13日《人民日報》在解讀“十五五”文化熱詞“新大眾文藝”時，發表了鄺美艷的《與文學不期而遇》。文中寫道：“我身處的時代、腳下踩著的大地極其不簡單。我身邊站著一大群人，來自天南海北，經歷時代巨變，城市工廠碰撞出源源不竭的創作素材，大家一人一筆，共同繪就了廣東素人寫作的‘清明上河圖’。”從中我們不難讀出，產業工人作家有著非常明確的集體意識，他們的文學創作不是單打獨斗，而是“一人一筆”的群體寫作，每個人筆下的生產工具與空間場景都浸透了產業工人共同的生活記憶。

讓越來越多的產業工人寫作者被看見

新大眾文藝和專業文藝越來越具有兼容性，是新大眾文藝興起的一個重要特征。正如《延河》編輯部在《新傳媒時代與新大眾文藝的興起》中所指出的那樣：“新大眾文藝與傳統專業文藝互相促進，專業文藝借助新大眾文藝獲得新的生命與活力，新大眾文藝也借助專業文藝登上大雅之堂，獲得廣泛認可。”“新大眾文藝”與“專業文藝”不是對立關系，而是一種互相促進的關系。產業工人寫作，就充分體現了新大眾文藝與專業文藝的兼容性。

建筑工人群體大多來自基層，學歷背景相對普通，但在新大眾文藝與專業文藝的共同托舉下，卻涌現了很多優秀的寫作者。裝修工程鵬參加詩刊社舉辦的青春詩會，出版詩集《裝修工》，2026年第3期《中國作家》紀實版“大眾寫，寫大眾”欄目推出他的作品《裝修現場》。《人民文學》雜志曾兩次重點推出建筑工陸支傳的“興觀群怨之作”：2018年第1期《人民文學》，在“新浪潮”欄目里發表了陸支傳的組詩《慈悲》；2023年第11期《人民文學》發表了陸支傳的組詩《104國道》，共有十首詩，每首都堪稱經典?！蹲髌贰?026年第1期，刊登了陸支傳的23首詩歌，接近400行，是這位建筑工人發表詩歌最多的一次。在《另一些月光》《過客》《工地門口的落日》《秋陽》等詩里，陸支傳能從自己的工地生活中捕捉詩意，提煉出神奇的想象，兼具優美的抒情、口語的可讀性與倫理思考的深度。從語言的純熟度來看，他已經是一位很專業的詩人。讓我們讀一讀他的《工地門口的落日》：“沉默一天的夏蟲開始叫了/一浪浪的，聲音的海洋/使波濤下忙碌的人/忘記了流逝//這浩大的背景啊/落日是誰的喉結/現在，它卡在離地面不遠的地方//人世慈悲，讓別離的話語/再多忍一個時辰”。這樣充滿“慈悲”的詩歌話語，寫出了勞動大眾內心最真的東西，這是新大眾文藝的大眾性、人民性的基本表征。

值得注意的是，廣東省作協主辦的專業文學期刊《作品》，為研究“新大眾文藝與傳統專業文藝互相促進”也提供了一個很好的樣本。曾經的產業工人王十月、鄭小瓊分別擔任《作品》的主編和副主編，他們對新大眾寫作者保持著樸素的情感，同時對來稿的質量又有著非常專業的審美要求。在陸支傳之前，《作品》已經推出了很多“產業工人作家”和其他新大眾文藝寫作者的作品，如“燒烤詩人”溫雄珍、“清潔女工作家”王瑛、“外賣女寫手”王晚、“外來妹詩人”陳一默等。王瑛與溫雄珍的作品，獲得了中國作家協會重點扶持，借助專業文藝管理部門和專業文藝出版機構登上大雅之堂，邁入規范化、專業化、精品化階段，并受到了廣泛關注。

隨著越來越多普通人開始從“幕后”走上“臺前”，創作反映個人現實生活的文藝作品，也有不少質疑的聲音出現，擔心熱潮之下可能會出現題材同質化、創作套路化、不可持續或自我重復等問題。因此，互聯網條件下的新大眾文藝與產業工人寫作，要避免被流量裹挾，更需要傳統專業文藝機構的發現、篩選和評定，讓更多的王計兵們、陸支傳們、溫雄珍們登上大雅之堂，這樣才能留下更多優質的作品。

（作者系廣東省文藝評論家協會副主席）