作為一個寫作者和讀者，我想來聊聊福克納《喧嘩與騷動》的新譯本。

我讀歐洲（包含俄羅斯）小說比較多，讀美國小說較少（但海明威所有的小說我都讀了）。福克納作品我之前認(rèn)真讀過的是中譯本的《我彌留之際》，手頭一直有本英文版的《八月之光》，卻沒好好讀過。

我不認(rèn)為自己是福克納的真讀者，我會因為他巨大的名聲而去涉獵，當(dāng)然也得到他作品的啟發(fā)。不過，我若有選擇，有限的閱讀時間會花在其他作家的作品上。這個必須誠實。但與眾不同的一點是，我曾非常認(rèn)真仔細(xì)地讀過另兩部被認(rèn)為“讀不下去”的文學(xué)作品，且自有心得，一部是《追憶似水年華》，另一部是《尤利西斯》。

《追憶似水年華》讀完后覺得該是“讀者先靜下來”去審美；而《尤利西斯》被我逐字逐句咽下去后，胃液奈何不了這盤菜，最后還出去的物體應(yīng)該仍是原文。《喧嘩與騷動》居中，因此特別要提到譯本，因為說實在的，能不能欣賞《喧嘩與騷動》，與譯本有關(guān)。

我手里有兩個譯本，一是李文俊早先的譯本，二是李寂蕩的新譯本。

我猜測絕大部分讀者對《喧嘩與騷動》這部小說是淺嘗輒止，頂多熬到半途。我手里沒有英文原版，不知道有幾多美國讀者能熬過第一部分“智障”人物穿越時空的瘋狂意識流。這種實驗性對于福克納也許很有意思，但一般情況下他是“自己跟自己玩”。當(dāng)然，尊重事實：歷史對福克納非常寵眷，生有盛譽，死獲哀榮，直到現(xiàn)在仍可為出版機(jī)構(gòu)帶來可觀的碼洋。《喧嘩與騷動》在中國就獲得了翻譯家們以及出版機(jī)構(gòu)的超級服務(wù)，或者說享有名副其實的特殊待遇。

我讀的兩個中文版本都有滿滿的注釋，為一頭霧水的讀者們破譯福克納鑲嵌在小說中的信息密碼，做到事無巨細(xì)無一遺漏。在閱讀第一部分“智障視角”時，兩個譯本都有詳盡的注釋告訴讀者，作者在每個重要細(xì)節(jié)上有何用心，此段描述何年何月，下一句則不打招呼地穿越去了別處……像教授拎著學(xué)生的衣領(lǐng)子在導(dǎo)讀。

浙江文藝出版社的新譯本更具實用性，堪稱工具書，不但在意識流導(dǎo)致年份變化時把不同年份表明在頁邊，而且用了不同顏色的字體代表關(guān)于不同年份的講述內(nèi)容，福克納的時間挪移技法一目了然。對引發(fā)意識流變動的個別字詞還用不同的字體來標(biāo)記。加上譯本附加的人物關(guān)系表、編輯說明、導(dǎo)讀，以及福克納本人良心發(fā)現(xiàn)于小說出版16年后為讀者撰寫并添加到書中的“附錄”，讀者再表示看不懂小說的話，實在就不是小說中智障人物敘述缺陷的錯了。

翻譯界和出版界有義務(wù)將《喧嘩與騷動》這樣的經(jīng)典作品引入，并為大眾讀者悉心考慮，諸般苦心實應(yīng)獲得讀者們更多關(guān)注。