今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年。不論是中國(guó)抗戰(zhàn)文學(xué)在海外的翻譯與傳播，還是外國(guó)二戰(zhàn)文學(xué)在中國(guó)引發(fā)的共鳴，都反映出世界人民守望和平的共同心聲，也從側(cè)面記錄下中外文學(xué)交流的進(jìn)程。讓我們?cè)俅翁綄み@些經(jīng)典作品走過(guò)的世界之旅，感受其中經(jīng)久不衰的文學(xué)魅力和精神力量。

中國(guó)抗戰(zhàn)文學(xué)：全面彰顯民族氣節(jié)

蕭紅被譽(yù)為“20世紀(jì)30年代的文學(xué)洛神”，其代表作《生死場(chǎng)》控訴了日本侵略者的暴行，彰顯了鮮明的民族意識(shí)。該書(shū)1935年12月由奴隸社出版，上海容光書(shū)局發(fā)行，奠定了蕭紅在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的地位。魯迅將其收入《奴隸叢書(shū)》，并在序言（《蕭紅作〈生死場(chǎng)〉序》）中認(rèn)為，作品寫(xiě)出了“北方人民對(duì)于生的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)于死的掙扎”，其中“女性作者的細(xì)致的觀察和越軌的筆致”更是令魯迅印象深刻。

在海外，美國(guó)漢學(xué)家葛浩文對(duì)蕭紅情有獨(dú)鐘。1971年，他進(jìn)入美國(guó)印第安納大學(xué)東亞語(yǔ)言文學(xué)系攻讀博士學(xué)位，毅然選擇蕭紅這位彼時(shí)在美國(guó)幾乎無(wú)人知曉的作家作為研究對(duì)象。1974年，葛浩文完成博士論文，并于1976年以博士論文為基礎(chǔ)，出版了海外首部蕭紅研究專(zhuān)著《蕭紅評(píng)傳》，對(duì)于蕭紅走向世界起到了關(guān)鍵作用。該書(shū)此后多次修訂，從中可以看到葛浩文曾訪問(wèn)過(guò)蕭軍、端木蕻良、舒群、駱賓基、羅烽、白朗等歷史親歷者。

此后，葛浩文翻譯了《生死場(chǎng)》等眾多蕭紅作品，印第安納大學(xué)出版社于1979年出版了他與楊?lèi)?ài)倫翻譯的《生死場(chǎng)·呼蘭河傳》，被眾多圖書(shū)館收藏，推動(dòng)了蕭紅作品在英語(yǔ)世界的傳播。此外，德文版《生死場(chǎng)》和《呼蘭河傳》，由德國(guó)法蘭克福島嶼出版社于1990年出版。

德國(guó)漢學(xué)家顧彬在《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》中，詳細(xì)分析了《生死場(chǎng)》，認(rèn)為作品在表現(xiàn)日本侵略之外，更將“場(chǎng)”升級(jí)為一種象征，而這種象征效果，正是通過(guò)小說(shuō)生動(dòng)形象、手法高超的一個(gè)個(gè)畫(huà)面實(shí)現(xiàn)的。《生死場(chǎng)》突出的畫(huà)面感，使它具備話劇改編的潛力。2004年，田沁鑫執(zhí)導(dǎo)的話劇《生死場(chǎng)》與觀眾見(jiàn)面。次年，該劇登陸韓國(guó)，由韓國(guó)話劇演員以小劇場(chǎng)形式演出，引發(fā)當(dāng)?shù)赜^眾強(qiáng)烈共鳴。

《生死場(chǎng)》寫(xiě)農(nóng)村，《四世同堂》則寫(xiě)城市。“以小說(shuō)的主題與結(jié)構(gòu)來(lái)看，老舍必然有心寫(xiě)作一部史詩(shī)式的作品，向歐洲19世紀(jì)的歷史小說(shuō)如《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》等看齊。”學(xué)者王德威如是評(píng)價(jià)老舍的《四世同堂》。作為老舍最長(zhǎng)的一部作品，《四世同堂》有著豐厚的意蘊(yùn)與綿密的細(xì)節(jié)，堪稱(chēng)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的不朽經(jīng)典，在世界反法西斯文學(xué)中占有一席之地。

《四世同堂》以北平小羊圈胡同為中心，集中表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期北平淪陷區(qū)普通民眾的生活與反抗。老舍在作品中痛心地寫(xiě)出了古都北平的文明氣象如何被日寇的鐵蹄毀壞，世代崇尚和平的中國(guó)人如何忍無(wú)可忍，走向覺(jué)醒、抗?fàn)幣c自新之路。

《四世同堂》在英語(yǔ)世界的翻譯，老舍本人參與其中。1946年，老舍應(yīng)美國(guó)國(guó)務(wù)院之邀赴美講學(xué)，期間完成了《四世同堂》第三部《饑荒》的創(chuàng)作，并與美國(guó)作家、社會(huì)活動(dòng)家浦愛(ài)德合作翻譯了《四世同堂》英文版《黃色風(fēng)暴》。

浦愛(ài)德出生在中國(guó)，父母皆為傳教士，回美國(guó)后參加了由埃德加·斯諾等人發(fā)起的中國(guó)工業(yè)合作社運(yùn)動(dòng)，積極支援中國(guó)抗戰(zhàn)。她看不懂中文，卻聽(tīng)得懂，口語(yǔ)非常好。老舍一段一段地念，她隨即譯成英文，再跟老舍確認(rèn)，就這樣將《四世同堂》翻譯成英文。

1951年2月，《四世同堂》英譯本問(wèn)世，《紐約時(shí)報(bào)》《紐約先驅(qū)論壇報(bào)》于11日同天發(fā)表書(shū)評(píng)。美國(guó)作家賽珍珠認(rèn)為，老舍的中國(guó)立場(chǎng)讓《四世同堂》“超越了一個(gè)民族、一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)或是一個(gè)時(shí)代”。1955年，法國(guó)普隆出版社以《黃色風(fēng)暴》為名，出版了老舍的《四世同堂》。法國(guó)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者勒克萊齊奧非常推崇老舍的作品，曾在1996年法國(guó)水星出版社新版《四世同堂》的導(dǎo)言中稱(chēng)老舍為“老師”。《四世同堂》寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)，又超越戰(zhàn)爭(zhēng)，被翻譯至日本、俄羅斯等多個(gè)國(guó)家。

值得一提的是，《四世同堂》還經(jīng)歷了兩次從英文回譯為中文的過(guò)程。原作第三部《饑荒》的部分手稿在完成后未能及時(shí)發(fā)表，后又散佚。1982年，譯者馬小彌根據(jù)《黃色風(fēng)暴》回譯了該書(shū)最后13段，補(bǔ)足了原來(lái)殘缺的故事。2014年，出版人趙武平在哈佛燕京圖書(shū)館所藏的浦愛(ài)德檔案中，找到了《四世同堂》的英文譯稿原稿，比《黃色風(fēng)暴》多出3段，細(xì)節(jié)也多有不同。趙武平從此稿回譯了10多萬(wàn)字，盡最大努力還原了作品原貌。

表現(xiàn)在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，人民投身抗日斗爭(zhēng)的紅色經(jīng)典，為世界反法西斯文學(xué)增添了一抹亮色。其中的代表作有《荷花淀》《新兒女英雄傳》等。

1945年5月15日，孫犁的《荷花淀》發(fā)表在延安《解放日?qǐng)?bào)》副刊上。小說(shuō)對(duì)純美人性的謳歌，對(duì)冀中水鄉(xiāng)自然環(huán)境的生動(dòng)描摹，形成了“清荷”般的氣質(zhì)，在抗戰(zhàn)題材作品中獨(dú)樹(shù)一幟，一經(jīng)發(fā)表就獲得頗高關(guān)注。

與在延安文藝界產(chǎn)生轟動(dòng)相呼應(yīng)，孫犁作品在海外也受到讀者歡迎。1947年4月，小說(shuō)散文集《荷花淀》被編入周而復(fù)主編的《北方文叢》，由香港海洋書(shū)屋印行，收錄《荷花淀》等6篇作品。《北方文叢》出版后，曾在港澳和東南亞地區(qū)產(chǎn)生較大影響，首開(kāi)孫犁作品海外傳播先河。

20世紀(jì)80年代，中外文學(xué)交流日益密切。借此契機(jī)，《中國(guó)文學(xué)》雜志時(shí)任主編楊憲益提議創(chuàng)設(shè)“熊貓叢書(shū)”，以英、法兩種語(yǔ)言向西方系統(tǒng)譯介中國(guó)文學(xué)。“熊貓叢書(shū)”翻譯了190多種中國(guó)文學(xué)作品，發(fā)行至世界150多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。由翻譯家沙博理、戴乃迭、俞筏琴合譯的《孫犁小說(shuō)選》列入其中，1982年出版。同年，戴乃迭翻譯的《風(fēng)云初記》《荷花淀和其他》英文單行本由外文出版社出版，后者被世界67家圖書(shū)館收藏。這一系列譯介活動(dòng)凸顯了孫犁在中國(guó)文學(xué)走向世界過(guò)程中的地位。

袁靜、孔厥的《新兒女英雄傳》以牛大水、楊小梅這對(duì)青年男女的悲歡離合為線索，再現(xiàn)了抗戰(zhàn)中敵后游擊隊(duì)艱難發(fā)展、不斷壯大的歷程。小說(shuō)語(yǔ)言通俗流暢，故事性強(qiáng)，1949年出版后，數(shù)十年來(lái)發(fā)行量累計(jì)超過(guò)400萬(wàn)冊(cè)。作品被譯為英語(yǔ)、日語(yǔ)、羅馬尼亞語(yǔ)、波蘭語(yǔ)等出版，其中影響最大的是沙博理的英譯本。沙博理1947年來(lái)到中國(guó)，在多個(gè)文化部門(mén)工作，翻譯過(guò)20多部中國(guó)文學(xué)作品，包括《保衛(wèi)延安》《林海雪原》《創(chuàng)業(yè)史》等紅色經(jīng)典，2010年以95歲高齡獲得中國(guó)“翻譯文化終身成就獎(jiǎng)”。

在中國(guó)抗戰(zhàn)文學(xué)的海外翻譯與傳播中，《引力》堪稱(chēng)是一個(gè)特殊的個(gè)例。作為“漢園三詩(shī)人”之一，李廣田以詩(shī)歌創(chuàng)作名世。《引力》是他唯一的長(zhǎng)篇小說(shuō)，其詩(shī)化小說(shuō)的寫(xiě)法與主流抗戰(zhàn)文學(xué)的風(fēng)格頗為不同，在國(guó)內(nèi)關(guān)注度不高。然而這部作品，竟然在日本再版了11次，被上百所大學(xué)收藏。

《引力》的主要情節(jié)是淪陷區(qū)中學(xué)教員黃夢(mèng)華，因不甘做亡國(guó)奴，下決心帶著孩子投靠身在大后方的丈夫雷孟堅(jiān)。沒(méi)想到抵達(dá)時(shí)，丈夫已經(jīng)離開(kāi)，留下的信中說(shuō)，自己正向更光明的地方進(jìn)發(fā)。黃夢(mèng)華也追隨丈夫奔赴自由與光明的腳步，開(kāi)啟了新的人生。

《引力》1947年在中國(guó)出版不久，就被譯介到日本，岡崎俊夫和高田浩分別節(jié)譯了這部作品。1952年，巖波書(shū)店出版了岡崎俊夫的全譯本，據(jù)學(xué)者呂彥霖統(tǒng)計(jì)，日本國(guó)內(nèi)114所大學(xué)藏有該譯本。

《引力》本是一部抗日小說(shuō)，在日本緣何會(huì)產(chǎn)生如此經(jīng)久不息的“引力”？除了美學(xué)和藝術(shù)方面的原因，日本學(xué)者、作家?jiàn)W野信太郎的一段話或可揭開(kāi)這個(gè)謎底。在《讀〈引力〉》中，他說(shuō)：“第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，深信美國(guó)的占領(lǐng)政策會(huì)使日本民主化，后來(lái)卻顯出了使日本軍事基地化、殖民化的意圖。一旦被施予的自由逐漸減少，日本人就有了被壓迫國(guó)民的感情，于是同小說(shuō)發(fā)生了共鳴。”

外國(guó)二戰(zhàn)文學(xué)：多維呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)與人性

在世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行之時(shí)，有一位美國(guó)作家的反戰(zhàn)小說(shuō)曾在中國(guó)引起廣泛反響——約翰·斯坦貝克的《月亮下去了》。斯坦貝克是美國(guó)著名小說(shuō)家，曾獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。20世紀(jì)40年代，他在中國(guó)享有很高知名度，堪與海明威相媲美。1942年，斯坦貝克出版了反戰(zhàn)題材小說(shuō)《月亮下去了》。作品以一座北歐小城為背景，講述了當(dāng)?shù)孛癖娍箵舻聡?guó)法西斯侵略的故事。斯坦貝克曾從德國(guó)占領(lǐng)區(qū)逃亡到美國(guó)的流亡者口中，了解到敵占區(qū)人民建立地下組織抵抗侵略的動(dòng)人故事，小說(shuō)中不乏現(xiàn)實(shí)的影子。《月亮下去了》問(wèn)世后，很快賣(mài)出了50萬(wàn)冊(cè)，還被改編為戲劇和電影。

《月亮下去了》也受到中國(guó)知識(shí)界廣泛關(guān)注，該書(shū)出版第二年，中國(guó)就出現(xiàn)了至少5個(gè)譯本。其中包括馬耳翻譯的《月亮下落》、胡仲持翻譯的《月亮下去了》、趙家璧翻譯的《月亮下去了》、劉尊棋翻譯的《月落》、秦戈船翻譯的《月落烏啼霜滿(mǎn)天》，后三者此后又再版，影響較大。

趙家璧在20世紀(jì)30年代就對(duì)美國(guó)文學(xué)很感興趣，讀過(guò)斯坦貝克的《人鼠之間》《憤怒的葡萄》。1942年，他在桂林看到了《月亮下去了》，很快就讀完了，作品中侵略者的橫行霸道，淪陷區(qū)人民的不屈抵抗，讓他覺(jué)得這講的簡(jiǎn)直就是中國(guó)淪陷區(qū)的事，遂對(duì)作品全文進(jìn)行了翻譯。該譯本問(wèn)世后再版多次，影響了一代又一代讀者。

蘇聯(lián)的反法西斯文學(xué)創(chuàng)作，幾乎與衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)同時(shí)。衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之初，蘇聯(lián)詩(shī)人列別杰夫-庫(kù)馬奇就在《真理報(bào)》上發(fā)表了《神圣的戰(zhàn)爭(zhēng)》一詩(shī)，鼓舞人民眾志成城，投入“決死的戰(zhàn)爭(zhēng)”。衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間，1000多名蘇聯(lián)文學(xué)工作者，參加了紅軍和游擊隊(duì)，還有大批作家在后方支援前線斗爭(zhēng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，有400多位作家在戰(zhàn)斗中英勇?tīng)奚ＳH歷戰(zhàn)爭(zhēng)或間接參與戰(zhàn)爭(zhēng)的蘇聯(lián)作家拿起筆，創(chuàng)作出大量享譽(yù)國(guó)際的反法西斯文學(xué)經(jīng)典。

中國(guó)對(duì)這些作品的譯介非常及時(shí)，1941年5月創(chuàng)刊于延安的《解放日?qǐng)?bào)》，至1945年抗戰(zhàn)勝利，發(fā)表了152篇蘇聯(lián)文學(xué)作品的譯文和評(píng)論文章。20世紀(jì)50年代到80年代，蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)有約百種被譯為中文。據(jù)學(xué)者李萬(wàn)春和王蕾統(tǒng)計(jì)，1980年至2005年，衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說(shuō)的中譯本出了近百個(gè)。《俄羅斯性格》《青年近衛(wèi)軍》《在斯大林格勒的戰(zhàn)壕里》《真正的人》《熱的雪》等名著是其中的代表。

在這些作品中，鮑里斯·利沃維奇·瓦西里耶夫1969年發(fā)表的中篇小說(shuō)《這里的黎明靜悄悄》稱(chēng)得上家喻戶(hù)曉。小說(shuō)講述了在瓦斯科夫準(zhǔn)尉帶領(lǐng)下，駐守某車(chē)站高射機(jī)槍班的5名女戰(zhàn)士，在密林中與空降的德軍小分隊(duì)周旋、搏斗的故事。隨著5位青春靚麗、性格迥異的姑娘在戰(zhàn)斗中一一犧牲，一種崇高感、悲壯感油然而生。

1977年，《世界文學(xué)》復(fù)刊后，《這里的黎明靜悄悄》作為重要作品在第一、二期連載。小說(shuō)的譯者是在中國(guó)人民大學(xué)工作的俄蘇文學(xué)翻譯專(zhuān)家王金陵。1980年，湖南人民出版社首次出版《這里的黎明靜悄悄》單行本。之后，該書(shū)由人民文學(xué)出版社出版并多次再版，長(zhǎng)期暢銷(xiāo)。2023年，上海譯文出版社又推出了白樺熊的全新譯本。

《這里的黎明靜悄悄》還被改編成電影、電視劇、連環(huán)畫(huà)、話劇等，觀眾遠(yuǎn)超原著讀者，表現(xiàn)出強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。2015年，為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，國(guó)家大劇院推出了原創(chuàng)同名歌劇，并于2018年赴俄演出。原著的影響經(jīng)久不息，究其原因，瓦西里耶夫親歷過(guò)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，能將戰(zhàn)斗的殘酷表現(xiàn)得十分充分，同時(shí)，他在小說(shuō)中實(shí)現(xiàn)了英雄頌歌與抒情美學(xué)的完美平衡。

德國(guó)的反法西斯文學(xué)作品，在中國(guó)也享有很高知名度，其中的佼佼者就是君特·格拉斯的《鐵皮鼓》。該書(shū)作為作家的處女作，1959年甫一出版就大獲好評(píng)。小說(shuō)英文版1963年在美國(guó)出版后，連續(xù)9周登上《紐約時(shí)報(bào)》暢銷(xiāo)榜，根據(jù)原著改編的電影1980年獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞中說(shuō)，“《鐵皮鼓》是二戰(zhàn)之后世界文學(xué)最重要的作品之一。”

《鐵皮鼓》中，主人公奧斯卡無(wú)意中發(fā)現(xiàn)母親與表舅偷情，又目睹納粹勢(shì)力猖獗，于是決定拒絕長(zhǎng)大，跳樓之后變成了侏儒。他整日敲打一只鐵皮鼓，吟唱歌謠，針砭時(shí)弊。格拉斯用這個(gè)畸人流浪的一生，編織出一幅納粹統(tǒng)治下的社會(huì)“百丑圖”，用黑色幽默的方式諷刺了歷史的荒誕。

早在20世紀(jì)80年代，人民文學(xué)出版社編輯胡其鼎就翻譯了《鐵皮鼓》的一個(gè)章節(jié)，刊登于《外國(guó)文藝》。1990年，胡其鼎翻譯的《鐵皮鼓》全譯本由上海譯文出版社出版。格拉斯新穎的寫(xiě)作手法令文學(xué)界驚嘆，上海市作家協(xié)會(huì)馬上購(gòu)入幾百本，作家會(huì)員人手一本，作為學(xué)習(xí)范本，國(guó)內(nèi)還掀起了模仿格拉斯式黑色幽默的熱潮。

這本書(shū)深刻影響了眾多中國(guó)作家。作家邱華棟說(shuō)：“格拉斯有民間說(shuō)書(shū)人的氣質(zhì)，通過(guò)講述離奇、怪誕的故事抓住讀者的心，將20世紀(jì)德國(guó)和歐洲歷史以被哈哈鏡變形的形象呈現(xiàn)給我們，讓我們看到了歷史的真相和它變形后的樣子。”作家徐則臣則表示，每年都會(huì)隨機(jī)閱讀幾本格拉斯的小說(shuō)，看得比較頻繁的是《鐵皮鼓》和《比目魚(yú)》。

澳大利亞國(guó)寶級(jí)作家托馬斯·基尼利的《辛德勒名單》，影響甚至比《鐵皮鼓》還要大。小說(shuō)以真實(shí)事件為原型，著力探究德國(guó)納粹黨員、發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)?shù)墓I(yè)家辛德勒，為何不惜冒著身家性命的危險(xiǎn)，拯救出千余名猶太勞工。基尼利在小說(shuō)中讓主人公在“大義人”與“大惡人”之間搖擺，塑造了一個(gè)含混復(fù)雜又崇高可敬的人物形象。

《辛德勒名單》譯者、上海譯文出版社文學(xué)編輯室主任馮濤介紹，該書(shū)的緣起頗為傳奇。1980年，基尼利在美國(guó)一家箱包店認(rèn)識(shí)了店主、“辛德勒幸存者”普費(fèi)弗伯格，從他的嘴里第一次聽(tīng)到辛德勒的大名。普費(fèi)弗伯格得知基尼利是位小說(shuō)家后，向他熱心地展示了自己保存的關(guān)于辛德勒的大量文件，并親自陪他遠(yuǎn)赴波蘭，實(shí)地踏訪了克拉科夫以及跟辛德勒有關(guān)的地點(diǎn)，協(xié)助作家采訪了大量當(dāng)事人。基尼利之所以受到奧斯卡·辛德勒的吸引，是因?yàn)椤霸谒砩希銢](méi)辦法說(shuō)清楚投機(jī)主義究竟在何時(shí)讓位給了無(wú)私救人。我喜歡這種具有顛覆意味的事實(shí)，即精神的力量和美好的意愿在最不可能出現(xiàn)的地方大放異彩。”

譯者馮濤1995年到南京讀書(shū)，適逢電影《南京1937》上映。影片帶來(lái)的那種切膚之感、錐心之痛，令他久久難以平復(fù)。電影《辛德勒名單》上映后，他也是過(guò)了很久才看。直到在編輯生涯中碰上《辛德勒名單》原著小說(shuō)，馮濤朦朧地感覺(jué)應(yīng)該做點(diǎn)事，彌補(bǔ)自己在南京的遺憾。他用心翻譯了這本書(shū)，中譯本2009年出版后多次再版，銷(xiāo)量約8萬(wàn)冊(cè)。

在中國(guó)出版界，以反法西斯為主題、匯聚世界各國(guó)優(yōu)秀文學(xué)作品的出版工程，非《世界反法西斯文學(xué)書(shū)系》莫屬。1995年由重慶出版社推出的這套書(shū)，選編世界60多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的代表性作品，以52卷、3000萬(wàn)字的體量，成為國(guó)內(nèi)外首部全面、系統(tǒng)反映世界反法西斯文學(xué)風(fēng)貌的書(shū)系。書(shū)系所收作品的作者達(dá)600多人，包括肖洛霍夫、海明威、福克納、斯坦貝克、加繆、薩特、莫拉維亞、泰戈?duì)枴⒙欞斶_(dá)等世界級(jí)文豪。這套書(shū)由劉白羽任總主編，譯者團(tuán)隊(duì)近300人。

2015年，上海譯文出版社梳理了當(dāng)代外國(guó)文學(xué)經(jīng)典中關(guān)于反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的名著，推出《世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)經(jīng)典叢書(shū)》，為讀者提供了反法西斯文學(xué)經(jīng)典的可靠譯本。

這些作品只是世界反法西斯文學(xué)中的冰山一角。它們以使命感和正義感，鼓舞民眾斗爭(zhēng)、凝聚團(tuán)結(jié)力量，深入探討戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的異化與救贖，弘揚(yáng)自由、正義、奉獻(xiàn)、犧牲的價(jià)值觀，其藝術(shù)感染力超越地域與民族界限，在世界讀者心中產(chǎn)生了長(zhǎng)久的回響。