2019年，中國作家網與《文藝報》社合辦 “文學觀瀾”專刊，開啟一次新的聚合、拓展與碰撞。其中“茅盾文學獎獲獎作家研究”專版旨在對歷屆茅盾文學獎獲獎作家創作進行梳理，我們邀請作家、評論家或回顧重溫獲獎者的代表作品，或把脈其創作整體風格，或解析其近年文學創作，力圖形成多元立體的茅盾文學獎獲獎作家研究新貌。本月研究對象為第五屆茅盾文學獎獲獎作家王旭烽，評論家曾鎮南、魏麗敏就《茶人三部曲》的思想藝術價值進行評述，此外還附有一篇印象記，作者潘城勾勒了王旭烽近況。現集中推發，以饗讀者。

——編者按

王旭烽（1955~），教授，作家。1982年畢業于浙江大學人文學院歷史系。現任浙江農林大學文法學院名譽院長，浙江省茶文化研究會副會長，中國國際茶文化研究會理事等。1980年開始文學創作，迄今共發表作品1000多萬字。著有《中國茶謠的創意與文化呈現》《品飲中國——茶文化通論》等。其長篇小說《茶人三部曲》（第一、二部）獲第五屆茅盾文學獎。

王旭烽《茶人三部曲》

曾鎮南：茶煙血痕寫春秋——略論《茶人三部曲》

王旭烽的《茶人三部曲》從1990年開始創作，到2000年出版第三部《筑草為城》，歷時10年之久。因第三部出版時間超過第五屆茅盾文學獎評獎年限（1995~1998），所以僅以第一、二部即《南方有嘉木》《不夜之侯》獲獎。但這兩部其實已是一個完整的、可以獨立的史詩性的創作，沒有第三部也不影響其獨特的思想藝術價值。

《茶人三部曲》第一、二部都經歷了一個嚴細擘畫、精雕細刻的創作過程，其成書也筆勢健舉，一氣呵成，給人渾和勻整的感覺；而其措筆則披閱十載，增刪修潤，各經四稿才底定于成。藝術家嘔心瀝血、研磨技藝的痕跡在書中灼然可見。作者卓然不群的創作天分與錙銖必較的創作態度相互疊加，使作品在問世、獲獎后的漫長歲月里，一直持續長銷于讀者群中，助益世道人心之建設。其流播史說明，這確是一部具有幽深綿長的藝術魅力，經得起反復翻讀的作品。

“三部曲”前兩部描寫了江南茶都杭州城里一個經營茶葉的儒商家庭三代人近百年的變遷史。故事背景起自19世紀60年代，終于20世紀40年代抗日戰爭勝利前夕。小說以大規模描寫社會現象、大跨度展現歷史風云的藝術魄力，把中國近現代史的波濤、杭州城歷史的縮影，以杭天醉、杭嘉和為代表的杭氏家族史的脈絡，渾然一體地交織在一起，塑造了一系列經典茶人形象。小說筆觸遠及中國幾千年茶史之賾隱幾微，探究中華民族的民族精神與茶性、茶風、茶韻交融沾溉之底蘊，在中國茶業的興衰起落中，展示了中國茶人不屈不撓為振興茶業、強盛國力而苦心孤詣的卓絕努力。作品不避諱中國封建社會的遺毒和外來帝國主義侵略“奴化”百姓的歷史陰影，著重表現有血性、有毅力，維護民族尊嚴、具有強烈民族責任感的中國茶人的柔韌靈魂。杭天醉的軟弱和杭嘉和由軟弱而堅毅的變化就表現了作家于這兩方面的立意。小說對林藕初、沈綠愛等識見遠大、才稟過人、情懷深長而又剛烈明決的女性的描繪，尤其悲壯感人。這種狀繪巾幗英魂的筆墨，往往又別具一種深邃和犀利，與大膽揭示女性在愛情和婚姻中的苦悶積郁的筆觸渾融在一起。在世紀之交，中國作家中曾有不少人試圖用長篇小說的形式，對中國近百年來的歷史作出藝術概括，一大批歷史跨度長、社會場面大，情節復雜、細節豐富、人物眾多、篇幅浩大的作品，形成了中國當代長篇小說創作的一個潮流。《茶人三部曲》便是這其中后起的佼佼者。在中國現當代文學史進程中所形成的自有格局和傳統的家族小說中，也可獨樹一幟。【詳細】

魏麗敏：茶要慢慢品——重讀《茶人三部曲》

也許是在杭州工作多年的緣故，我雖不怎么喝茶，卻對喜歡喝茶者有一種莫名的親切感；乃至后來，對那些寫茶的作品及作者也特別感興趣。寫到這里，不少讀者可能以為我該說大名鼎鼎的“茶圣”陸羽和他的《茶經》了，其實我對陸羽有的只是景仰，真正引起我對茶文化和茶文學興趣的，是茅盾文學獎獲得者王旭烽。

王旭烽是我見到的第一位“真正的”作家。當年，我們學校請王老師來校講座，因為好奇，我早早到學校報告廳占據了前排位置。十多年過去了，那時的場景早已模糊，只記得一個小細節：當時系里為王老師準備了一瓶礦泉水，她坐下后卻提出要一個茶杯。后來在講座中才得知，王老師除了是一名作家外，還是一名研究茶文化的專家，對茶道用水及茶具的要求很高，即便喝礦泉水，也需用茶杯來飲。這體現的恰是一種優雅與風度——喝水當然該用杯子。這之后，由于工作原因，我跟王老師也有幸再見過幾回，她從骨子里散發出的那種清雅一如初見。

可能正因為對茶和茶文化的熱愛與堅持，王旭烽才能寫出《茶人三部曲》這樣的杰作。作品自獲獎后，便被公認為不僅是杭州歷史文化的一張名片，更是一本關于茶和茶人命運的專著。全書130萬字，從1990年動筆至1999年底改定，王旭烽用了整整10年。為了寫好這3部小說，王旭烽幾乎投入了全部精力。她說：“一部好作品有三個特點，一是對人類生存狀態的關注程度，二是具有不可重復性，三是在文本、語言、結構上，一個民族與另一個民族要有差異。我在小說中用了三種語言，即使用了成語、詩詞，追求工筆畫般的細致；用了吳越方言，杭州人讀起來特別親切；還有外來歐化的長句子，尤其是在展示內心世界和抒情時用。”王旭烽是學歷史的，她認為歷史學錘煉了她的品格，“窮盡一生追求一個真理是我們的座右銘”。據說，當年王旭烽完成第三部作品時曾領著孩子到街上慶祝，買了一束鮮花讓孩子捧著，因為孩子也是這部書的半個作者——寫作第一部時，王旭烽尚在孕期，而第三部完成時，她的孩子已上學。“十年磨一劍”，當然鑄就經典。【詳細】

潘城：微斯人，吾誰與歸——我的老師王旭烽

描摹王旭烽老師，對我始終是一件最艱難的事。在精神層面上你會覺得她豐富到華麗，在生活上她簡直希望儉樸為零，她就像茶，儉樸而高貴；有時你的人生根本上困惑了，她會用超越帶你解決問題，就像她談過的白素貞——這個女性有飛翔的氣質；有時你云里霧里，耽于浪漫，她也沒空說你，她會用自己像花崗巖一樣縝密的忙碌工作、匍匐前行，像一座現實主義的五指山把你心里的孫大圣壓的服服帖帖；有時你覺得壓力太大，人生好疲憊，你看看她，比一比年紀與體力，不好意思不勤奮；有時你有雜念，內心深處滋長了惡，皮袍底下露出了魯迅先生說的那個“小”，你看看她，不好意思不善良。

……

談王旭烽是不能不談到文學的。她說過文學就像空氣和水，是維系生命的方式。她獲茅盾文學獎的作品《茶人三部曲》無論在文學界還是茶界都享有崇高的地位。“這是迄今為止惟一全面深入反映茶業世家興衰歷史的鴻篇巨制，可以當之無愧地代表當代茶事小說的最高成就”（《中國茶文化學》陳文華）。

此外她在小說《斜陽溫柔》中鋪陳歷史的厚重；在小說《綠衣人》中實驗先鋒的結構；在小說《飄羽之重》中偵探懸疑卻直逼靈魂；在以西湖十景命名的中篇小說集《愛情西湖》中酣暢淋漓的體驗文本、故鄉與生命。

近十年來，歷史學出生的王老師更在報告文學的領域碩果累累，從反應殘疾人工作的《讓我們敲希望的鐘啊》，到書寫鄞州近代史四大家族的《家國書》，再到表現浙江女性共產主義者群像的《主義之花》，每一部作品都厚重嚴謹、嘔心瀝血，并且每一部都在結構和語言上不斷創新。加上早在九十年代就曾獲得中宣部“五個一”工程獎的《南方有嘉木》，王老師已經是四次榮獲這一殊榮了。【詳細】