谷羽與謝爾蓋·托羅普采夫合譯的《李白詩讀本》封面。 　　資料圖片

我與俄語和詩歌相伴已有60余年光陰。從少年時踏入詩歌殿堂，到研究翻譯普希金、蒲寧、巴爾蒙特等俄羅斯詩歌巨匠的作品，我在詩歌翻譯的群山間不斷攀登，留下深深淺淺的腳印。這些年來，我把重心放在中國詩歌俄譯之上，獲得莫大快樂。

結(jié)緣中國詩歌俄譯

我與俄譯中國詩歌的緣分可以追溯到一件小事。1988年11月，我到列寧格勒大學進修一年。剛到莫斯科，我與俄羅斯詩人彼得·維克托羅維奇·維根見面，問他讀過哪些中國詩人的作品。他想了想回答說：“李白、杜甫。”我又問：“當代詩人呢？”對方愣住了，好半天才說出“艾青”的名字。

這次會面深深觸動了我。中國俄語界翻譯了不少俄羅斯詩人的作品，但俄羅斯當代詩人對于中國詩歌，尤其是現(xiàn)當代詩歌卻所知甚少。在列寧格勒大學進修期間，我有意識地嘗試反向譯詩——將中國當代詩歌譯成俄語并請俄羅斯詩人朋友加工潤色。隨后，譯詩在當?shù)貓蠹埳辖舆B發(fā)表。

回國后，因為忙于教學，又找不到適合的合作者，我將精力更多放在俄羅斯詩歌研究和翻譯上，但心里卻始終放不下中國詩歌俄譯。2011年，我通過互聯(lián)網(wǎng)結(jié)識了俄羅斯?jié)h學家鮑里斯·梅謝里雅科夫和詩人阿列克謝·菲利莫諾夫。以此為契機，我重拾中國詩歌俄譯，在大量閱讀當代詩歌的基礎(chǔ)上，選擇40余位詩人的代表作，與合作者一同翻譯成俄語。2018年，中國當代詩選《風的形狀》俄譯本在圣彼得堡出版，獲得當?shù)貙W者好評。

2015年，我開始和俄羅斯?jié)h學家謝爾蓋·托羅普采夫合作翻譯中國古代詩詞。兩年后，《詩國三高峰 輝煌七百年》俄譯本在圣彼得堡問世，選譯唐詩、宋詞、元曲近300首。俄羅斯著名詩人庫什涅爾深愛中國古代抒情詩，他在前言中寫道：“盡管中國和俄羅斯在語言、詩歌、詩歌傳統(tǒng)方面存在種種差別，但也有不容置疑的近似性，我為此感到欣喜。”

我們的努力結(jié)出累累碩果。2020年，《漢俄對照中國詩歌讀本》系列正式出版，讀本共7冊，收錄了唐詩、宋詞、元曲及20世紀80年代后的中國當代詩歌作品。這套叢書是我與合作伙伴對中國詩歌俄譯的一次總結(jié)、修改和擴充，被列入“十三五”國家重點圖書出版規(guī)劃，獲得國家出版基金的資助。

合譯賦予詩歌新生

一首詩誕生后，即獲得獨立生命，它的生存與流傳則依靠讀者。詩歌經(jīng)過翻譯，被不同國家的讀者接受、喜愛，正如破繭成蝶：在語言的轉(zhuǎn)換過程中必然有所失去，失去的首先是語言外殼，和原有的聲調(diào)。經(jīng)過翻譯，漢語的四聲不復存在，但詩中的節(jié)奏和意象在另一種語言中再次呈現(xiàn)，令詩歌獲得嶄新的生命。

這個過程也是對譯者的莫大挑戰(zhàn)。我認為，中外譯者合作向國外讀者介紹中國詩歌是一種有效的方式。這些年來，我選擇篇目，譯出初稿，再由合作者按照俄語詩歌的特點和規(guī)律斟酌修改，做進一步詩化處理，從而得以在保持中文原詩風格韻味的基礎(chǔ)上，便于俄羅斯讀者閱讀欣賞。經(jīng)過近10年合作，我與不少俄羅斯朋友結(jié)下深厚友誼。

我和謝爾蓋·托羅普采夫合作譯詩已超過6年，謝爾蓋為自己起名“謝公”，以此致敬李白推崇的詩人謝靈運和謝朓。謝公翻譯的篇目，我是第一讀者、評論者、鑒賞者和咨詢者，我倆的意見常有分歧。他曾翻譯李白的《贈汪倫》，把“踏歌聲”譯成了“音樂聲”。為了修改這個詞，我給他寄去了4個俄譯本。他很快就回信給我，坦言這是多年前的譯本，自己也不太滿意。隨后，譯詩經(jīng)過修改，面貌一新。他不僅確切地譯出了“踏歌聲”，還增加了地名“桃花潭”，音韻節(jié)奏俱佳。

我們也時常在切磋討論后依然無法達成一致。翻譯馬致遠的《天凈沙·秋思》時，“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”里的“小橋”，謝公譯作“拱橋”。我和他商榷，從這首詩的意境判斷，那應(yīng)是個十分荒僻的地方，“小橋”可能是簡陋的石板橋或木板橋，“拱橋”聽上去更像修建在皇家園林或繁華之地。但謝公不同意這一見解，我也只好“求同存異”。

一首好詩，首先感動國外漢學家，他們通過翻譯賦予它新的生命，讓它展翅飛向遠方的讀者，飛向更加廣闊的天地。宋代朱熹有詩：“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠那得清如許，為有源頭活水來。”詩的傳播與交往也如生生不息的活水，流進來，流出去，讓世界詩壇多姿多彩，讓讀者的生活充滿感動和喜悅。

與詩為伴六十余載

回首與詩相伴的60多年，我時時記得那些領(lǐng)我進門的前輩名家，他們的引導和鼓勵至今歷歷在目。大學時期的俄羅斯文學選讀課老師曹中德先生讓我得以領(lǐng)略俄羅斯詩歌的美妙音響和真摯情感，并開始嘗試譯詩。系主任李霽野先生告訴我，文學翻譯難，詩歌翻譯更難。譯詩需要精益求精，反復琢磨，一要對得起作者，二要對得起讀者。李老的叮囑，我一直牢記在心。畢業(yè)后，我結(jié)識了高莽先生，他主編《蘇聯(lián)當代詩選》《蘇聯(lián)女詩人抒情詩選》《普希金抒情詩全集》，都給了我翻譯詩歌的實踐機遇。我翻譯的第一本詩集《一切始于愛情：羅日杰斯特文斯基詩選》，序言也出自他手。

1979年和1981年，葉嘉瑩先生在南開大學兩次舉辦詩歌講座，我有幸聆聽，并做了詳細筆記。葉先生的講座不帶書本和講義，所有詩詞全都記在心里。“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路……”她的聲音清晰悠揚，笑容平和優(yōu)雅，每次聽講都是難得的藝術(shù)享受和精神洗禮。我至今還記得葉先生說：中文系的學生，國學根底比較好，但英語往往不過關(guān)；學外語的學生，外語不錯，可國學根底比較薄弱。如果要研究外國文學，必須在這兩個方面努力。這幾句話為我指明日后的努力方向。

記錄在兩個筆記本上的160頁葉先生講課筆記，令我最為珍惜。2021年春節(jié)前，我整理房間和書籍，找到了保存完好的筆記本。開春后，我去葉先生家拜訪，她精神很好，坐在輪椅上問我：“你今年多大年紀了？”我回答：“81歲。”葉先生說：“我都97歲了，你還年輕著呢！”這句話對我是莫大的激勵。我給葉先生帶去了與俄羅斯?jié)h學家合作編選翻譯的《李白詩讀本》《唐詩讀本》《宋詞讀本》《元曲讀本》，葉先生回贈我一本她的口述史《紅蕖留夢》。我回家后通讀全書，深受感動。

回顧這些年來走過的路，我終于找到了俄語和最初渴望報考的中國古典文學專業(yè)之間的銜接點，并把兩者結(jié)合了起來。外語是工具，文學是專業(yè)，詩歌是最愛。如今，我還在堅持讀詩、譯詩、講詩，我始終堅信真正的譯家不重聲名，甘愿當架橋鋪路工，陪外國作家“過橋”，伴讀者“出國遠行”。譯者辛勤勞作求的是橋?qū)捖菲剑矎脑姼柚懈惺艿矫篮煤统鋵崱?/p>

谷羽，原名谷恒東，1940年生。南開大學外語學院俄語系教授，天津作家協(xié)會會員，圣彼得堡作家協(xié)會會員。曾獲俄羅斯聯(lián)邦普希金獎?wù)隆材晁够姼璺g獎、中國俄語教育終身成就獎等。主要著作有《帆船，在詩海上漂流——俄漢詩歌翻譯研究》，以及《普希金詩選》《普希金愛情詩全編》等俄羅斯文學譯著30余部。