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優秀文學翻譯帶給人審美和心靈上的雙重滋養，也給文學創作以啟發和借鑒，推動文學發展

將一種語言完全貼切地譯成另一種語言，這種絕對的完美難以企及。但同時，文學翻譯又必須盡力找到準確的詞語、準確的語調、準確的氣息和色彩，努力接近這種完美

如今，一個明顯的趨勢是，越來越多的中國作家在世界文學的語境中認識自己的創作，超越單純的學習模仿階段，展示出自己的特色

在文明的交流互鑒中，翻譯扮演著重要角色。文學翻譯，又是翻譯中特殊的一種。正如人們常說的，文學翻譯成就了文學的世界“旅行”。優秀文學翻譯帶給人審美和心靈上的雙重滋養，也給文學創作以啟發和借鑒，推動文學發展。

中國是文學翻譯大國，對世界各國優秀作家作品有較為全面且及時的譯介。這些年來，隨著懂外語的人越來越多，在科技助力下，從事文學翻譯的條件和手段越來越便利多樣，國內文學翻譯人才隊伍日漸壯大，年輕譯者不斷涌現。與此同時，一批視野開闊、功底扎實的中國作家以自己的創作實績提升著中國文學的境界和水準，獲得世界文壇重視，中國文學的對外譯介也日漸活躍。文學翻譯在為我們打開一扇扇外國文學窗口的同時，也為中國文學搭建一座座交流平臺。

沒有完美的翻譯，只有不斷接近完美的努力

從事過文學翻譯的人應該都有過這樣的體悟：對于原作中的每個字每句話，每個人物每個細節，你必須貼近、深入，熟悉它們、理解它們，讓它們在你的語言中蘇醒復活。這是個艱辛的過程。同文本較勁，同語言較勁，也同自己較勁。總遺憾自己的文學修養還不夠深，遺憾自己駕馭語言的能力還不夠強，遺憾自己的想象力和創造力還不夠旺盛。常常是半天時間一動不動，雕塑般坐在書案前琢磨一個句子甚至一個詞語。譯者的使命和作用恰恰要在這時擔負和發揮，那就是與語言“搏斗”。

文學翻譯是一門藝術，一門值得探究的詩學。在翻譯歷史上，以魯迅為代表的翻譯家走的是一條“異化翻譯”之路，即盡量保留原文的語言風格、文化特色，希望用原汁原味的形式給古老的漢語注入活力；以楊絳為代表的翻譯家選擇的是“歸化翻譯”，將原作的語言、風格、文化等因素調整到譯文中，使譯文更接近漢語的表達方式和文化背景。現在的青年譯者，在借鑒老一輩經驗基礎上，更多走的是融合之路，既考慮到漢語的語言風格和當代讀者的閱讀習慣，也適度保留異域色彩。

翻譯過程因而也是兩種語言之間的平衡過程。有的譯者以一種漢語風格應對所有的外文風格，有的譯者過于強調創造性，這都是沒有擺正譯者位置、沒有處理好兩種語言關系的結果。比如，有人對“雅”有一種誤解，以為翻譯都要用優美的語言來表達，但有的原作本身是反抒情、反詩意的，有的原作語言簡潔、詞匯有限。海明威的詞匯就相當有限，米蘭·昆德拉就特別注重重復之美，在語詞的重復中傳遞一種遞進和漸強的力量。如果以豐富的詞匯去翻譯海明威，去替代昆德拉的語詞重復，那就在炫技中背離原作了。所以，真正深入作家的文學世界特別重要。翻譯中，原作的風格應該是權威。

將一種語言完全貼切地譯成另一種語言，這種絕對的完美難以企及。但同時，文學翻譯又必須盡力找到準確的詞語、準確的語調、準確的氣息和色彩，努力接近這種完美。正因如此，優秀的譯者都是十分謙遜、小心翼翼的。正如電子閱讀流行的時代，紙質書并沒有消失，因為人們留戀目光和文字的接觸，留戀手指翻動書頁帶來的墨香；人工智能給翻譯帶來的沖擊與挑戰，或許不會取代真正優秀的文學翻譯，因為后者體現著文學內在的聲息相通，保留著譯者推敲的心血。

翻譯這種艱辛的創造性勞動理應得到價值認可

何為理想的譯者？理想的譯者應具有扎實的外文和中文功底，有厚重的文學修養和高度的藝術敏感，要有知識面，還要有悟性、才情和靈氣。此外，重要的是必須熱愛，而熱愛又伴生著敬畏。那些既有翻譯能力又有寫作才華的人，無疑是譯者中的譯者。傅雷、梁宗岱、李健吾、馮至、卞之琳、楊絳等翻譯家即為例證。

在《世界文學》編輯部工作時，我們每天都要處理大量的翻譯稿件，也接觸到馮至、楊絳、戈寶權、李文俊等翻譯前輩和編輯前輩，他們的認真、執著、一絲不茍，為我們樹立了榜樣。在翻譯捷克詩人塞弗爾特的回憶錄時，最初譯者將書名翻譯成“世界這么美好”，意思無誤，但太過直白，缺少韻味。文學翻譯中，譯出韻味非常重要，有了韻味，一部作品一下子就有了靈性，有了精神。幾位編輯前輩反復討論，最終討論出新的譯法：“世界美如斯”。一下就點亮了這個標題，散發出典雅的氣息和韻味。這樣的案例不勝枚舉，證明著文學翻譯必須精雕細琢。

文學翻譯考驗譯者的修養和才情，同樣考驗譯者的毅力和體力。有時，一次翻譯就是一場馬拉松。沒有毅力和體力，如何能跑到終點？楊絳年近百歲時，還主動翻譯難度極大的文本。草嬰用一生的時間和精力，孜孜不倦地翻譯出托爾斯泰的全部小說。高莽一邊照料病中的母親和失明的妻子，一邊爭分奪秒地翻譯多部俄國文學作品。這些翻譯家對翻譯事業堅韌的熱忱，值得年輕的后輩學習。

作家福克納作品采用意識流、神話模式和多聲部等藝術手法，充滿現代派氣息，譯介難度極大。翻譯家李文俊一點一點啃，每天只譯幾百字，有時甚至幾十字，譯出了《喧嘩與騷動》《我彌留之際》等五六部福克納的小說和隨筆集。因了他的翻譯，中國讀者才能領略到一位異域文學名家獨特的魅力，也給中國當代文學帶來啟發。

對于文學翻譯這種艱辛的創造性勞動，無論是評估體系、獎勵機制，還是稿酬標準等方面，都應給予充分尊重，讓更多譯者不再只是從情懷出發從事翻譯，為優秀譯作、精品譯作的誕生培育良好生態。

在世界文學的舞臺立起中國文學的高度

我們常常從作家那里感受到對文學翻譯的尊敬。文學創作中的天才因素固然重要，但后天的汲取和補養對于大多數寫作者來說同樣必需。可以說，出色的寫作者往往也是出色的閱讀者。不少作家都有自己的“世界文學時刻”，在對翻譯文學的閱讀中收獲啟發與共鳴。

中國現代文學發展初期，文學翻譯給漢語注入嶄新活力，大大拓展了漢語表達空間。魯迅、茅盾、查良錚等作家都深知世界文學的重要性，也深受世界文學影響。他們本身既是作家，又是翻譯家。改革開放以來，文學翻譯熱潮再次涌動，一批批中國作家在與世界文學經典的相遇中打開文學眼界，汲取有益養分，進而豐富和提升本土文學創作。

如今，一個明顯的趨勢是，越來越多的中國作家在世界文學的語境中認識自己的創作，超越單純的學習模仿階段，展示出自己的特色。中國作家更有自信和底氣去平等交流，與外國同行展開對話，與世界文學前沿互動往來，在世界文學的舞臺立起中國文學的高度。

20世紀上半葉，美國詩人龐德在不懂中文的情況下，通過多次轉譯的文本翻譯中國古典詩歌，雖然難免有謬誤和誤讀，但這些譯作引發了外國詩人和作家對中國古典詩歌及其獨特意境的興致，進而直接影響到意象派詩歌的誕生。這是中國文學經由譯本影響外國作家的事例之一。近些年來，許多漢學家持續將中國現當代文學作品翻譯成英語、法語、西班牙語等多個語種，新一代文學翻譯者還關注到中國科幻、網絡文學等，把更多樣的中國當代文學風貌展現給國外讀者。

中國文學走出去，既受到諸多方面的影響，也涉及平臺搭建、版權交易、譯者交流等不同環節。文學翻譯在其中起到至關重要的作用。目前，相較于龐大的“外譯中”翻譯者隊伍，“中譯外”人才還很有限，優秀的“中譯外”翻譯家數量不多，而且分散在不同國家不同語種中。培養和建立起一支優秀的“中譯外”文學翻譯隊伍，任重道遠。

立足中國現實和時代生活，同時也把目光投向世界、投向人類，相信中國文學在與世界文學的交流互鑒中將不斷提升藝術高度、展現獨特魅力。通過文學翻譯這座橋梁，那些精湛的文學創作將為更多人帶去精神滋養。

（作者為中國社會科學院外國文學研究所研究員、《世界文學》原主編）