當AI在信息檢索、歸納整理、分析解讀、風格模仿等方面越來越展現(xiàn)“超能力”，當自然語言中的詞語與計算機語言中的詞元構(gòu)建了越來越順暢的人機協(xié)作，我們將如何定義“作者”，如何評價“作品”，如何守住能抵御孤獨、延展生命、探尋自我的文學？

5月1日，是新民晚報《夜光杯》創(chuàng)刊80周年的日子，以此為契機，今天，我們與廣大讀者和作者相聚在夜光杯市民讀書會，以全日三場活動共同開啟夜光杯文化活動周。

上午的首場活動在位于上海中心的朵云書院旗艦店舉行，創(chuàng)作者與技術(shù)者進行了一場巔峰對話，在文學與科技的碰撞中，探討“AI時代的文字與文學”；今天第二場活動于下午在同一地點舉行，新大眾文藝寫作者與夜光杯·左聯(lián)·青年寫作計劃學子對談“文字如何從生活中生長出來”；今晚在上圖東館將開啟第三場活動——“從劇場回望經(jīng)典”全民閱讀特別場。

“風把一切都吹舊了?！边@是作家李娟筆下阿勒泰的風。當大模型被要求寫出同樣的場景，它給出的卻是“凜冽的寒風呼嘯而過”——標準、準確、無聊。

這幾個字的差距，或許正是AI與文學之間最深的鴻溝。

“AI不會替代作家，就像照相機沒有殺死繪畫一樣。但照相機誕生之后，繪畫被迫回答了一個根本問題：你到底在畫什么？今天大模型正在問文學同一個問題：你到底在寫什么？”MiniMax執(zhí)行總編輯周曉榕以一個“做AI的人”的視角表示。

周曉榕說，寫作曾是她的愛好，后來因工作忙碌而擱置。每次想寫，都要從一片空白開始，啟動成本太高，最終總是“算了吧”。是AI讓她重新拿起了筆——先讓AI起一版，再把自己的細節(jié)、語氣和記憶一點一點放回去，“那些日記，每一篇都是我的生活。但沒有AI，它們可能永遠不會再存在”。

在她看來，大模型能為文學做的第一件事，不是替代表達，而是降低表達的“啟動摩擦”。對普通人，這意味著差點消失的文字被留了下來；對創(chuàng)作者，這意味著把精力留給“只有你才能寫出來的那個部分”。

今天的大模型，已遠不止于生成結(jié)構(gòu)化文本。周曉榕介紹了MiniMax最新發(fā)布的模型M2-Her——名字源自電影《Her》。它能感知用戶語氣里的猶豫，讀出沉默中的孤獨，在你說“我沒事”時溫柔回應(yīng)“你不是沒事”。與此同時，像《鋼鐵俠》中賈維斯一樣的情境感知與自主規(guī)劃能力，也開始在工作中逐步落地，“十倍生產(chǎn)力是正在發(fā)生的，一個本來就很會寫的人，用AI可以放大到十倍產(chǎn)出”。

但大模型有三個夠不著的地方——第一，能力是乘法，不是加法，“十乘以零還是零。AI是杠桿，但你自己得有支點”；第二，它夠不著真正的詩意，李娟寫“風把一切都吹舊了”，這八個字里的時間感與蒼涼，AI無法抵達，因為它沒有在風里活過；第三，它太“正確”了，余華讓福貴在兒子死后笑著講故事，這種“不正確”的反應(yīng)恰恰是最真實的人類體驗，“大模型不敢這么寫——它的訓練告訴它，悲傷的人應(yīng)該哭泣”。

周曉榕分享了產(chǎn)業(yè)一線的觀察：在戛納世界人工智能電影節(jié)上，MiniMax提出“想象力也是生產(chǎn)力”。過去，創(chuàng)作者因工具局限而犧牲想象；今天，AI正在消除這種妥協(xié)。而在M2-Her的用戶實踐中，人們不再只是“消費內(nèi)容”，而是和AI“共同創(chuàng)造世界”。

“最后的問題不是大模型能為文學做什么，而是在大模型時代，什么變得更珍貴了？”周曉榕給出三個答案：品味——從一百個方案中選出最打動人的那一個；判斷——在AI給出的選項中決定“走哪條路”；體溫——你的獨特經(jīng)驗、偏見、執(zhí)念，那些“不整齊”的感受。

“當80分的內(nèi)容可以被AI批量生產(chǎn)，真正的作家不是變得不重要了，而是變得空前珍貴。就像人人都能拍照之后，好的攝影師不是消失了，而是更值錢了?！敝軙蚤耪f。