上海獨(dú)立書(shū)店泡芙云與一頁(yè)合作的“女性角落”。

最近，女性議題持續(xù)活躍在公共討論中，從性別視角出發(fā)的看法和辯論碎片式地出現(xiàn)在彼此的社交圈中。對(duì)于關(guān)注女性議題的出版者們來(lái)說(shuō)，近些年也確實(shí)能在市場(chǎng)上看到越來(lái)越多和女性相關(guān)的書(shū)籍。這讓人陷入了幻象：女性書(shū)籍已經(jīng)足夠多，女性群體也終將在種種問(wèn)題上達(dá)成共識(shí)。然而，這并非事實(shí)。

恰逢“三八”婦女節(jié)，出版品牌一頁(yè)folio聯(lián)合全國(guó)50多家書(shū)店，在多個(gè)城市設(shè)置了以“無(wú)法定義的女人們”為題的女性空間。從女性書(shū)單、插畫展陳到共讀會(huì)，一頁(yè)希望創(chuàng)造更多看見(jiàn)女性作品、與女性創(chuàng)作者對(duì)話的機(jī)會(huì)。而在活動(dòng)之外，一頁(yè)從2019年創(chuàng)立之初便關(guān)注女性議題，從國(guó)內(nèi)讀者最為熟知的上野千鶴子，到更多從女性個(gè)體出發(fā)的國(guó)內(nèi)外文學(xué)及非虛構(gòu)作品，在過(guò)去幾年中，一頁(yè)參與和見(jiàn)證了女性書(shū)籍在國(guó)內(nèi)的發(fā)展。

從《閉經(jīng)記》開(kāi)始，探討女性的故事

去年，一頁(yè)出品了日本詩(shī)人伊藤比呂美的散文集《閉經(jīng)記》，作者在書(shū)中自述了以女性身份進(jìn)入中年閉經(jīng)前后的故事。這部立足于中老年女性視角和生活的作品卻引發(fā)了更多年輕女性，甚至部分男性讀者的關(guān)注。一頁(yè)的營(yíng)銷負(fù)責(zé)人張延告訴澎湃新聞，《閉經(jīng)記》也是此次“無(wú)法定義的女人們”活動(dòng)的起點(diǎn)，從這本書(shū)出發(fā)，能夠讓人們了解到一頁(yè)一直在做的女性書(shū)籍出版的脈絡(luò)。

“《閉經(jīng)記》所討論的事情在國(guó)內(nèi)出版物中很少見(jiàn)，現(xiàn)在許多女性主義的書(shū)籍更關(guān)心的是年輕群體。其次閉經(jīng)這個(gè)話題在很長(zhǎng)一段時(shí)間里也是不被大眾所討論的，雖然我們說(shuō)‘月經(jīng)不羞恥’，但是很多人還是不那么樂(lè)于見(jiàn)到這個(gè)話題。基于此，我才希望用《閉經(jīng)記》這本書(shū)和大家來(lái)做一個(gè)更密切的連接。”張延說(shuō)道。

在《閉經(jīng)記》出版后，一頁(yè)和讀者以及圖書(shū)博主們進(jìn)行了很多交流，其中包括跨品牌和線下的合作嘗試。在張延看來(lái)，其中有很多感受是值得傳播與二次發(fā)酵的，而通過(guò)與獨(dú)立書(shū)店合作，能夠讓這種傳播得以進(jìn)一步地實(shí)現(xiàn)。“從業(yè)態(tài)的角度來(lái)說(shuō)，我們能感受到獨(dú)立書(shū)店的生命力，這和我們的主題是有相關(guān)性的”，她說(shuō)道。另一方面，在和獨(dú)立書(shū)店的交流中，他們發(fā)現(xiàn)，女性從業(yè)者們從自己出發(fā)，也愿意去講述更多的女性故事，對(duì)于她們而言，那都是日常生活中切身經(jīng)歷和無(wú)法回避的部分。“一家書(shū)店的女性工作人員告訴我，她在書(shū)店工作時(shí)因?yàn)橥唇?jīng)暈倒過(guò)，后來(lái)開(kāi)玩笑說(shuō)，雖然還沒(méi)有到閉經(jīng)的年紀(jì)，但也許‘三八’節(jié)可以講講自己痛經(jīng)的故事。”負(fù)責(zé)這次婦女節(jié)活動(dòng)的魚(yú)仔對(duì)澎湃新聞?wù)f道。

獻(xiàn)給女性的書(shū)籍

在一頁(yè)的品牌標(biāo)語(yǔ)中，有一句是“獻(xiàn)給無(wú)限的少數(shù)人”，這是一頁(yè)做出版的一個(gè)初衷，在團(tuán)隊(duì)的理解中，少數(shù)人是那些不被看到、受著不公平對(duì)待的群體，于是，女性議題從一開(kāi)始，便自然地被納入了這條關(guān)愛(ài)少數(shù)人的產(chǎn)品脈絡(luò)。

《卡夫卡與少女們》書(shū)封

2019年，一頁(yè)出品了《卡夫卡與少女們》，這部關(guān)于著名作家情史的非虛構(gòu)作品里，已經(jīng)探討了一些女性相關(guān)的話題。之后，一頁(yè)相繼出版了不少女性作者的書(shū)籍，比如中國(guó)作家文珍和翟永明等。再之后，《我的妹妹是連環(huán)殺手》相對(duì)“出圈”，這部類型文學(xué)作品乍看是“爽文”，里面則牽扯到姐妹互助、性侵以及家暴等議題，在懸疑外殼下探討了女性生存。張延說(shuō)，去年是他們作品出版比較噴薄的一年，《浮世繪的女兒》《我身體里的人造星星》《老妓抄》《關(guān)于女兒》《閉經(jīng)記》等作品，都延續(xù)了對(duì)女性群體的關(guān)注。

“一頁(yè)對(duì)于女性的觀察總體來(lái)說(shuō)分為兩類：一類是關(guān)于女性自身，它可能不是社會(huì)理論性作品，而是以小說(shuō)或者散文的形式去體現(xiàn)女性生存狀況；第二類就是具有獨(dú)特女性視角的女作家寫作，比如國(guó)內(nèi)的翟永明老師和文珍老師。這是一頁(yè)女性書(shū)籍的兩條線比較區(qū)別于其他出版品牌、或者出版社出版作品的地方。”張延解釋道。

今年，一頁(yè)還有一系列女性作品即將出版。包括鈴木涼美的《獻(xiàn)給愛(ài)與子宮的花束》《我的書(shū)架》、上野千鶴子的《男流文學(xué)論》、韓國(guó)女性勞動(dòng)者會(huì)編寫的《大眾文化的女性實(shí)戰(zhàn)指南》、美國(guó)作家艾米·布徹的小說(shuō)《卡車司機(jī)媽媽》，以及男性作者艾倫·約翰遜的女性主義讀物《性別打結(jié)》等。

能被大眾看到的“女性”標(biāo)簽

張延表示，趁著如今的“女性主義熱”出版大量女性書(shū)籍并非一頁(yè)的初衷，但他們并不排斥這些作品被打上“女性”的標(biāo)簽。“因?yàn)檫@個(gè)標(biāo)簽是準(zhǔn)確的，”她說(shuō)道，“我們的初衷是希望這些書(shū)扣著‘少數(shù)人’出現(xiàn)，但在各種場(chǎng)景下，如果它們最終以女性主義作品出現(xiàn)，我們也并不排斥，因?yàn)檫@符合這些書(shū)的意思。而且，在當(dāng)下的環(huán)境，女性主義其實(shí)更容易被大眾所看見(jiàn)。”

對(duì)于如今的年輕女性，女性主義似乎已經(jīng)成為一個(gè)日常話題，但對(duì)于更年長(zhǎng)的一代人而言，她們也曾在年輕時(shí)討論同樣的東西，卻被歸到了“邊緣”的位置。事實(shí)上，即使到了今天，“有關(guān)女性主義的內(nèi)容，好像成為了一種聲量很大、一呼百應(yīng)的顯學(xué)”，張延說(shuō)道，在她作為出版人去和各方溝通女性選題的時(shí)候，仍然會(huì)有許多碰壁的時(shí)刻。而那些限制和顧慮的背面，也是“女性”作為標(biāo)簽，需要立起來(lái)的地方。

“無(wú)法定義的女人們”在招募落地的時(shí)候，魚(yú)仔記得當(dāng)時(shí)的一些波折。“雖然想來(lái)參與的人很多，但是真正拉群的時(shí)候，一開(kāi)始只有三十家書(shū)店。一些執(zhí)行端的店員可能認(rèn)為這個(gè)活動(dòng)很好，但是決策者出于種種顧慮又退出了。”魚(yú)仔說(shuō)道。幸好最終有50多家書(shū)店決定參與，達(dá)到了他們的預(yù)期。

“女性主義不是天生的，也不是強(qiáng)加的。我們發(fā)現(xiàn)生活中那些不太對(duì)勁的地方，然后去思考，去修正，這個(gè)過(guò)程里會(huì)有一個(gè)自我意識(shí)的更新。”張延說(shuō)道。而那些被打上“女性”標(biāo)簽的書(shū)籍，或許是這個(gè)過(guò)程的必經(jīng)之路。