俄羅斯“大書獎(jiǎng)”獎(jiǎng)杯

回望近期俄羅斯文壇，其發(fā)展軌跡深刻烙印著時(shí)代的復(fù)雜性與張力。在持續(xù)的地緣政治震蕩、深刻的社會轉(zhuǎn)型與迅猛的數(shù)字技術(shù)浪潮共同作用下，文學(xué)展現(xiàn)出非凡韌性與創(chuàng)新活力。一方面，傳統(tǒng)文學(xué)機(jī)構(gòu)與出版生態(tài)在內(nèi)外壓力下艱難調(diào)整；另一方面，前所未有的創(chuàng)作自由（尤其在新興平臺與海外社群中）催生了主題與形式上的大膽探索。許多知名作家的創(chuàng)作能量持續(xù)釋放，與涌現(xiàn)文壇的新興作家形成呼應(yīng)與對話；人工智能等新技術(shù)不再是遙遠(yuǎn)的預(yù)言，而是開始實(shí)質(zhì)性介入創(chuàng)作與傳播環(huán)節(jié)，引發(fā)倫理與美學(xué)的激烈爭鳴。與此同時(shí)，對歷史記憶的深度挖掘，對個(gè)體在劇變時(shí)代生存境遇的微觀敘事，構(gòu)成了這一年文學(xué)表達(dá)的重要內(nèi)容。在挑戰(zhàn)與機(jī)遇交織的十字路口，俄羅斯文學(xué)既忠實(shí)記錄著當(dāng)下的陣痛與困惑，也以其固有的深邃與想象力，頑強(qiáng)地勾勒著通向未來的可能路徑。

平穩(wěn)發(fā)展中顯現(xiàn)活力

莫斯科國際書展現(xiàn)場

整體來講，過去一年俄羅斯文學(xué)在平穩(wěn)發(fā)展中逐步顯露新的氣象。盡管一些評論家用“平淡”來形容，實(shí)際上經(jīng)歷了疫情期間文學(xué)活動(dòng)“線上化”、文學(xué)社群“虛擬化”、文學(xué)作品“電子化”的轉(zhuǎn)型，近期的俄羅斯文學(xué)緩慢迎來生機(jī)與活力。推新與傳播的渠道以及文學(xué)作品的體裁都更加呈現(xiàn)多元化的趨勢。

第37屆莫斯科國際書展吸引了40000名訪客，包括圖書出版行業(yè)專業(yè)人士、文學(xué)評論家和喜愛高質(zhì)量文學(xué)的讀者；有300多家大大小小的出版社和圖書銷售公司參展；書展還舉辦了國際論壇，方便作者、書商、文學(xué)評論家和代理商簽訂合同并建立直接聯(lián)系。

文學(xué)雜志有喜有憂，傳統(tǒng)上受到重視的大型文學(xué)期刊（即所謂“厚雜志”）在經(jīng)歷了長期的生存艱難境況后有再度繁榮的跡象。《新世界》《各民族友誼》《旗》《伏爾加》等雜志越來越受到讀者的喜愛；但另一方面，也出現(xiàn)具有30年歷史的《新青年》雜志被迫停刊的窘境，與此同時(shí)一批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雜志應(yīng)運(yùn)而生。

文學(xué)出版領(lǐng)域在新環(huán)境下催生出了新的變化。“24號平臺”出版社實(shí)現(xiàn)跨國合作出版，促進(jìn)俄羅斯書籍在國內(nèi)外傳播，Ad Marginem出版社開始大量翻譯引進(jìn)西方哲學(xué)著作。最具有象征意義的是，頗負(fù)盛名的葉蓮娜·舒賓娜出版社推出的文集《身體：各有不同》與阿里賓出版社的無紙化數(shù)字實(shí)驗(yàn)作品集《機(jī)械干預(yù)》幾乎同時(shí)出版，而后者是眾多作家與人工智能合作創(chuàng)作的成果。

2024年被俄羅斯聯(lián)邦政府命名為“中尉小說年”，以紀(jì)念四位1924年出生、以中尉軍銜從衛(wèi)國戰(zhàn)爭戰(zhàn)場上歸來的作家——弗拉基米爾·鮑戈莫洛夫、尤里·邦達(dá)列夫、瓦西里·貝科夫和鮑里斯·瓦西里耶夫。他們參軍時(shí)都還是少年，凱旋后為了那些沒有歸來的戰(zhàn)友，為了后代子孫，書寫他們的親身經(jīng)歷，描述普通士兵在極端情況下不背叛、不退縮，為保衛(wèi)祖國而表現(xiàn)出的巨大勇氣和毅力。“中尉小說”顧名思義，不是出于最高統(tǒng)帥司令部的視角，甚至也不是出于將軍指揮所的視角，而是出于士兵們親手挖掘的戰(zhàn)壕的視角——這些來自蘇聯(lián)下級軍官階層的作家以自己的前線經(jīng)歷為基礎(chǔ)，追求以最大限度的真實(shí)性反映戰(zhàn)爭——這樣的“戰(zhàn)壕真實(shí)派”開啟了全新的衛(wèi)國戰(zhàn)爭文學(xué)熱潮。當(dāng)然，“中尉小說”的作者還包括同樣是1924年出生的紅軍通訊兵維克多·阿斯塔菲耶夫和迫擊炮手布拉特·奧庫賈瓦，還有那些其他年份出生的“文學(xué)中尉”：格里高利·巴克蘭諾夫、康斯坦丁·沃羅比約夫、維亞切斯拉夫·康德拉季耶夫、維克多·庫羅奇金、維克多·涅克拉索夫等。2020年邦達(dá)列夫的去世標(biāo)志著前線一代作家徹底成為歷史。2024年3月普京總統(tǒng)簽署“紀(jì)念俄羅斯作家維克多·阿斯塔菲耶夫百年誕辰”的法令，同期在其故鄉(xiāng)奧夫相卡村啟動(dòng)建設(shè)的阿斯塔菲耶夫國家中心，將成為當(dāng)?shù)鼐用窈驮L客了解文學(xué)藝術(shù)、緬懷這位偉大作家的重要地方。圍繞“中尉小說年”，俄羅斯文壇舉辦了各種形式的文學(xué)活動(dòng)、講座與會議，這其實(shí)也是為2025年紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年拉開了序幕。

文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)依然是文學(xué)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)

俄羅斯的重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)在推動(dòng)文學(xué)發(fā)展、表彰優(yōu)秀作家作品方面繼續(xù)發(fā)揮關(guān)鍵作用。這些獎(jiǎng)項(xiàng)不僅是對作家創(chuàng)作成果的肯定，也反映了俄羅斯文學(xué)的發(fā)展趨勢和價(jià)值取向。它們涵蓋了不同的文學(xué)領(lǐng)域，對鼓勵(lì)創(chuàng)作、促進(jìn)文學(xué)交流意義重大。同時(shí)，文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的評選也是各種思想?yún)R聚交鋒、激烈碰撞的時(shí)刻，是文學(xué)精英向社會展示和發(fā)聲的絕佳時(shí)機(jī)。尤其是近年來隨著頒獎(jiǎng)典禮儀式感、神秘感與娛樂化的日益增強(qiáng)、隨著贊助機(jī)構(gòu)的不斷宣傳和獎(jiǎng)金的日益豐厚，使得許多文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)評選活動(dòng)作為一年一度的盛事而進(jìn)入尋常百姓的視野。

大書獎(jiǎng)是當(dāng)代俄羅斯最重要、最權(quán)威的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，旨在“發(fā)現(xiàn)和獎(jiǎng)勵(lì)對俄羅斯文化藝術(shù)做出重大貢獻(xiàn)的作家，提高當(dāng)代俄羅斯文學(xué)的社會影響力，吸引讀者和公眾的關(guān)注”。自2005年設(shè)立以來每年頒發(fā)一次，從未間斷。2024年該獎(jiǎng)第一名獎(jiǎng)金為300萬盧布。阿列克謝·瓦爾拉莫夫的小說《驅(qū)逐》獲得第一名，他曾在2007年和2022年憑借其他作品兩度獲得該獎(jiǎng)第二名；米哈伊爾·謝米亞金的《我的人生：放逐之前》獲得第二名；扎哈爾·普里列平的《狗和其他人》獲得第三名 。另外，本屆大書獎(jiǎng)首次設(shè)立“青年獎(jiǎng)”，阿爾喬姆·羅加諾夫憑借《如聞其聲》贏得該獎(jiǎng)。顯而易見，這個(gè)新獎(jiǎng)項(xiàng)的增設(shè)是為了鼓勵(lì)青年作家的創(chuàng)作，推動(dòng)發(fā)展俄羅斯文學(xué)的新生力量。

大書獎(jiǎng)最富有懸念的一個(gè)名目是“文學(xué)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的歸屬常常出人意料，因此每年人們都懷著特別的心情期待它，比如前年該獎(jiǎng)授予的是俄羅斯科學(xué)院應(yīng)用天文學(xué)研究所。這次，大家的期待依然沒有落空，該獎(jiǎng)?lì)C給了“莫斯科電影制片廠”。為此獎(jiǎng)項(xiàng)頒獎(jiǎng)的列夫·托爾斯泰國家博物館館長弗拉基米爾·托爾斯泰解釋說，電影工作者們憑借堅(jiān)持不懈的努力，將列夫·托爾斯泰以及阿列克謝·托爾斯泰、肖洛霍夫和舒克申等經(jīng)典作家的作品搬上銀幕，理應(yīng)獲得這一獎(jiǎng)項(xiàng)。

大書獎(jiǎng)評委會主席德米特里·巴克自豪地宣稱，大書獎(jiǎng)的評審像光譜分析一樣真實(shí)可靠。頒獎(jiǎng)典禮開始前，在貴賓室里臨時(shí)舉行了一場預(yù)測競賽。幾乎所有參與者都一致認(rèn)為阿列克謝·瓦爾拉莫夫會拔得頭籌。確實(shí)，經(jīng)驗(yàn)表明，大書獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)咄ǔＲ词侵骷遥词侵宋锏膫饔涀髡撸@屆評獎(jiǎng)顯然沒有出現(xiàn)趨勢上的變化。“我是第三次站在這個(gè)舞臺上，但卻是第一次榮獲最高獎(jiǎng)。”阿列克謝·瓦爾拉莫夫發(fā)表感言。

由列夫·托爾斯泰莊園博物館與三星電子公司聯(lián)合創(chuàng)立的“雅斯納亞·波良納”獎(jiǎng)在2024年迎來第22屆頒獎(jiǎng)。自2003年設(shè)立以來，該獎(jiǎng)一直致力于表彰“繼承古典文學(xué)傳統(tǒng)的作家及其作品”，持續(xù)推選俄羅斯本土及翻譯文學(xué)佳作。

“當(dāng)代俄羅斯小說獎(jiǎng)”也是重要的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，旨在發(fā)掘用俄語創(chuàng)作的、深刻探索人類經(jīng)驗(yàn)邊界并傳遞人文主義理想的杰出作品。作家列昂尼德·尤澤福維奇憑借長篇小說《前往巴爾-霍托的征程》從200余位申請者中脫穎而出，獲得獎(jiǎng)金300萬盧布。

國家詩歌獎(jiǎng)（2024年）頒發(fā)給了萊娜·哈拉夫·塔法赫的《關(guān)于生活的一些事》，該獎(jiǎng)項(xiàng)強(qiáng)調(diào)以詩意方式理解政治。

2024年最值得關(guān)注的是一個(gè)新的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)——“話語”國家文學(xué)獎(jiǎng)的設(shè)立。從該獎(jiǎng)創(chuàng)始機(jī)構(gòu)的陣容、啟動(dòng)儀式的規(guī)格、獎(jiǎng)金數(shù)額的龐大等各個(gè)方面都可以看出這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的意義非同一般。“話語”國家文學(xué)獎(jiǎng)由俄羅斯總統(tǒng)文化倡議基金會支持，俄羅斯圖書聯(lián)盟與俄羅斯作家協(xié)會聯(lián)合創(chuàng)辦，總獎(jiǎng)金達(dá)1600萬盧布（約合人民幣125萬元）。“大師·小說獎(jiǎng)”與“大師·詩歌獎(jiǎng)”類別優(yōu)勝者各獲300萬盧布，青年作家獎(jiǎng)項(xiàng)獎(jiǎng)金為200萬盧布。組委會表示，該獎(jiǎng)項(xiàng)將授予那些“藝術(shù)水準(zhǔn)卓越、回應(yīng)時(shí)代命題、弘揚(yáng)傳統(tǒng)精神價(jià)值與文學(xué)崇高理想”的作品。在塔斯社舉行的“話語”國家文學(xué)獎(jiǎng)啟動(dòng)儀式新聞發(fā)布會上，俄羅斯作家協(xié)會主席尼古拉·伊萬諾夫、俄羅斯圖書聯(lián)盟主席兼前總理謝爾蓋·斯捷帕申、《明天報(bào)》主編兼作家亞歷山大·普羅哈諾夫、作家尤里·波利亞科夫、俄羅斯作家協(xié)會秘書長奧列格·羅伊等文化界代表出席發(fā)言。首屆“話語”獎(jiǎng)中的“大師·小說”獎(jiǎng)在資深作家亞歷山大·普羅哈諾夫、尤里·波利亞科夫、扎哈爾·普里列平參與的激烈角逐中，最終由士兵作家德米特里·菲利波夫憑借長篇小說《沉默收藏家》拔得頭籌。

創(chuàng)作趨勢與重要作品

近年來，俄羅斯作家的創(chuàng)作重點(diǎn)發(fā)生了轉(zhuǎn)移，他們熱衷于人文探索，試圖理解社會在經(jīng)歷當(dāng)前變革后可能的走向，探討文學(xué)的作用與意義、作家的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)等問題。非虛構(gòu)類作品更加受到作家的青睞，尤其是傳記類作品的創(chuàng)作，不僅豐富了俄羅斯的文學(xué)寶庫，為讀者了解不同領(lǐng)域的人物提供了多維度的視角，而且在文化傳承和學(xué)術(shù)研究等方面具有重要意義。人工智能與文學(xué)的關(guān)系越來越得到重視。新銳作家公開宣稱他們會與人工智能合作進(jìn)行創(chuàng)作，而人工智能進(jìn)入文學(xué)作品、成為被描述和想象的對象已不再新鮮。科幻作品持續(xù)升溫，據(jù)調(diào)查，2024年最受歡迎的五類作品是奇幻、科幻、自我發(fā)展和心理學(xué)、偵探故事和言情小說。例如，大受歡迎的作家謝爾蓋·盧基揚(yáng)年科的科幻小說《尋找失落的明天》，該書講述了半個(gè)世紀(jì)前拯救人類的尼基塔·薩莫伊洛夫的故事。

正如高爾基文學(xué)院院長瓦爾拉莫夫來訪中國時(shí)提到的那樣，今天的俄羅斯文學(xué)已經(jīng)很難用各種“主義”或者“題材”來概括，每個(gè)作家都在自己感興趣的領(lǐng)域深耕，千差萬別，各具特色。以2024年為例，比較突出的文學(xué)作品同樣難以歸類。

阿列克謝·瓦爾拉莫夫的長篇小說《驅(qū)逐》講述的是2010年末，一位俄羅斯教授來到捷克共和國講授文學(xué)，卻身處絕望的境地，他在國外沒有房沒有錢，證件也過期了。一位東正教牧師幫助了他，同時(shí)成為其經(jīng)歷的細(xì)心傾聽者。這個(gè)迷失在時(shí)間和空間中的男人，歷史的斷裂在他的命運(yùn)中留下了不可磨滅的印記，迫使他生活在兩個(gè)虛構(gòu)的環(huán)境中。這部小說雖然涵蓋了廣闊的歷史時(shí)空，文風(fēng)卻散發(fā)著一種青春的活力與激情，堪稱近些年難得的杰出小說。

列昂尼德·尤澤福維奇的《前往巴爾-霍托的征程》中，主人公鮑里斯·索洛多夫尼科夫是一位真正的軍官。這部作品既是長篇故事，也可看作是歷史題材的小說，在很多方面繼承了《上尉的女兒》這部俄羅斯文學(xué)的經(jīng)典之作。此外，作品還充滿抒情色彩，其陽剛而又哀傷的語調(diào)，對于任何一位情感細(xì)膩的讀者來說，都是一種美學(xué)享受。

弗拉基米爾·別列津的《鈾原型》和瑪麗亞·斯捷潘諾娃的《焦點(diǎn)》可以對比來讀。《鈾原型》是東方題材小說和朝圣小說發(fā)展的集大成之作，在書中，耶路撒冷和近東被描繪成俄羅斯文化永恒渴望的對象。與西方東方主義運(yùn)用現(xiàn)成的東方形象不同，在俄羅斯文化中，東方形象總是需要在被發(fā)現(xiàn)之前重新創(chuàng)造。在東方成為遙遠(yuǎn)的異域、擁有其獨(dú)特屬性和旅行規(guī)則之前，它就已經(jīng)近在咫尺。但別列津模糊了這種狀況，表明對東方的預(yù)見也是一些規(guī)則，是對話的初始前提，這些規(guī)則是可以被解構(gòu)和重構(gòu)的。因此，別列津的小說，帶著格里鮑耶陀夫、果戈理、季亞諾夫等眾多作家的影子，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，就像是在閱讀過程中創(chuàng)造的一部元小說。斯捷潘諾娃的《焦點(diǎn)》結(jié)構(gòu)不同——這是一個(gè)前往西方的朝圣故事，這部小說可以令人超越各自的觀點(diǎn)，超越彼此的標(biāo)簽，從而完成一種別樣的救贖。女作家斯韋特蘭娜·帕夫洛娃的長篇小說《饑餓——關(guān)于不發(fā)胖的小說》涉及了有關(guān)隱癖這樣一個(gè)敏感而頗具隱秘性的當(dāng)代話題：主人公蓮娜表面過著所謂成功而美好的生活，但她有一個(gè)可怕的秘密：她是貪食癥患者。多年來，她一直在與自己的身體作斗爭：先是嚴(yán)格節(jié)食，隨之又崩潰，陷入暴飲暴食和自我鞭笞中，然后又勒緊褲腰帶，讓自己挨餓。噩夢般的惡性循環(huán)似乎無法打破。終于有一天，蓮娜遇到了一個(gè)患有另一種難以啟齒的疾病——偷竊癖的男人。從這一刻起，二人似乎開啟了各自的治愈之路，該書入圍了“雅斯納亞·波良納”獎(jiǎng)的長名單。

縱觀近期俄羅斯文壇，文學(xué)在艱難中孕育著希望，在各種考驗(yàn)中沒有停下前行的進(jìn)步。許多新鮮的種子已經(jīng)撒下，留待并不久遠(yuǎn)的未來去收獲。

（作者系中國社會科學(xué)院外國文學(xué)研究所研究員）