關(guān)于“90后”作家的探討在近兩年開始增多。人們不禁好奇，這一代作家究竟有著怎樣的獨特性與共性？與“80后”作家相比，“90后”作家是悄然出場的一代。隨著一代文學新人在創(chuàng)作上的不斷求索與逐漸成熟，“90后”作家正在成為日益重要的文學新力量。中國作家網(wǎng)與《作品》雜志社較早關(guān)注到新生文學群體，于2016年合作開辟專欄持續(xù)推介“90后”作家，為年輕作家的成長提供搭建平臺。
為研究當前“90后”創(chuàng)作的整體態(tài)勢，深入分析“90后”作家的創(chuàng)作特點，7月7日，由中國作家網(wǎng)、《作品》雜志社共同主辦的“90后：正在成長的文學力量”研討與座談活動在北京舉行……[詳細]
當“70后”與“90后”作家面對面，他們會談些什么？一場別開生面的討論會在北京魯迅文學院八里莊校區(qū)舉行。參加會議的均是“70后”與“90后”具有代表性的作家，他們以文學的代際交流為主題，開啟了兩代作家的對話之旅……[詳細]
路魆有著獨辟蹊徑的小說敘事才華，這也是一切閃亮登場的寫作者普遍的特質(zhì)，《如何拔起曼達拉草》《巨脈》《林中的利馬》《離開 離島區(qū)》《窗外的黑色馬》這五個短篇小說敘事流暢，夢境、虛幻交織在無數(shù)閃動的場景和意象中，才華的光亮著實耀眼。首先，這幾篇小說多用第一人敘事，“我”的主觀視角統(tǒng)攝著對于自我、他者與世界的“看”與“被看”……[詳細]
我看到張新穎教授在王占黑的小說集《空響炮》序言中，非常審慎地對她的小說進行了肯定，他還特別提醒，不要簡單地將之理解為所謂的“底層文學”，而是要看作一個更加廣闊的、富有現(xiàn)實性的和“實感經(jīng)驗”的敘述，這個我也贊同。但我感覺王占黑的寫作，某種意義上也是對于個人話語的一種刻意的顛覆和脹破，她回避使用一種常見的個人式腔調(diào)，而在模仿社會各個階層的雜語，雜語構(gòu)成了她小說的基本語言……[詳細]
玉珍的詩，盡可能地滌凈了女性詩歌的特點。她有意中性，甚至更為男性一些。在她的詩歌中，少見那種女性詩人的細致綿密，少見那種女性詩人的個人化細節(jié)化處理。玉珍力圖冷靜、理智地看待這個世界，她要的是人的共性，是人類所要面對的“共同”的處境。所以，你在她的詩歌中很難找到她的個人生活，無法知道她愛戀的是哪一個男人，難以了解這個男人有著怎樣的個性或趣味……[詳細]
在討論周朝軍的小說時，我以為首先應該忘記他是一名“90后”。也就是說，我不以為周朝軍能夠給我們提供什么關(guān)于“90后”共性特征的證據(jù)，倒是在周朝軍的小說里，能夠感受到一種敏銳而又有內(nèi)涵的先鋒性。我們習慣于將那些具有現(xiàn)代派特征的小說稱為先鋒小說。的確，三十多年前的第一批先鋒小說家們就是揮舞著現(xiàn)代派的武器沖鋒陷陣的。但問題是，如今現(xiàn)代派的那些招數(shù)逐漸成為了一種常識性的東西，連最傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義作家都很自如地擺弄一下現(xiàn)代派……[詳細]
就我目前對馬曉康作品的閱讀而言，他近些年大部分作品都在著力書寫留學澳洲七年的生活：長篇小說《墨爾本上空的云：人間》直接就是他留學生活的自傳，長詩《還魂記》《逃亡記》亦是他在回國之后對留學生活的回憶與反思。應該說，馬曉康并不一帆風順的留學經(jīng)歷，成為了他近些年重要的、豐富的寫作資源。毋庸置疑，寫作資源的獨特對于作家而言有著重要的意義。莫言自稱是“講故事的人”……[詳細]
比如對于李唐的小說，如果不用心去琢磨它到底有什么不一樣的特征，我們很容易就將之納入先鋒、實驗、意識流一類，這些特征的確可以形容李唐小說，但絕對不止于這些。或者說，即便有這些敘述傳統(tǒng)、文本特征，如果就停留于界定這些標簽，滿足于通過特征描述來對作家作品進行一個化類，而且是歸入一種已經(jīng)失去了陌生感的概念標簽內(nèi)，那么，這就是評論的慣性化、惰性化表現(xiàn)，是對作品的不負責任……[詳細]
宋阿曼無疑是有著自己鮮明女性意識的年輕小說家。《午餐后航行》大膽觸及性愛主題，觸覺深入一位“性癮者”的性意識。這位多年來沉迷于性快感、只愿維系短暫身體關(guān)系的女性，如何被同居女伴的男友所吸引，同時交出了肉體和情感，最終卻被自己淪為情婦的真相所擊潰。小說家并不想做出道德評判，而是刻畫了女性在靈與肉之間的分裂、撕扯與掙扎。《他是我的一個朋友》以古希臘悲劇《美狄亞》為參照藍本……[詳細]
讀了李君威的三篇小說，兩個短篇《人間小團圓》《天生》，一個中篇《無涯》，它們有一個共同點我特別欣賞，那就是三篇小說寫的都不是個人化的故事，處理的都是公共性的、社會性的題材，甚至涉及到了一些歷史問題。所以從題材上，我覺得李君威選擇了一條寬闊的路。第二個我覺得他的小說找到了非常值得寫的那個點，他有藝術(shù)的敏銳性，他找到了去處理這些題材的門，找到了打開門的無數(shù)把鑰匙中的一把……[詳細]
龐羽的寫作富有“南派寫作”的特點，在南派寫作里面，受江南作家的影響又要多些，比如蘇童、畢飛宇，甚至包括早年的王安憶，都能在小說里找到他們的身影。龐羽的語言比較清麗，有古典韻味，抒情性較強，這使她的文本具有書卷氣。此外，小說的細節(jié)抓握描寫能力比較強，大量豐沛的細節(jié)感受，人物塑造的自覺性，寫作的現(xiàn)實關(guān)注意識，等等，這些都是龐羽小說值得關(guān)注的特點……[詳細]
索耳的小說帶有幾分鬼魅甚至妖孽的色彩，并顯示出甚為尖銳的美學個性。扭曲、變形、溢出日常邏輯邊界的筆觸，在索耳的筆下時常可見。你可以說這與后現(xiàn)代藝術(shù)甚至二次元文化潛移默化的影響有關(guān)，但在我看來，這與“90后”一代認知和表達世界的獨特方式有著密不可分的關(guān)聯(lián)。具體來說，第一，索耳的敘事具有很強的碎片化沖動。注意我的用詞，是碎片化的“沖動”，而不是碎片化的“狀態(tài)”……[詳細]
