4月10日，2025年度青花郎·人民文學獎頒獎典禮在四川古藺郎酒莊園舉行。活動現場揭曉了2025年度青花郎·人民文學獎的獲獎名單。范穩《青云梯》、王堯《桃花塢》獲長篇小說獎；趙大河《大有》、駱平《這世間所有的飛禽走獸》、羅日新《巴圖姆往事》獲中篇小說獎；呂陽明《烏蘭圖嘎》、曉航《云間特快》獲短篇小說獎；趙麗宏《為母親作畫》、胡性能《大江流》獲散文獎；胡弦《高原升起》、邰筐《收藏星星的人》獲詩歌獎；王劍冰《躍動的山影》獲非虛構作品獎；韓今諒《雨過天晴》、金暉《先生》獲新人獎；白鑫、葉海亞·穆赫塔爾獲翻譯貢獻獎；張煒《狐貍，半蹲半走》、羅懷臻《我的大觀園》獲特別獎。

現將獲獎作家的獲獎感言發布，以饗讀者。

長篇小說獎：

范穩｜獲獎作品《青云梯》獲獎感言

很榮幸我的長篇小說《青云梯》能獲得《人民文學》獎。這是我第二次獲得《人民文學》雜志的大獎。十多年前我的長篇《吾血吾土》雖然不是在《人民文學》雜志上首發的，但《人民文學》雜志充分體現了它引領中國文學潮流的責任和擔當。作為一本國家級期刊，我相信任何一個中國作家都希望自己的作品能登上《人民文學》雜志的大雅之堂。它是一道標桿，也是文學夢想的依存高地，更是和我們作家一樣，都是緊隨大時代步伐的記錄者、呈現者。我設想五十年，一百年甚至更長的時間以后，那些書寫文學史或者歷史的人，將有可能在當下的《人民文學》雜志上找到我們這個時代的特色，聽到歷史的跫音，感受到社會的變遷，發展是和我們這個時代的汗水，艱辛，奉獻乃至犧牲分不開的。哪怕他們在某個作家的作品里為一個人物的命運而感動，為一種勇氣而敬佩，為一份真愛而動容，或者為一聲鳥啼花開而心情愉悅，仿若穿越回我們這個時代。倘若我們今天的作品能做到這一點，我們的寫作就是有價值的。《人民文學》雜志就對歷史有不可替代的貢獻。我這次獲獎的作品《青云梯》通過一條百年鐵路的修筑史和一個百年家族的滄桑變遷史，來呈現出云南被忽略或者隱秘的一面，以說明中國現代化的進程既艱難萬端，又多點起源。一百年前法國人的滇越鐵路震醒了尚在蒙昧狀態中的云南人，我們很快就師夷長技，修建起了當時中國第一條民營鐵路，盡管它的時速只能達到十來公里。可是，一百年后云南高原的高鐵速度則可達350公里。這就是一個民族復興所走過的道路。我不僅希望我們今天的讀者后人能看到這段歷史，還希望我們的后人也能通過一部部文學作品感知到我們這個時代的熱血和溫度。最后，我要真誠感謝《人民文學》雜志慷慨地用兩期的篇幅刊載《青云梯》，感謝各位評委專家們的抬愛，感謝郎酒集團讓我們在這個盈滿酒香的郎酒莊園河谷，新朋舊友歡聚一堂，“詩酒趁年華”，共寫新篇章。郎酒人有一句話“用一座莊園，釀一瓶好酒。”而我們作家追求的是，用一生的執著，寫一部好書。所以，一個釀酒者和一個寫作者精神氣質是相通的。再次感謝大家。

王堯｜獲獎作品《桃花塢》獲獎感言

謝謝《人民文學》，謝謝評委們，將2025年度長篇小說獎頒給拙作《桃花塢》。剛剛從阿來主席手上接過獎狀，內心頗有些激動。赤水河，與共和國同齡的《人民文學》，是刻在我青春里的記憶。1970年代中期《人民文學》復刊后，我就成了《人民文學》的忠實讀者和研究者，差不多五十年后，我有幸成了《人民文學》的作者。

我是一個有歷史感的寫作者，多年研究中國現代文學和思想文化，寫過不少專業論著和散文，思想里流淌著先賢的血液。寫小說之后，我覺得我應當有一部書，獻給生生不息的民族，獻給一代和人民和國家共生死的知識分子；同時呈現我對漢語、漢語詩學和當代漢語寫作的理解。

中篇小說獎：

趙大河｜獲獎作品《大有》獲獎感言

這是一份沉甸甸的榮譽。感謝《人民文學》刊發我的小說《大有》，感謝評委們將這份榮譽給予《大有》。在這個美好的季節，在這個美麗的地方，領這樣一個美麗的獎，我深感榮幸，十分高興。這是對我文學創作的珍貴的激勵。

《大有》寫的是一群援外農業專家的故事。在大量的實地采訪中，我了解到這樣一個群體。他們本來過著很好的生活，但為了一個使命，遠離故土、奔赴異國，在艱苦的地方深耕不輟，用專業與堅守傳播農業技術，提高糧食產量，解決吃飯問題。他們默默奉獻，攻堅克難。他們的故事深深震撼了我。他們是時代的脊梁，是平凡生活中的英雄。我寫這篇小說，就是想以文字為媒，將這份感動與敬意，真誠地傳遞給每一位讀者，讓更多人看見這群人，看見這份跨越山海的堅守與擔當。

所有的題材都有其自身的意志，要求作家找到恰當的形式來呈現。這篇小說我嘗試將虛構與非虛構融合，這種文本嘗試得到《人民文學》雜志社和評委們的認可，我很高興。作家的成長離不開鼓勵，這份榮譽為我繼續前行注入新的動力。

未來，我將繼續扎根生活、敬畏文字、堅守初心，用心打磨每一部作品，努力寫出更多有溫度、有力量的作品，回報時代，回報社會。

駱平｜獲獎作品《這世間所有的飛禽走獸》獲獎感言

特別榮幸，能夠獲得如此重要的認可，這份沉甸甸的贊賞，將會激勵著我，在人生的百年長河里，繼續去經歷并沉醉于每一個與文學相關的瞬間。

在這個被平臺、算法與資本所挾裹的時代，在網文網游網劇等新大眾文藝形態強勢崛起的當下，我時常追問自己，傳統范式的寫作，其中的意義于我而言，究竟意味著什么？怎樣的信念，才對得起這一路的從容或踉蹌。怎樣的凝視，才不辜負這半生的熱愛。

答案是，寫作的介質不是唯一的，這世間，并沒有一成不變的模式，故事、內容、人物、情感，乃至觀念，永遠大于形式。

發表第一篇文章的時候，我12歲。迄今為止，寫作是最長情的陪伴。最近這些年，我開始堅持一種創作的信念，那就是，日常生活，才是迄今為止最大的懸念。于是，我凝視高校，書寫知識分子，聚焦學術圈。

《這世間所有的飛禽走獸》構建了一個繁復的生態體系，是一群學者的故事，有對學術的朝圣，也有人性，是清澈的水面生長的蓮花，也有水下的淤泥與微生物，是與所有的知識，包括智識，以及自然、人間、草木，所有生命體相關的敘事與審美。

文學的終極價值正在于此，它賦予實證與意義，打敗一切虛空，它讓自我與這宏闊的世界共同在場，消解個體的渺小，解決面對歷史的茫然、面對當下的卑微、面對未來的不確定，由此去理解人類感性層面的幽微選擇，去確認人類的普遍精神，最終，讓現象世界返歸自然意義，抵達生生不息。

我幸運于自身與文學的聯結，盡管AI已經被廣泛運用于各類創作場景，但作為本宗的問題，即AI具備真正的創造力嗎？這是科學問題，似乎很不文學，但它其實非常非常地文學，它與想象力、傳播力、洞察力在一起，它與無盡的體驗、反思在一起。

顯然，文學的使命與擔當，是宏大的，是建立秩序與認同，也是微小的，是記錄我在與他在。它秉持恭謹，傳達感恩，賦能傳承，也賦予創新。

最后，再次感謝！感謝這個郎酒莊園深處，無比美好的春天，感謝這樣一個盛大的獎項，以及屬于文學的，一切！

羅日新｜獲獎作品《巴圖姆往事》獲獎感言

這次《巴圖姆往事》能夠獲獎，我首先要感謝評委會、感謝《人民文學》雜志，感謝你們對一個文壇超大齡新人的包容和肯定。我今年63歲，當過鋼鐵工人，做過貿易和生意，職業一變再變，但文學夢在我心里卻做了將近半個世紀，從未間斷。今天在這個盛大的場合，接受這份來之不易的榮譽，我有一種多年夙愿，一朝圓夢的滿足感。

2018年，我歷時14年完成了53萬字的長篇小說《鋼的城》。這本書入選了中國作協的遷徙計劃，目前電視劇的籌拍已經進行四年了，相信很快就能跟大家見面。而《巴圖姆往事》呢，其實就誕生在《鋼的城》的寫作過程中。一是長篇小說寫得累，中間需要緩沖和調整；二是因為結構需要，有些素材不能在長篇小說里充分展開，而自己又寫得特別有感覺，舍不得放下，于是就有了這個跟國際貿易有關的故事。如果把《鋼的城》比作我的大煉鋼爐的話，那《巴圖姆往事》就是一個精煉小電爐。我把自己經歷過的人和事，自己對語言的理解、對文學的熱愛都投到爐子里，接受藝術烈火的考驗、淬煉，最后鍛造成我的小說之鋼。非常幸運，這個鋼的強度、韌性、可塑性得到了專家和讀者朋友們認可。寫作孤獨，你們這份認可是最溫馨真誠的陪伴。

我記得，《人民文學》雜志的第一代主編茅盾先生說過：“我是經驗了人生才來做小說的，而不是為了說明什么才來做小說。”我感覺這句話就像在說我，在說我們所有投身創作的人。冥冥中，我們都在受著這樣的感召和指引。感恩前輩，感恩文學。

短篇小說獎：

呂陽明｜獲獎作品《烏蘭圖嘎》獲獎感言

大家好，我是呂陽明，來自內蒙古。此時此刻的呼倫貝爾，冰雪尚未完全消融，人們剛剛換下厚厚的冬裝，而我，卻已經站在赤水河左岸這盛大熱烈的春天里了。這春天，是《人民文學》給予我的。

此時此刻，我的心情如暢飲了八兩青花郎酒，醉美醉美的。作為一個記了二十多年賬的會計，作為一個沒有經過專業文學訓練的邊地業余作者，作品能夠被《人民文學》看見、推舉和點亮，讓我深受鼓舞，倍感榮光。

此時此刻，感恩的心，感恩《人民文學》，感恩專家評委，感恩親愛的讀者，感恩因為文學的所有遇見。獎牌沉甸甸的，在我心里，它是金子做的。春和景明，時光正好，我將感恩這份鼓勵與溫暖，繼續講好人間煙火，奔赴文學山海。

曉航｜獲獎作品《云間特快》獲獎感言

首先感謝郎酒組織了這么璀璨的文學盛典，感謝《人民文學》組織了這個群賢畢至的大會，感謝則臣主編，陳濤副主編，康有勝主任，你們辛苦啦，辦一個會真的不容易，也感謝我多年的責編小淘主任，她工作認真負責，抓稿子能力強，也特別能忽悠。

這次獲獎其實我很意外，我已經多年未參與文學界的盛會了，記得十年前，16年拿過一次《十月》文學獎，所以這次特別感謝《人民文學》的召喚，它畢竟是娘家。

我回顧了一下，我是01年第一次在《人民文學》發表作品，到現在已經經歷了四任主編，我三次獲得《人民文學》獎，一次是04年，一次是12年，再一次就是25年。

說兩句創作吧，年輕時寫小說，我覺得我和小說中的人物是生活在一起的，我們就如同流水一般對穿而過，那些故事和人物會像飛去來器一般早晚會回來，但是隨著歲月的流逝，我發現它們不回來了。舉個例子，我12年得獎的那個小說，叫做《蟬生》，至今我連情節都忘了，我只記得結尾就是主人公在另一個地方見到了自己；當然，也有反例，05年我在《人民文學》發表了一個小說，名字是《努力忘記的日落時分》，這個小說就像大海中的漂流瓶一般，每年回來看我一次，它發表二十多年了，但是，每年都有不認識的朋友過來問我，那個小說是不是你寫的？作為作者，歲月給了我復雜的感受，也許這就是一種饋贈吧。

我因此還想起了《人民文學》的傳統（我個人看法），一個是百花齊放，當年看雜志就發現里面什么類型的作品都有，篇篇都好；另外一個就是認真負責，大家以文本為本，我還記得當年與紹武，小齡兄聊天時，沒三五句話，就說到稿子怎么寫，又有什么新題材，紹武忽悠我寫啊，寫啊的聲音至今還在耳邊，就像小淘現在忽悠我一樣。我懇切希望，《人民文學》能保持這些悠久的傳統。

未來，我會和大家一樣，全身心投入到AI浪潮之中，創作更多的有關科技創新的作品。

最后，再次感謝郎酒，感謝《人民文學》，我想用一句老歌的歌詞結束我的發言，“我們都是和自己賽跑的人，為了更好的明天，拼命努力，前方沒有終點，奮斗永不停息”（李宗盛的歌《和自己賽跑的人》），我會一直寫下去的，無論七十、八十、九十、一百歲，謝謝大家！

散文獎：

趙麗宏｜獲獎作品《為母親作畫》獲獎感言

大家好，我是趙麗宏。我在《人民文學》雜志發表作品的歷史已經將近半個世紀了，從一個初涉文壇的年輕人，寫成了年逾古稀的老者。文學閱讀和寫作伴隨著我的人生，使我的生命不虛此行。

我的散文新作能獲得青花郎人民文學獎，是榮耀，也是鼓勵，我心懷深深的感恩。去年發表在《人民文學》的散文《為母親作畫》，記錄的是我和失語的百歲母親之間的交流。母親100歲時，我也已年滿70，但有母親在，感覺自己還是孩子，可以看望母親、關心母親，向母親傾訴我的心事。

母親愛我，也關心我的寫作，她自制的床頭書柜中，藏著我寫的很多書。100歲后，母親不再說話，無法聽母親的聲音曾經使我苦惱，但我找到了向母親傾訴和交流的方法——每次去看望母親，坐在她的床邊，在寫字板上為她畫一幅畫。為母親作畫，給母親帶來了快樂和安慰，也使我情不自禁地回憶起母親對我的關愛。在母親生命的最后一年中，我為她畫了六七十幅畫。

母親去世一年后，我看著這些坐在母親床頭畫的畫，回憶起生命中最珍貴的母愛，寫出了這篇散文。今天我要感謝《人民文學》，也要感謝我親愛的母親，感謝她高貴仁慈的靈魂對我的引領。謝謝大家。

胡性能｜獲獎作品《大江流》獲獎感言

首先要感謝人民文學雜志社。感謝青花郎人民文學2025年度的評委，能夠把那么重要的一個獎項授予我的散文《大江流》。如果不是這個獎項，那么此時此刻，我可能還在昆明的臥室里邊，因為昨天晚上服用了大量的安眠藥，正在昏昏入睡。正是因為有這個獎項，我有幸此時此刻站在這兒，感受這樣一場文學盛典。從這個角度說，《人民文學》的編輯，以及這一次大獎的評委，都是我生命中的貴人。謝謝你們給我人生帶來如此溫暖而值得銘記的一刻，謝謝你們。

昨天晚上我度過了這幾個月以來最好的一個夜晚，睡了一個好覺。我后來發現，也許和我昨晚上喝了青花郎有關。作為一名資深的失眠癥患者，昨晚上我沒服安眠藥，我以為可能是因為喝了青花郎酒。中國有大量的失眠癥患者，但愿每個人每天晚上喝那么一小杯青花郎，沒準會對你的睡眠有極大的幫助作用。

50年前我生活在赤水河的上游。那個時候我父親是一位中學老師，他所在的云南鎮雄縣第四中學建在一個山坡上，中學的大門對著的正是赤水河的上游——羅甸河。每當陽光燦爛的日子，陽光照射在河流里邊，會感覺到一河的金子往大門流淌進來；月光皎潔的夜晚，感覺是一河銀子流淌到那座學校里邊來。

在赤水河左岸，這條河流也源源不斷為郎酒帶來巨大的財富。今年1月份我來到這兒，知道郎酒集團解決了2萬多人的就業。我希望這條河流給郎酒集團帶來更大的財富，這樣郎酒集團對文學的支持才會更大。也希望未來郎酒集團能夠欣欣向榮，獲得更大的財富，以后能解決20萬甚至更多人的就業。謝謝大家。

詩歌獎：

胡弦｜獲獎作品《高原升起》獲獎感言

《高原升起》這組詩，是我行走西部，對所睹風物的記錄。那是令人難忘的風物，雖離開很久，仍有“何曾別”的感覺。何曾別，這也是詩歌產生的基礎。其中有一首《在昌列寺聽僧侶閉關》，我用的是聽字，而不是看。參觀時，寺中有一座大房子，其中鼓號齊鳴，樂聲深沉洪烈，雖隔著封閉的門窗，仍震撼人心，一問，才知是僧人們在閉關修行。這種修行讓我驚訝，因為和我以往見過的靜坐、冥思方式的修行迥異。我坐在外面的石臺上聽了很久，樂聲本是最短暫的事物，稍縱即逝。但那樣的聲音，肯定不是為了短暫而存在，它一遍遍地重復自己，應該是為了撼動人的心靈，留下長久的綿綿不絕的回響。后來我在南京的一座寺廟外，看到一座石門，名無相門。無相，一直是我對自己寫作的追求之一。在詩歌中，無相不是虛無，甚至不是不著相，而是面對所要言說之物時語言的自由。無相對應的是有相，聲音即屬于有相中的聲相。在那里，我回想起昌列寺的樂聲，好像突然理解了這種聲音，無論對于修行還是對于寫作，那是一種試圖沖破界限的聲音，是驚醒，是要求我們重新校準我們對事物的感知。所以，一首詩里的事物，其實是被聲音處理過的事物，那種“看山是山，看水是水”，實際上已經突破了表象，轉化為了對某種本質存在的呈現。而鼓號齊鳴猶如棒喝，是對轉化的敦促，屬于一首詩即將誕生的“嚴重時刻”，而寫作者畢生的追求，就是等候那嚴重的時刻，等候屬于他的鼓號齊鳴。

邰筐｜獲獎作品《收藏星星的人》獲獎感言

在我20歲出頭的時候，我老家一位老作家，曾經非常鄭重地跟我說過一句話，他說：“我寫了大半生了，我最大的愿望，就是有生之年能在《人民文學》發一次，哪怕是一行。”這位老作家怎么也不會想到，他當年無端感慨的一句話，會在一個年輕人心中播下一顆文學的種子。26年前，我的第一組詩歌在《人民文學》發表，給了我莫大鼓勵，從此一發不可收。這二十多年來，《人民文學》中文版和各種外文版本，發表了我11組詩。可以說，我的點滴成長，都打著《人民文學》的烙印。今天得了“人民文學獎”，站在這里，我突然就有一點點恍惚，就像一個交了11次作業之后，老師突然給了一次“優+”。我一直在想，《人民文學》和郎酒的這種合作，在某種意義上說，也是一個美好的隱喻。那些默默無聞的編輯們，就是最好的“釀酒師”；而那些評委，就是最好的“鑒酒師”。所以我要非常真誠地對這些文學的釀酒師和鑒酒師，道一聲感謝：謝謝你們！

我還要特別感謝一個人，那就是《人民文學》的前主編韓作榮老師。正是韓老師，在26年前從成麻袋的自由來稿中發現了我。

我還要特別感謝郎酒莊園。在我心目中，這絕不僅僅是一座釀酒廠，它還是一個詩人靈感的源泉。在這里短暫居住的兩個夜晚，讓我相信了“春風沉醉十里”不是一句空話和戲言。

最后，我還要感謝一下我的單位《檢察日報》社。它給了我一個固定的飯碗，還讓我始終處于觀察生活和記錄時代的最前沿。在我當法治記者的那些年，我寫了幾十萬字的深度調查文章，也積累了無數的原材料，它們就堆在我的記憶深處，無時無刻不在進行著發酵。我想終有一天，我會把它變成文學作品。

發言最后我也想和曉航老師一樣做一個結語：我覺得，一個熱愛詩歌和寫詩的人，他是非常幸運的。因為他的內心一定比平常人更柔軟，他的情感更豐富。因為寫詩，你拳頭般大小的心臟，會變成一個村莊，會變成一個小鎮，乃至一個國度。正是因為寫詩，讓人生無限地延長。因為詩歌會構建出一個人的平行世界。謝謝大家！

非虛構作品獎：

王劍冰｜獲獎作品《躍動的山影》獲獎感言

站在《人民文學》與青花郎共同構筑的這個文學春天里，我感到十分高興。《人民文學》是我長期敬慕的國刊，能在上面發表一篇文章，會高興很長時間。

我不太會飲酒，但總會處處看到青花郎的廣告，看到豪飲青花郎的場景。我寫了挑山工這個群體，他們一個個都很普通，卻為中華泰山留下了一種精神。

由此感謝《人民文學》，感謝親愛的評委，讓我獲得這個榮譽。我當倍加珍惜、倍加努力，好好學習、好好深入、好好寫字，謝謝。

新人獎：

韓今諒｜獲獎作品《雨過天晴》獲獎感言

大家好，諸位老師好，我是韓今諒。好消息來得太突然了，這次沒法趕回來跟大家當面交流，但我現在確實感覺到非常幸福。這種幸福也很熟悉，每當我決定寫點什么，以及每次剛寫完還沒來得及意識到自己毛病在哪的時候，都能切實體會到。

我其實不是一位專業的小說作者，大部分時候我的工作是寫電影、電視劇的劇本，有時候也會做一些展覽和藝術節相關的工作。寫小說是所有這些工作里面最特殊的一部分，對我來說更像是一種能量補給，能同時讓我感覺到舒展和創作的興奮。

因此我特別感激目前仍然有讀者，也謝謝各位編輯老師，評審老師。希望大家以后都能彼此看見，希望在座的作家朋友們都能創作出更好的作品，大家有緣以后見，拜拜。

金暉｜獲獎作品《先生》獲獎感言

非常榮幸能夠獲獎，這篇小說從完成到刊發到取得現在的成績，離不開很多人的幫助，從《人民文學》雜志社主編到編輯老師，還要感謝湯成難老師，他們都對作品提出了寶貴意見，從內容到結構，方方面面，甚至幫我對具體的幾個句子進行修改，也就是在這樣一遍遍的打磨過程中，我的文學觀得到了一個新的提升。因此這篇小說能夠獲獎，也有他們的心血。這兩年，我常常思考教育的意義。職稱、榮譽——多少人為此趨之若鶩。如果只用世俗的標準來衡量，小說里的余老師沒有這些頭銜，他平常、普通，甚至可以說平庸，可就是這樣一個“平庸”的人，卻打動了我，讓他成為我小說中的人物。

這些年，我們總在談教育的“有用”——分數，升學率，培養了多少“大人物”……可教育的“有用”，到底該以什么來衡量？前不久，一個畢業多年的學生來學校看我，聊起往事，他說：“金老師，你還記得你跟我說過的那句話嗎？這句話影響了我一輩子。”他說完，我一臉茫然。我完全不記得自己曾經說過那句話，更沒想到那簡單一句話竟改變了他。我想，也許我們精心準備的一篇講義，學生一句都沒聽進去，不經意間的一句話，學生卻記了一輩子。

小說的篇名，我用了先生二字，先生不只是傳道授業解惑，更是人格的示范者。余老師的溫和，寬容，不爭不搶，本身就是一種教育。

我也從業十多年了，越來越覺得教師這個職業本質上是一場漫長的“無用之用”。可是我想，教育一定不是以“被記住”為目的，它應該像雨，潤物無聲，像水，源遠流長。

翻譯貢獻獎：

白鑫｜獲獎感言

大家好，我真的很榮幸。26年之前開始學中文，我獲過很多獎，但這個獎對我來說是離我最近、最喜歡的，因為它和文學、翻譯有關。雖然我獲過圖書貢獻獎（作為出版人），也拿過不少友誼獎，大概有5個國家的獎，但這是第一次因為翻譯獲獎。

翻譯這個工作，尤其是文學翻譯，對我來說不是一份工作，而是自己選擇的使命——把一種生活帶到另外一個世界。翻譯讓我從心里真正了解中國。剛開始學中文時，我沒接觸過多少中國文學作品，10年到了中國后才開始看，最早看的是中國的雜志，比如《讀者》和《人民文學》。那時候不是因為它們最經典，而是因為最便宜，我能買得起，也通過它們了解了中國很多事。

我12年認識了徐則臣，不是認識他本人，而是通過他的作品《跑步穿過中關村》才認識了他。從10年到現在，我已經把快1000種圖書從中國翻譯成阿拉伯語出版，包括基本上所有獲過茅盾文學獎和魯迅文學獎的中國著名作家的作品。但對我來說，翻譯《人民文學》的阿文版是最容易也最重要的事——一期里面至少有10個短篇小說、詩歌和散文，能讓更多阿拉伯人了解中國和中國文學。

在我眼里，中國文學在世界文學中很特別，因為它包含了中國的歷史、文化和哲學。中文不只是一種語言，更是一種文化，不了解這種文化，就沒法把中國文學作品翻譯成其他語言，所以不是每個人都能做好中國文學翻譯。我們已經出版了兩期《人民文學》阿文版，在阿拉伯叫《絲路之燈》，反響特別好，影響很大。阿拉伯人一直喜歡中國，但沒機會看到這么多中國作品，通過這兩期，他們更了解中國了。今年我們馬上要出第三期了，我覺得世界需要更多文學作品，文學能給世界帶來很多和平。文學是一個國家的名片，是能讓你理解這個國家的好地圖、好說明書，它一直活著，永遠活著，你能和它互動、感受它。

今天我真的特別榮幸，另一個榮幸是能和葉海亞一起獲獎。我們是同班同學、同宿舍室友，25年前一起開始學中文，上學第一天就認識了，今年能一起站在這個舞臺上，對我來說意義很大。不過今天還有比我更開心的人，就是我河南的岳父。我不喝酒，跟他說我獲了這個獎，主辦方會送很多好酒，他知道后特別激動，還跟我說“你多翻譯，我多喝酒”。所以今天我要特意感謝青花郎，企業能為文學推廣付出這么多，做得這么好，是榜樣，我們應該(把這種模式）復制到其他國家——這是該做的事，中國文學是中國精神很重要的一部分。對我來說，如果沒有翻譯中國文學，我就沒法了解真正的中國。還要感謝《人民文學》給我這個榮譽，也感謝青花郎付出這么多，給我岳父帶來這么好的酒，謝謝。

葉海亞·穆赫塔爾｜獲獎感言

首先，請允許我對人民文學翻譯貢獻獎評委會將這份珍貴的榮譽授予我表示衷心的感謝。

近年來，人民文學獎的翻譯貢獻獎也授予了多位不同語種的杰出譯者，這體現了中國文學日益開放的胸懷與世界性視野。人民文學翻譯貢獻獎這份肯定，于我而言，是莫大的鼓勵，更是沉甸甸的責任。

《人民文學》雜志，作為中國文學的重要陣地，一直以來承載著中國文學發展的歷史腳步。它不僅是原創作品的搖籃，也通過其外文版，積極地將中國文學推向世界。能夠為這份事業貢獻微薄之力，是我的榮幸。我長期致力于中阿文學的譯介與傳播，近幾年，我也參與了《人民文學》阿文版《絲路之燈》雜志的翻譯和編輯工作。翻譯阿文版《絲路之燈》的過程中讓我深深地發現，文學如燈，翻譯如火。文學翻譯，并非簡單的語碼轉換，其目標，與所有優秀的文學創作一樣，是一場跨越語言與文化的漫長跋涉，是一次對原文精神內核的精準捕捉與再創造。

感謝《人民文學》雜志社提供的平臺與信任，感謝所有合作過的作者、編輯與同仁。翻譯是點亮文明的燈火，我將繼續以敬畏之心對待每一部待譯的作品，努力在語言的縫隙中尋找共鳴，在文化的差異間構建理解，讓文學的光芒通過翻譯照亮更多的心靈、繼續作為一名辛勤的“守燈人”，在絲路上為更多讀者點亮跨越國界的文化之燈。

特別要感謝徐則臣老師。他的文字中有一種穿透地理邊界的力量，無論是時代的敘事，還是人間的煙火，都為譯者提供了極其開闊的意象空間。

特別獎：

張煒｜獲獎作品《狐貍，半蹲半走》獲獎感言

大家好，因為一個引人注目的、隆重的文學獎項，我們相聚在美麗的四川古藺。我是《人民文學》的忠實讀者和作者，自上個世紀80年代初開始，就在這本備受尊重的文學大刊上陸續發表了多部短篇、中篇和長篇小說。

就像眾多寫作者一樣，我總是把自己剛剛完成的、最好的作品交給《人民文學》，然后就是期待、興奮，還有一點忐忑不安，就這樣一直等到一本透著墨香的嶄新刊物捧在手里。這是國內最具影響力和美譽度的文學雜志，能夠在這里發表作品，我引以為榮。

還記得幾十年來與《人民文學》社的一些交往，那些細節仍歷歷在目。它總是給人幫助、讓人溫暖，這讓一個寫作者感到，還需要不斷努力，以便讓自己寫下的文字，在品質上能夠與這份雜志相匹配。

感謝《人民文學》社，感謝評委會，你們的鼓勵對于寫作者來說非常重要。這使我又回憶起往昔，仿佛回到了熱情沖動的青年時代。我直到現在還記得，當年打開這份雜志的某一期、某一頁時的情形，那種急切感和幸福感。我今天對文學、對寫作仍有信心，覺得自己會寫出比過去更好的作品。謝謝你們！

羅懷臻｜獲獎作品《我的大觀園》獲獎感言

今年離我第一次發表和上演劇本正好相距40年，40年里我獲得過許多戲劇類的劇本獎，包括4次曹禺戲劇文學獎、4次文華獎的劇作獎，6次中國戲劇節的優秀劇本獎，以至我在2010年宣布不再參評戲劇類的個人劇本獎。獲得文學類的劇本獎這是我平生第一次，據悉人民文學獎頒給戲曲劇本也是創刊76年來的第一次，對于這兩個第一次，我感到無上榮光，也無比珍惜。

劇本與小說等純文學形式不同，劇本的價值還要經過舞臺演出的檢驗。越劇《我的大觀園》劇本是浙江小百花越劇團為慶祝該團建團40周年特邀我創作的，劇本經過徐俊導演和二度創作的精準解讀與精彩呈現，經過以陳麗君為領銜主演的小百花新生代年輕越劇演員的精心創排與精湛表演，在一年多的時間里，創造了平均單場收入超百萬、57場演出總收入過7700萬的票房奇跡。同時，該劇網絡曝光率達120多億次，劇中許多唱段已在觀眾中廣泛流傳，賈寶玉扮演者陳麗君從一名網絡流量明星轉化為優秀青年藝術家。

回顧中國文學史，戲曲文學占很大比重，元明清三代幾乎是戲曲作家的一統天下。而放眼當下戲曲文學，昔時的風光早已不再，舊日的繁華也已褪色。與元代關漢卿《竇娥冤》、明代湯顯祖《牡丹亭》、清代孔尚任《桃花扇》相比，當下戲曲劇本的差距很大。即便與當代優秀小說、影視包括動漫網路作品的劇本相比，也都能看出戲曲在創作和批評等文學層面觀念與技法上的落伍。戲曲文學本就是文學的一種體裁，任何一種文本形式或表演藝術倘若離開了文學的支撐都只會是空中樓閣，水中幻影。晚清時期戲曲輕視文學、熱衷玩賞的風氣和特殊政治年代“三突出”、“假大空”的說教遺風依然不絕如縷。

當代戲劇戲曲文學的追求，理應與元明清時期的古典戲曲作家、與二十世紀五六十年代和八九十年代的當代劇作家一樣，以發現歷史真相，表現時代精神、探索人性奧秘為己任。如果說今日之戲曲正在眼睛可見，耳朵可聞，心靈可感地疏遠著這個文化日益繁榮、文明不斷進步的嶄新時代，尤其疏遠著代表了新時代價值取向和審美精神的年輕人，那么應該反省與自責的首先是我們戲曲作家。

我是1980年開始訂閱《人民文學》雜志的，直到45年后的2025年才首次在《人民文學》發表作品，即今日獲得人民文學獎的越劇劇本《我的大觀園》。從讀者到作者，《人民文學》對我的影響很深，因此我要深深地感謝《人民文學》，感謝徐則臣主編和責任編輯劉汀先生，感謝一直關心戲曲作家和戲曲文學重回文學大家庭的中國作協領導鐵凝主席，張宏森主席，李敬澤、陳彥等副主席。

祝愿《人民文學》和人民文學獎越辦越好，希望以越劇劇本《我的大觀園》在《人民文學》發表和獲得人民文學獎為契機，今后有更多戲曲作家的劇作發表在《人民文學》等中國作協和地方作協主辦的文學期刊上。希望戲曲劇本不再以“特殊文體獎”，而以劇本專項獎的名義獲獎，甚至企望有朝一日當代劇作家創作的劇本能夠列入中國作協茅盾文學獎、魯迅文學獎的評獎。謝謝！

（整理：劉雅 龍美瑩）

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