將于7月4日至25日舉辦的第80屆阿維尼翁戲劇節(jié)將特別聚焦朝鮮語(yǔ)。韓國(guó)著名作家韓江也受邀訪問(wèn)教皇舊都，其多部作品將在戲劇節(jié)期間搬上舞臺(tái)。

近幾年來(lái)，阿維尼翁戲劇節(jié)每屆都會(huì)推出一門(mén)重點(diǎn)語(yǔ)言。2023年是英語(yǔ)，2024年是西班牙語(yǔ)，2025年是阿拉伯語(yǔ)。

73歲的法國(guó)演員伊莎貝爾·于佩爾將和63歲的韓國(guó)演員李慧英合作，用法語(yǔ)和朝鮮語(yǔ)朗誦韓江的《鳥(niǎo)》。

韓江小說(shuō)《不作告別》也將由意大利導(dǎo)演達(dá)里亞·德弗洛里安搬上舞臺(tái)。

此外，因《密探》獲2025年戛納電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)的巴西演員瓦格納·莫拉將以巴西近年歷史為鏡，重新演繹挪威劇作家易卜生的名作《人民公敵》。

2006年阿維尼翁戲劇節(jié)由39歲的法國(guó)青年導(dǎo)演朱利安·戈瑟蘭領(lǐng)銜。他將于7月4日在教皇宮榮譽(yù)院獻(xiàn)演五小時(shí)大戲《馬爾多羅》，將背景設(shè)定在20世紀(jì)70年代的拉丁美洲，在舞臺(tái)上構(gòu)建已故智利作家羅伯托·波拉尼奧和19世紀(jì)法國(guó)詩(shī)人洛特雷阿蒙的對(duì)話——他們各自以獨(dú)特的方式，深入探索了人類(lèi)暴力的深淵。在這場(chǎng)橫跨戲劇、電影與表演藝術(shù)邊界的演出中，戈導(dǎo)將延續(xù)對(duì)文學(xué)的探索，深入剖析那些曾無(wú)限逼近絕對(duì)之惡的作家與藝術(shù)家的作品。

《馬爾多羅》的主題是“為何作家總對(duì)罪惡如此著迷”。劇名無(wú)疑出自洛特雷阿蒙伯爵1868年以邪惡和嗜血的馬爾多羅為主人公的詩(shī)體小說(shuō)名作《馬爾多羅之歌》，但其創(chuàng)作始于戈瑟蘭十年前對(duì)波拉尼奧長(zhǎng)達(dá)1353頁(yè)的小說(shuō)巨作《2666》的改編。

2017年7月15日，戈瑟蘭及其“如果您能舔舔我的心”劇團(tuán)來(lái)到中國(guó)的天津大劇院，上演了一年前在第70屆阿維尼翁戲劇節(jié)上首演的超長(zhǎng)法語(yǔ)舞臺(tái)劇《2666》。該劇長(zhǎng)達(dá)12個(gè)小時(shí)，從上午一直演到臨近午夜，穿插四次幕間休息。中華讀書(shū)報(bào)當(dāng)時(shí)用“最長(zhǎng)的一天”描述這場(chǎng)罕見(jiàn)的演出：

“奇妙的文學(xué)旅程。永無(wú)休止的斗爭(zhēng)。劇場(chǎng)里的中國(guó)觀眾不得不同時(shí)與多個(gè)敵人奮力作戰(zhàn)：體力的、腦力的、語(yǔ)言的、文化的，甚至道德的。洪流一般傾瀉的法語(yǔ)、英語(yǔ)、西班牙語(yǔ)或德語(yǔ)念白（有時(shí)還有帶著德國(guó)口音的法語(yǔ)、帶著法國(guó)口音的德語(yǔ)和帶著黑人隔都口音的英語(yǔ)），在上、下、左、右、中、前、后不同場(chǎng)景的多個(gè)錯(cuò)層表演區(qū)里高速推進(jìn)的劇情，不同景別的四塊銀幕，在有時(shí)多達(dá)五個(gè)字幕區(qū)里奮力更迭的十三萬(wàn)個(gè)漢字，還有當(dāng)代中國(guó)有閑階級(jí)最難抵抗的強(qiáng)敵：日間的睡魔。有些人反復(fù)進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，更多的人在睡與醒的交錯(cuò)地帶游蕩，但他們無(wú)一例外地置身另一個(gè)世界了。他們迷醉于文字神秘的美，對(duì)暴力和褻瀆的語(yǔ)言產(chǎn)生本能的抗拒。孤注一擲的愛(ài)情和隋珠彈雀的歡好讓他們不知所措。亂！還有太多的罪行。太多的死亡。只穿內(nèi)衣的男女演員和掛在晾衣繩上的《幾何學(xué)遺囑》同樣不可捉摸。他們坐在毫無(wú)舒適性可言的坐席上，徒勞地企圖串聯(lián)劇情，拼命在復(fù)雜的外國(guó)名字和跳躍的歷史事件中殺出一條生路。有時(shí)似乎有了成功的希望，卻必定因?yàn)橐荒_踏進(jìn)了睡河而功虧一簣。他們?cè)跍厝岬耐l(xiāng)里停留的時(shí)間從幾秒鐘到幾分鐘不等，但每次蘇醒的結(jié)果都是一樣的：西西弗斯式的失敗。他們來(lái)不及氣餒，就被震耳欲聾的電子鼓——有時(shí)的確代表著二戰(zhàn)期間東線戰(zhàn)場(chǎng)上的炮彈——推進(jìn)了下一場(chǎng)戰(zhàn)斗。幕間休息時(shí)，他們站到大廳里品嘗法式甜點(diǎn)，用咖啡和功能飲料補(bǔ)充體力，笑嘻嘻地向親朋好友通報(bào)前一幕入睡的時(shí)長(zhǎng)。他們像是同謀，又仿佛集體入浴，洗去尷尬的征塵。沒(méi)有人在意這小小的挫折。逃兵未必可恥，但他們必將堅(jiān)持到最后，到了那個(gè)光輝的時(shí)刻，人人都是驕傲的勝利者；人人都是不死的菲利皮德斯。他們將記得，在2017年的盛夏，在雨后悶熱的天津，他們?cè)?jīng)是彌足珍貴的戰(zhàn)友。這難道不是另一個(gè)‘最長(zhǎng)的一天’嗎？這難道不是全中國(guó)最文藝、最小眾、最驚心動(dòng)魄的一場(chǎng)戰(zhàn)斗嗎？看看周?chē)@里沒(méi)有那些人人熟知的大眾明星，只有真正的文學(xué)愛(ài)好者才能辨識(shí)的作家、教授、詩(shī)人和翻譯家的臉——這些人才是真正的一線，如同象牙塔頂?shù)恼渲椋凵涑鎏旖蝰R拉松戰(zhàn)役的高貴和與眾不同，哪怕他們展露著同樣的倦容和同樣的惺忪。當(dāng)全劇結(jié)束，五秒鐘的愕然加五秒鐘的猶疑，此后長(zhǎng)達(dá)五分鐘的掌聲讓演員們?nèi)畏祱?chǎng)謝幕。導(dǎo)演驚訝于他在天津見(jiàn)到了此生最多的觀眾——事實(shí)上，下午的人多于上午的，而晚上的甚至比下午的還要多哩。演后談?dòng)谕黹g十一時(shí)開(kāi)始，導(dǎo)演坐到臺(tái)上，來(lái)自觀眾席的一個(gè)個(gè)問(wèn)題更像自我肯定。其他人對(duì)提問(wèn)者發(fā)出禮貌的笑聲，通過(guò)只有參與者才能感受到的暗藏的譏諷，嫻熟地將它轉(zhuǎn)化成了另一種無(wú)意識(shí)的、集體的、人人有份的自我肯定。終于盡興。皆大歡喜。午夜來(lái)臨之前，他們帶著興奮的余韻，憑著殘存的最后一點(diǎn)體力邁出劇院的大門(mén)，走向應(yīng)召而來(lái)的滴滴，或踏上為觀眾預(yù)留的大巴，沿著燈影跳動(dòng)的高速公路返回另一座城市。大劇院連同周?chē)慕值浪查g恢復(fù)了幸福的空闊，印證出那一小批飽受摧殘的人在數(shù)量上的微不足道。全劇終場(chǎng)前的一句臺(tái)詞：‘公園里的燈光忽然亮了，盡管有過(guò)短暫的漆黑一片，仿佛有人給漢堡的某些居民區(qū)蒙上了黑色的毛毯。’戈瑟蘭一個(gè)人從后臺(tái)溜出場(chǎng)工進(jìn)出的側(cè)門(mén)，向坐在露天水泥地上喝中國(guó)啤酒的演員道謝。”

朱利安·戈瑟蘭堪稱阿維尼翁戲劇節(jié)的標(biāo)志性人物，現(xiàn)任巴黎奧德翁歐洲劇院的藝術(shù)總監(jiān)。他1987年生于加來(lái)海峽省的瓦普拉日，2009年創(chuàng)辦“如果您能舔舔我的心”，以2013年參加阿維尼翁戲劇節(jié)的《基本粒子》成名。這部四小時(shí)的舞臺(tái)劇改編自法國(guó)著名作家米歇爾·韋勒貝克的同名小說(shuō)，《2666》使用的許多技術(shù)手段都能在《基本粒子》中得見(jiàn)。

劇團(tuán)名稱明顯只有半句話，沒(méi)有說(shuō)出的后半句才是重點(diǎn)所在。它出自克洛德·朗茲曼1985年發(fā)行的九小時(shí)大屠殺紀(jì)錄片《浩劫》。

“克洛德，您問(wèn)過(guò)我有什么感想。”華沙隔都起義的副指揮官伊扎克·楚克曼說(shuō)，“如果您能舔舔我的心，它一定會(huì)毒死您。”