發表情況

2008年

80年代的作者應該做些什么（《大家》2008年第5期）

2009年

八零后寫作：狂歡下的失語癥（《山花》2009年第11期）；

表達的黑洞——“80后”寫作的整體癥候（《西湖》2009年第12期）。

2010年

劉慶邦《我們的村莊》：以文學的方式行走于思想的前沿（《文藝報》2010年2月23日）；

為誰唱曲“大江東去”——評林白中篇小說《長江為何如此遠》（《文藝報》2010年4月14日）；

八〇后寫作觀察（《悅讀MOOK》第十六卷）。

2011年

復雜的精神資源與艱難的形而上之維——讀《天·藏》（《小說評論》2011年第1期）；

張大春《城邦暴力團》：逃脫的敘事與鋪展的地圖》(《文藝報》2011年5月20日）；

消費時代的“怪獸”——讀郭敬明《爵跡》（《文學報》2011年6月16日）。

2012年

現代性與主體性的探求、錯位與混雜——作為一代知識分子心史的《文明小史》（《新文學評論》2012年第1期）；

寧靜寬容下的曖昧與混沌——評楊志軍長篇小說《西藏的戰爭》（《文藝報》2012年4月9日）；

選擇與遮蔽：文學史敘述背后的文學現場（《上海文學》2012年第8期）。

2013年

外部世界與內在自我：我們時代的僑寓困境——甫躍輝論（《名作欣賞》2013年第34期）

2014年

批評應與創作互相啟發（《文藝報》2014年3月26日）；

究竟什么是魔幻現實主義？——從《我只是來打個電話》重新理解馬爾克斯（《南方文壇》2014年第5期）；

時間的抒情性與希望的辯證法——評格非中篇小說《隱身衣》（《文藝報》2014年9月12日）；

青春的幻夢與輕盈的難度——戴濰娜論（《名作欣賞（上旬刊）；》2014年第9期）；

抽打這個世界，并刺下印記——趙志明論（《百家評論》2014年第6期）。

2015年

今天我們怎樣先鋒？（《大家》2015年第3期）；

小說的三重美學空間——評寧肯的《三個三重奏》（《當代作家評論》2015年第3期）；

科幻文學的批判力與想象力（《文藝報》2015年9月30日）；

小說的可能性與小說家的世界觀——論賈平凹《老生》（《南方文壇》2015年第5期）；

茶茶的童話幻境與她的成人尾巴——兼論兒童文學文體問題（《名作欣賞（上旬刊）》2015年第9期）。

2016年

西藏能夠“現代”嗎？——當代西藏書寫的脈絡與困境（《東吳學術》2016年第1期）；

上海作為一種方法——論《繁花》（《中國現代文學研究叢刊》2016年第2期）；

可不可以有一種“科幻現實主義”？（《光明日報》2016年3月21日）；

任性及其意義——評楊永康的散文（《文藝報》2016年4月8日）；

王剛長篇小說《喀什噶爾》：我們回不去了（《文藝報》2016年4月20日）；

偵探、游蕩者與提線木偶——評弋舟的《劉曉東》（《青年作家》2016年第6期）。

2017年

從父親之死到歷史的復活——由散文集《你給兒子寫信了嗎》談王剛的意義（《文藝報》2017年1月4日）；

從新文學的起點返觀新世紀文學（《文藝報》2017年3月20日）；

世界從來蕪雜，重要的是個體精神強度——關于青年作家的問題（《大家》2017年第3期）；

“體驗生活”與文學“為人民”的能力（《文藝報》2017年6月9日）；

生活是一個動詞，文學是一種實踐（《文藝報》2017年7月17日）；

文學的初心與理論之鵠的——《中國當代文學主潮》與陳曉明的治學志趣（《當代作家評論》2017年第4期）；

文學講述時代的獨特價值何在？——評寧肯《中關村筆記》（《文藝報》2017年9月25日）；

模式的限度與細節的突圍——對《人民的名義》的文本分析（《揚子江評論》2017年第5期）；

文學生產知識的方式——李敬澤《青鳥故事集》的引文、綴余、章法與態度（《新文學評論》2017年第3期）。

2018年

老街的拆毀與敘事的藝術拼接——論王方晨《老實街》（《文藝爭鳴》2018年第4期）；

周李立：暖色的刀與一代人（《文藝報》2018年6月20日）。

2019年

在西藏書寫的譜系中理解《塵埃落定》（《阿來研究》2019年第1期）；

偶然、反諷與“團結”——論李洱《應物兄》（《中國現代文學研究叢刊》2019年第11期）。

2020年

開出一條大路來——漫談扶貧題材的文學作品（《文藝報》2020年1月10日）；

何謂“東北”？何種“文藝”？何以“復興”？——雙雪濤、班宇、鄭執與當前審美趣味的復雜結構（《中國現代文學研究叢刊》2020年第4期）；

“失敗青年”的另一種想象與“80后”寫作的另一種可能——以孟小書的小說創作為例（《當代作家評論》2020年第3期）；

父親：作為一種文學裝置——理解雙雪濤、班宇、鄭執的一種角度（《揚子江文學評論》2020年第4期）；

從小說技術精微處理解歷史、時代與“新人”——論趙德發《經山海》（《東岳論叢》2020年第10期）；

茅盾文學獎的“表”與“里”——以茅盾文學獎評語及授獎辭為中心（《小說評論》2020年第6期）。

2021年

王二故事的補充，及四十年來之青年——為《青年作家》創刊四十周年而作（《青年作家》2021年第4期）；

余華的異變或回歸——論《文城》的歷史思考與文學價值（《中國當代文學研究》2021年第5期）；

作為“暗疾”的鄉村——魯敏的“東壩系列”與70后寫作癥候之一種（《小說評論》2021年第5期）；

一樁命案的三重真相與再造文體的多種可能——論東西《回響》（《中國文學批評》2021年第4期）；

須一瓜式的結尾與作為奇觀的小說——論須一瓜中短篇小說（《文藝爭鳴》2021年第12期）。

2022年

想象力的“非法入住”、現實的“合法生活”與敘事的“無法無天”——王威廉中短篇小說簡論（《當代作家評論》2022年第3期）；

紅色題材文學創作——彰顯中國精神和中國氣派（《人民日報》2022年7月1日）；

圍墻的推倒與再造：社會轉型與知識分子蛻變——論張者“大學三部曲”（《當代作家評論》2022年第5期）；

洋裝豈止是洋裝 上海背后是中國——論禹風《大裁縫》（《揚子江文學評論》2022年第6期）；

九十年代的三個角度：文學史·社會史·個人史（《中國現代文學研究叢刊》2022年第12期）。

2023年

死亡或超越：關于鄉土的終極書寫（《南方文壇》2023年第2期）；

萬能青年的無盡征途——胡行舟文學批評印象（《當代作家評論》2023年第3期）；

神圣的不僅是婚姻——論徐坤《神圣婚姻》（《當代作家評論》2023年第3期）；

對話與共存：論范穩的藏地想象（《中國文學批評》2023年第2期）；

我們都是香蕉魚——讀塞林格《逮香蕉魚的最佳日子》（《草原》2023年第5期）。

2024年

求新與立約：《我們夫婦之間》的藝術探索及相關事件之意義（《小說評論》2024年第1期）；

空間敘事法與1990年代精神——論魏微《煙霞里》（《中國文學批評》2024年第2期）；

詩歌的“小說性”——論劉棉朵的詩歌創作（《詩探索》2024年第1期）；

道“晚安”是什么心情？（《粵港澳大灣區文學》2024年第4期）。

2025年

故鄉的骨骼與靈魂——評小說集《草民》（《海峽文藝評論》2025年第2期）；

被替換的人生與確認自我的方法——評李修文《到祁連山去》（《長江文藝》2025年第13期）；

一盞一盞點亮萬家燈火——作為動詞的西海固文學及其啟示（《小說選刊》2025年第7期，《新華文摘》2026年第1期轉載）；

中國故事、中國文法與中國情感——由賈平凹《河山傳》探討一種“中國性敘事”的可能性（《文學評論》2025年第4期）；

“我”、叛逆性與“性冷淡文學”：青年寫作的歷史經驗與現實思考（“收獲雜志”微信公眾號2025年8月27日）；

自戀、自強與自救——談談和文學有關的“我”（《文藝報》2025年9月8日）；

歷史、小說與平民——評史杰鵬《亭長小武》（《名作欣賞》2025年第28期）；

《鏡中》：在鏡子深處有些什么？（《文藝報》2025年11月2日）。

2026年

怎么不算新大眾文藝呢？——張鵬禹文學批評印象（《當代作家評論》2026年第2期）

出版情況

《世界兩側：想象與真實》，北京大學出版社，2016年11月

《空間與敘事》，山東文藝出版社，2024年10月

《文學的窄門》，人民文學出版社，2025年5月

《建黨百年百篇文學短經典（四卷）》，賀紹俊、李云雷、叢治辰編，人民文學出版社，2021年6月

《電腦游戲：文本、敘事與游戲》，[英]戴安娜·卡爾、大衛·白金漢、安德魯·伯恩、加雷思·肖特著，叢治辰譯，袁長庚審校，北京大學出版社，2015年8月