2023年初春，接力出版社即將出版韓國圖畫書作家安寧達(dá)的全新圖像小說《香腸爺爺》《冰房子》。以往帶給孩子幻想世界的安寧達(dá)，這次為青年讀者帶來兩部充滿愛與追尋主題的作品。安寧達(dá)的這兩部作品都在追問那些在社會中孤獨(dú)、邊緣的人能否幸福地保護(hù)他們所珍視的事物。

《香腸爺爺》《冰房子》封面

《香腸爺爺》的故事發(fā)生在一個遙遠(yuǎn)的星球，在這個星球上居住著許多人們?nèi)粘Ｋ姷纳钣闷罚胁鑹夭璞缸印⒗鲜诫娫挿驄D、蠟筆兄弟等等，香腸爺爺也在這里出生，長大，變老。直到香腸媽媽的離世，香腸爺爺開始了寂寞的獨(dú)居生活。一日，被遺棄的小狗的出現(xiàn)，打破了香腸爺爺原有的生活，在小狗的陪伴下，他開始變得有了牽掛，擔(dān)心失去，害怕離別。作者安寧達(dá)用四個章節(jié)來構(gòu)建這個故事。第一章是香腸爺爺?shù)恼Q生，第二章是香腸爺爺和小狗的相遇，第三章是香腸爺爺和小狗的告別，第四章是香腸爺爺死后在另一個星球上的生活。故事的展開一氣呵成，每個人都能讀到自己曾經(jīng)歷的那些悲歡離合，從中體會生命的意義，并得到溫暖的慰藉。

《香腸爺爺》內(nèi)文圖

這是孤獨(dú)者的眾生相，安寧達(dá)在這里所描寫的并不是主流人群，這個色彩斑斕的夢幻星球，其實(shí)也是那些被遺棄的事物的寄存地。在這里生活的茶壺茶杯、老式電話、蠟筆、一次性紙杯，在現(xiàn)實(shí)生活中，他們是老式的，甚至是隨時可被替代的物品，但在這個星球上，它們被賦予鮮活的生命，煥發(fā)了人性的意義。一個獨(dú)居的香腸爺爺，一只被遺棄的小狗，一個看起來很“危險(xiǎn)”的炸彈小孩，他們都是一個個孤立的存在，卻在這里有了交集，而愛與牽掛就這樣誕生了。

這是一本讓成年人熱淚盈眶的圖畫書

這是安寧達(dá)在講述自己創(chuàng)作《香腸爺爺》時提到的觀點(diǎn)。

圖畫書，即以多張連貫的圖片為敘事主體，搭配文字推動故事進(jìn)程的作品。根據(jù)創(chuàng)作目的和讀者需求的不同，又分為繪本、漫畫、圖像小說等多種類型。“繪本都是給小孩子看的”“成年了還可以看漫畫嗎”，面對這類觀點(diǎn)和疑問，這位性格靦腆、低調(diào)的女作家給出了不同的回答：圖畫書不只是孩子讀的書，成年人同樣需要那些充滿想象力且飽含情感的圖畫作品。

韓國圖畫書作家安寧達(dá)

想要打破“圖畫書=孩子”這一偏見的安寧達(dá)是一位不斷為讀者帶來驚喜的青年女作家。她的作品常常留給讀者美好的幻想空間，她能給孩子寫書，也能畫出只有成年人才能體會到的人間冷暖。2015年，她的首部作品《西瓜游泳場》在韓國就迎來了媒體的關(guān)注和出版界的青睞。她獲得了代表韓國出版最高獎項(xiàng)的韓國出版文化獎，其作品被認(rèn)為使韓國的圖畫書得以進(jìn)入世界圖像小說視野。

《香腸爺爺》內(nèi)文圖（下同）

隨著《西瓜游泳場》《奶奶的夏天》的成功，以及更多作品的問世，安寧達(dá)逐漸積累創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，形成獨(dú)具一格的創(chuàng)作風(fēng)格。其后創(chuàng)作的面向成人讀者且更具文學(xué)性的首部長篇作品《香腸爺爺》一經(jīng)出版，就引起韓國出版圈的特別關(guān)注。

安寧達(dá)表示，自己在開始創(chuàng)作《香腸爺爺》的時候就將讀者定位為成年人。這部圖畫作品十分厚重，多達(dá)264頁，由662張圖片構(gòu)成，圖片多以分鏡呈現(xiàn)。除去復(fù)雜、精巧的畫面處理，她在創(chuàng)作時也傾注了自己對于人生悲喜的感悟。韓國劇作家“清涼的仲夏夜”讀完作品，直言這本書的表達(dá)讓人熱淚盈眶。韓國圖畫書評論家金智恩認(rèn)為《香腸爺爺》平靜地傳達(dá)了“愛始于最孤獨(dú)的地方”這一主題，像鈴鐺一樣緩緩響起，余音繞梁，令人長久深思，“預(yù)示了繪本敘事的新可能，是一部面向未來的作品”。

當(dāng)被問到“為什么書中是香腸和小狗相遇”時，安寧達(dá)這樣說：“你可能會認(rèn)為小狗和香腸爺爺?shù)慕M合有點(diǎn)奇怪，但當(dāng)我寫這個故事的時候，我不知為何會認(rèn)為香腸會喜歡小狗。”

孤獨(dú)的香腸爺爺偶然間遇到被遺棄的小狗，香腸爺爺很怕小狗吃掉自己，但小狗在與香腸爺爺相伴之后，就再也不吃香腸了。天真、自信的小狗即使被拋棄，依然期待與他人相處，一直在找尋同行者，追尋愛，并擁抱愛。

突破圖像和文字的邊界，用圖畫故事隱喻人類社會

安寧達(dá)在創(chuàng)作《香腸爺爺》時嘗試用一種電影式技法來表現(xiàn)香腸爺爺?shù)纳睢Ｏ隳c爺爺出生和成長的過程以感性的剪接快進(jìn)式地展開，作者將筆墨集中用來講述香腸爺爺與小狗相處的每一個場景，仿佛在處理生命中一段最為珍貴的時光。安寧達(dá)曾將這本書設(shè)想成一部動畫作品，所以讀者在書中隨處可見動態(tài)感十足的畫面，感受到作者自由地調(diào)整故事流動的時間線，仿佛在看一場真正的電影。

這是一本幾乎無字的書，本書從第一章到第四章的開頭部分，完全只用圖片來敘事，在第四章，安寧達(dá)添加了文字?jǐn)⑹觥Ｋ龑⑶叭吕锵隳c爺爺離開后所發(fā)生的故事，巧妙地在外星放映室中放映出來，也把所有想說的話都留在了最后一章。在外星放映室中，讀者仿佛與香腸爺爺一同觀看人生，此前所發(fā)生的故事在此處合為一個更龐大的故事，也是所有情感集中爆發(fā)的地方，給人以沉重的轉(zhuǎn)折和情感沖擊。

雖然沒有文字的展現(xiàn)，但在這部用圖像抒寫的長詩中，人們能夠真切地看到安寧達(dá)對生命、孤獨(dú)、愛，這些主題的獨(dú)特表達(dá)。作者用電影般閃過的畫面和豐富的意象，表達(dá)自己對現(xiàn)代社會的所思所想。

寵物店里人們對貓和狗的選擇并不出于真心，而依賴廣告宣傳和潮流文化趨勢。如此熱情、善良的小狗，卻因?yàn)闆]有了經(jīng)濟(jì)價(jià)值被無情遺棄。

在森林水池里的炸彈小孩和火苗，也讓人聯(lián)想到那些因?yàn)椤翱此莆ｋU(xiǎn)”而被疏遠(yuǎn)的人。

《香腸爺爺》作為一本以圖畫為主的書，不僅具有藝術(shù)美感，還具有作家對社會、人性的觀察和審視，這無疑增加了本書的思想厚度。