舍伍德·安德森是福克納、海明威、伍爾夫、卡佛、菲茲杰拉德等人的文學(xué)引路人。他被福克納譽(yù)為“美國(guó)現(xiàn)代文學(xué)之父”。海明威曾在《“迷惘”的一代》一文中直言：“安德森的短篇小說(shuō)寫(xiě)得太好了。” 諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主約翰·斯坦貝克曾稱(chēng)“舍伍德·安德森創(chuàng)造了現(xiàn)代小說(shuō)”。在他的小說(shuō)中，我們可以回溯美國(guó)文學(xué)的源頭，可以讀到海明威何以為海明威，福克納何以為福克納，美國(guó)文學(xué)何以突破敘事傳統(tǒng)發(fā)展至此。

近期，舍伍德·安德森的短篇小說(shuō)集《雞蛋的勝利和其他故事》由浙江文藝出版社·KEY-可以文化出版，其中包含《雞蛋》《種子》《未明之燈》《無(wú)始無(wú)終》等名篇。青年詩(shī)人、作家李琬擔(dān)任翻譯，力求呈現(xiàn)原作的語(yǔ)言風(fēng)格和文字魅力。

安德森出生于俄亥俄州卡姆登鎮(zhèn)。他早年經(jīng)商，后因精神崩潰，放棄事業(yè)和家庭，離家出走，從此全身心投入寫(xiě)作。1916年，他出版了自己第一部小說(shuō)《溫迪·麥克弗森的兒子》。 1919年，他出版了聞名于世的短篇小說(shuō)集《小城畸人》。緊隨其后，安德森出版了短篇小說(shuō)集《雞蛋的勝利和其他故事》。之后又陸續(xù)出版了自傳《講故事的人的故事》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《許多婚姻》《暗笑》、短篇小說(shuō)集《馬與人》《林中之死》等。1941年，安德森因誤食了一根牙簽引發(fā)了腹膜炎，于3月8日去世，被安葬于美國(guó)弗吉尼亞州馬里昂的圓山公墓。

《小城畸人》是安德森最為人所熟知的作品，曾入選“20世紀(jì)全球百佳英文小說(shuō)”，可謂短篇小說(shuō)中里程碑式的作品。安德森在《小城畸人》中虛構(gòu)了以故鄉(xiāng)卡姆登鎮(zhèn)為原型的瓦恩堡鎮(zhèn)，描繪了小鎮(zhèn)上人們的生活狀態(tài)和內(nèi)心世界。《雞蛋的勝利和其他故事》是《小城畸人》的姊妹篇，也是與其比肩的佳作。《吶喊》和《彷徨》之于魯迅，正如《小城畸人》和《雞蛋的勝利和其他故事》之于安德森。安德森同樣將筆尖對(duì)準(zhǔn)他熟知的由賽馬場(chǎng)、農(nóng)場(chǎng)、公園、小鎮(zhèn)、大城市組成的美國(guó)，對(duì)準(zhǔn)他熟悉的小鎮(zhèn)上的人們，潛入他們一覽無(wú)余的日常生活，書(shū)寫(xiě)小人物的脆弱與孤獨(dú)、幻想與欲望。

安德森的短篇小說(shuō)不僅極具開(kāi)創(chuàng)性，并且“鉆探到人類(lèi)本性中那個(gè)更深的、更溫暖的層次”，觸及了人類(lèi)普遍的生存狀態(tài)。如伍爾夫所言，“帶著‘忠于事物本質(zhì)’的決心，他摸索著前進(jìn)，達(dá)到了某種真實(shí)的、持久的、具有普遍意義的境界，其證據(jù)就是他畢竟做到了很少作家做成功的事情——他創(chuàng)造了一個(gè)他自己的世界”，“越過(guò)舍伍德·安德森先生的肩膀，我們可以初步瞥見(jiàn)這個(gè)世界的景象”。

安德森在《雞蛋的勝利和其他故事》中樂(lè)此不疲地書(shū)寫(xiě)人們的“出走”與“逃離”，他們?cè)噲D逃離房子、小鎮(zhèn)、城市，逃離禁錮著他們的觀念、關(guān)系和生活：帶著對(duì)情欲的幻想、對(duì)愛(ài)的渴望、對(duì)生命的不解，女人離開(kāi)家來(lái)到芝加哥，卻始終無(wú)法得到她想要的（《種子》）；男人在結(jié)婚前一周，無(wú)法自控地幻想著短暫逃離深?lèi)?ài)的未婚妻，與街上報(bào)刊亭店主的妻子偷情（《另一個(gè)女人》）；父母的婚姻和父親沉默緊繃的性格使恐懼和孤獨(dú)籠罩著瑪麗的生活，瑪麗執(zhí)拗地想要弄清楚生活中她還不能理解的事，“離開(kāi)這兒，去看看世界”的想法令她著迷（《未明之燈》）；休在學(xué)院里做了六年教授，每當(dāng)生活超出了他的掌控，他就不斷地行走，離開(kāi)屋子、走出小城、走上草原，“想要離開(kāi)眼前的生活、耗盡身體的能量”（《陷阱之門(mén)》）；埃爾西離開(kāi)從小生活的農(nóng)場(chǎng)，跟隨父母投靠生活在西部的哥哥湯姆，她在無(wú)邊的玉米地中奔跑，“她想離開(kāi)她現(xiàn)在的生活，闖進(jìn)更甜蜜的、她覺(jué)得一定是隱藏在田野某處的生活”（《新英格蘭人》）；羅莎琳德從芝加哥回到家中，試圖與母親建立親密的紐帶，把心中的秘密告訴母親，但離開(kāi)小鎮(zhèn)的愿望不斷在她內(nèi)心翻騰，她終于拋下小鎮(zhèn)和父母，向前奔跑，邁出的每一步都讓她體會(huì)到新鮮的逃離感（《無(wú)始無(wú)終》）……

安德森敏銳地捕捉小鎮(zhèn)上的人們漫長(zhǎng)生命中無(wú)數(shù)個(gè)“出走”的瞬間，他們努力擺脫桎梏，卻步履維艱。人們渴望的生活仿佛被一堵透明的墻所阻隔，永遠(yuǎn)無(wú)法抵達(dá)。近處的現(xiàn)狀令人窒息，別處的生活望而不及，現(xiàn)實(shí)與理想的分裂似乎是人類(lèi)普遍的生存境遇。

在安德森的筆下，小鎮(zhèn)上“出走”的人們是疲倦的人、孤獨(dú)的人、沉默的人、恐懼的人、無(wú)法溝通的人，也是渴望被愛(ài)的人。如海明威所言，“安德森理解他筆下的那些人物，并且深深關(guān)注著他們”。安德森在書(shū)寫(xiě)“出走”的人們，也在書(shū)寫(xiě)“出走”的自己。