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豐富的悲喜——《草根保險(xiǎn)夢(mèng)》閱讀札記
一部飽滿的小說，應(yīng)當(dāng)觸及到人物生活的三個(gè)方面：職業(yè)生活、私生活，以及人物的“個(gè)人”生活。
2026-03-06
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在某些地方，某些東西正等待著被發(fā)現(xiàn)
《七日艷后》是作家劉連書發(fā)表在《北京文學(xué)》雜志2025年第12期上的短篇新作，也是一篇力作。
2026-03-06
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一部《望郎歸》，半部南曲史
說起來，已經(jīng)有30多年了，一次偶然機(jī)會(huì)，我讀到一首小詩(shī)，被深深感動(dòng)，往后就再也沒有忘懷過。
2026-03-06
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樸素的敘述與情感的力量——讀《八廓街的慢時(shí)光》
教育是一門表達(dá)的藝術(shù)，除了“能說”，“會(huì)寫”也理當(dāng)是題中之義。
2026-03-06
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時(shí)間的哲學(xué)與時(shí)間的美學(xué)
重慶出版社出版的《北極星暗光閃耀》，是學(xué)者、作家、詩(shī)人張清華的最新散文集，飽含著他對(duì)鄉(xiāng)土、故人與文學(xué)的深切眷戀。
2026-03-06
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背對(duì)背的囚徒，面對(duì)面的共生——《同框》中的創(chuàng)傷書寫與倫理復(fù)歸
王玉玨的短篇小說《同框》是一部以復(fù)仇為敘事驅(qū)動(dòng)力的家庭倫理小說，既延續(xù)了其一貫冷峻克制的筆調(diào)和懸念叢生的情節(jié)構(gòu)造，又體現(xiàn)出他對(duì)“創(chuàng)傷書寫”進(jìn)行新的試驗(yàn)的傾向。
2026-03-05
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想象力的生態(tài)學(xué)：作為美學(xué)路徑的中式科幻技術(shù)美學(xué)范式
摘 要 現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，進(jìn)一步改變?nèi)粘Ｉ睢?/p>
2026-03-05
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“70后”作家罪責(zé)書寫的多重動(dòng)因——以《耶路撒冷》《巴赫》《認(rèn)罪書》為例
一、引言 在2010—2015年的小說創(chuàng)作中，“70后”作家的文本集中呈現(xiàn)了“罪責(zé)意識(shí)”的思想傳統(tǒng)，尤其是徐則臣、喬葉、阿乙、李浩、魯敏等文壇中堅(jiān)力量以群像描摹的手法和結(jié)構(gòu)主義的律動(dòng)為經(jīng)緯，展開同中有異的罪責(zé)意識(shí)建構(gòu)：《耶路撒冷》（2014）中因?qū)τ啄晖姘槔⒕味鼐鄣陌l(fā)??；《巴赫》（2014）中被圍困的自我責(zé)難；《認(rèn)罪書》（2013）中歷史與個(gè)人恥感意識(shí)交織……諸般與負(fù)罪相關(guān)的個(gè)人心緒與時(shí)代表征，逐步進(jìn)入“70后”寫作視域，并貫穿于他們的思想表達(dá)脈絡(luò)。
2026-03-05
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“存在”與“別處”：論何向陽(yáng)的詩(shī)歌符號(hào)
愛是何向陽(yáng)詩(shī)歌的核心主題，在她的早期詩(shī)集《青衿》中具有很強(qiáng)的私人性質(zhì)，如她自己所說，那些詩(shī)歌是被“作為日記寫的”。
2026-03-05
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“閃電劃過夜空的瞬間，明亮得像天體爆炸”
朱山坡以詩(shī)人起家，轉(zhuǎn)入小說寫作后逐步得到文壇重視，二十多年來創(chuàng)作不輟，尤以中短篇知名。
2026-03-05
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徐則臣《花街九故事》：理想的微光與人間的暗影
《花街九故事》收錄了徐則臣關(guān)于“花街”的9篇小說，是一部“主題小說集”。
2026-03-05
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王鼎鈞《昨天的云》：于渺小中見龐大，于輕盈中顯厚重
如果要用一個(gè)詞語(yǔ)來形容王鼎鈞的文字，我想我會(huì)選擇“娓娓道來”。
2026-03-05
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返回漢字故鄉(xiāng)，朝覲文化根脈，一窺中華文明精神本原
閱讀作家姜明的歷史文化散文集《八千年的凝視》（四川人民出版社），宛如透過一架高倍天文望遠(yuǎn)鏡凝視遼遠(yuǎn)深邃的夜空，誠(chéng)如封面語(yǔ)所概括“致敬青藍(lán)以繼的文脈賡續(xù)，見證跨越時(shí)空的審美互文”。
2026-03-04
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走出鏡廳，看到他人——讀馬笑泉《鏡中人》
讀馬笑泉的短篇小說《鏡中人》的同時(shí)，我也在翻看英國(guó)思想家齊格蒙特· 鮑曼與學(xué)者瑞恩·羅德的對(duì)談錄《自我：與齊格蒙特·鮑曼對(duì)談》。
2026-03-04
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蘇熱：邊地寫作的青年代際特征
就我個(gè)人感受而言，我覺得“騎手”這個(gè)詞對(duì)我的鼓勵(lì)性質(zhì)是非常大的。
2026-03-04
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張濤：《野湖之魅》讀札
微山湖——一個(gè)在記憶深處的名字，在閱讀《野湖之魅》的時(shí)候被喚醒了。
2026-03-04
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熱鬧背后，藏著不簡(jiǎn)單的深意——讀張繼長(zhǎng)篇小說《喜上眉梢》
張繼的長(zhǎng)篇小說《喜上眉梢》，從王有才家那頭走丟的驢開始。
2026-03-04
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當(dāng)代家庭生活的“一粒糖”
魯引弓的“小”系列自成體系，前有《小別離》《小歡喜》《小舍得》，以高考、小升初、低齡留學(xué)等全民關(guān)注的教育為題材，引發(fā)無數(shù)家庭和學(xué)校熱議；后有涉及面更廣、以買房為主題的小說《小宅門》，這是魯引弓在對(duì)房產(chǎn)中介及相關(guān)產(chǎn)業(yè)歷經(jīng)三年調(diào)查之后寫成的，既有非虛構(gòu)的扎實(shí)細(xì)密，又有虛構(gòu)的鮮活生動(dòng)。
2026-03-04
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跨越山海的逃離與救贖——讀陳武中篇小說《沒有人知道》
作家陳武是江蘇連云港人，而我來自千里之外的洞庭湖南岸銀城。
2026-03-03
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桃花灼灼，詩(shī)史之間——論王堯《桃花塢》中現(xiàn)實(shí)性與文學(xué)性的纏繞
繼《民謠》之后，王堯推出了踐行其“小說革命”理論的長(zhǎng)篇新作《桃花塢》，從自覺的寫作實(shí)踐到思想史回溯，兩者既存在明顯的延續(xù)，又有新突破，不僅敘事風(fēng)格從先鋒的破碎走向古典的綿長(zhǎng)，思想議題也從重建個(gè)人與歷史關(guān)系的沉思走向?qū)χR(shí)分子重返公共領(lǐng)域的呼吁。
2026-03-03
