8月16日晚，上海國際文學(xué)周期間，在上海塞萬提斯圖書館，西班牙作家洛倫佐·席爾瓦（Lorenzo Silva）與青年學(xué)者戰(zhàn)玉冰、阿根廷編輯露西娜·卡爾索格里奧（Lucila Carzoglio），就西班牙偵探小說與電影等表現(xiàn)形式的關(guān)系展開對談。

作為本屆上海國際文學(xué)周的嘉賓，洛倫佐·席爾瓦已經(jīng)出版過80多本書籍，但他仍視自己為一位講故事的人。他筆下的經(jīng)典探案雙人組合搭檔（Rubén Bevilacqua和Virginia Chamorro）成就了他的成名作偵探小說系列。在創(chuàng)作生涯中，他還創(chuàng)作過少年文學(xué)、散文和報道。

在小說創(chuàng)作之外，席爾瓦多年來還一直擔(dān)任馬德里偵探小說節(jié)“黑色赫塔費”策劃人。他也是一名電影編劇，曾與曼努埃爾·馬丁·昆卡一同改編電影《布爾什維克的虛弱》，并在2004年被共同提名戈雅獎最佳改編劇本；他還參與編寫了紀(jì)錄片《里夫戰(zhàn)爭，1921 被人遺忘的歷史》以及電影《20-N佛朗哥晚年》。

活動現(xiàn)場，戰(zhàn)玉冰介紹說，偵探小說對于中國來說是一件舶來品，是通過文學(xué)翻譯引進的小說類型。中國最早翻譯引進偵探小說是在1896年，當(dāng)時正值清朝末年。而自上世紀(jì)80年代以來，在中國影響較大的偵探小說則是英國作家柯南·道爾的《福爾摩斯探案錄》以及阿加莎·克里斯蒂的《尼羅河上的慘案》等等。相比之下，中國讀者對于西班牙語的偵探小說還比較陌生。

活動現(xiàn)場

有趣的是，席爾瓦告訴現(xiàn)場讀者，西班牙偵探小說也深受柯南·道爾等英國偵探小說家的影響。他提到上世紀(jì)10年代左右西班牙的一位非常有名的女作家，埃米莉亞·帕爾多·巴桑（Emilia Pardo Bazán），她被視為西班牙的第一位偵探小說家。盡管她非常喜歡柯南·道爾的小說，但她不滿于柯南·道爾小說的一些不夠真實的部分，尤其是過于簡單的犯罪動機和心理，并在自己的小說創(chuàng)作中對其進行了批判和修正。

席爾瓦指出，其實早在17世紀(jì)，在我們最熟悉的西班牙作家塞萬提斯的一些作品中，就已經(jīng)出現(xiàn)了偵探小說、黑色小說的影子。以及當(dāng)時的其他一些流浪漢小說，例如《小癩子》，也在刻畫當(dāng)時社會腐化景象的時候?qū)懙搅艘恍┓缸锵嚓P(guān)的情節(jié)。因此，盡管在人們的印象里，偵探小說的傳統(tǒng)起源于英美，但其實早在17世紀(jì)的西班牙便已出現(xiàn)。

席爾瓦談到，盡管過往出過一些優(yōu)秀的偵探小說家，但作為一種文學(xué)類型的偵探小說，在西班牙起初不受市場重視。當(dāng)他1995年寫完第一本小說時，他把書寄給10家出版社都被退稿，直到1998年才出版。到了2000年之后，偵探小說才獲得青睞，并逐漸成為了一種非常暢銷、受人尊敬的類型小說。今天，不光大眾讀者非常喜愛偵探小說，就連學(xué)界也展開了對偵探小說的探討和研究，這在20年前是不可想象的。

戰(zhàn)玉冰提出，席爾瓦筆下的經(jīng)典探案雙人組合搭檔是一男一女，他筆下的西班牙女偵探形象非常有趣。因為偵探小說中通常很少有正面的女性形象，調(diào)查人員和犯罪分子一般都是男性，女性往往只作為受害者而出現(xiàn)。對此，席爾瓦回應(yīng)說，他在寫作時，希望能夠提供給讀者更豐富而深刻的視角去理解案件背后的社會現(xiàn)實，因此想到采用雙主角的形式去講故事，并在此過程中把更多角色帶到主角團隊中，讓故事呈現(xiàn)出更多元的視角，反映更豐富的社會現(xiàn)實。之所以選取一位女性作為主角，也是因為在西班牙社會中女性的社會參與度不斷提升，在各行各業(yè)的重要位置上都開始出現(xiàn)越來越多的女性。因此當(dāng)他想要在小說中較為準(zhǔn)確地描繪現(xiàn)實時，書中不可或缺的便是重要的女性角色。

席爾瓦筆下的雙人組合，還有一個特殊之處在于他們的獨特身份，他們是國民警衛(wèi)隊的成員。而在他的系列小說中，清晰的法律觀念貫穿始終。這一點其實在偵探小說中并不多見。很多偵探都是與警察保持距離的，甚至?xí)镁斓臒o能來反襯偵探的機智，而一個過于遵紀(jì)守法、循規(guī)蹈矩的偵探，也往往會讓讀者覺得乏味。對此，席爾瓦表示，這一設(shè)定與他的經(jīng)歷有關(guān)，因為他學(xué)過法律，并且做過很多年的律師，所以自然而然地想將服務(wù)于法律的人員設(shè)定為故事的主人公。而在寫作中，他也可以通過主人公的言行更多地表達自己關(guān)于法律的觀點。

除了寫小說，席爾瓦也是一名經(jīng)驗豐富的編劇。說到小說與電影兩種表現(xiàn)形式的差異，席爾瓦認(rèn)為，電影的創(chuàng)作需要團隊的協(xié)作，編劇的話語權(quán)有限，最后要呈現(xiàn)怎樣的故事，也需要更多地考慮市場喜好。“我寫過十幾部劇本，最終搬上大銀幕的只有四分之一，”說到這里，席爾瓦有些無奈，“但我要是寫小說的話，只需要紙和筆就可以了。想寫什么就寫什么，寫到什么程度都由我自己決定。相比電影，小說創(chuàng)作要自由得多。所以，雖然我寫了不少電影劇本，但還是更喜歡寫小說。”