7月7日，影評人、北京國際電影節(jié)策展人沙丹攜手電影學(xué)者支菲娜做客北京外研東升書店，以新書《是枝裕和：再次從這里開始》的出版為契機，一同暢聊日本導(dǎo)演是枝裕和的新作和他的電影藝術(shù)。

活動現(xiàn)場

是枝裕和是當(dāng)今最具國際影響力的日本導(dǎo)演之一。1995年，首部電影《幻之光》迅速引起關(guān)注，獲得威尼斯電影節(jié)新導(dǎo)演及最佳攝影獎等眾多獎項。去年，其導(dǎo)演的電影《小偷家族》獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎，在中國上映后更是刷新日本真人電影在中國的票房紀(jì)錄。是枝裕和的電影既有細(xì)膩、溫情的特點，也有對社會現(xiàn)實精準(zhǔn)、獨特的觀察，他的電影像手術(shù)刀般精準(zhǔn)切開社會病理，呈現(xiàn)人性的深刻與復(fù)雜。

此次對談新書《是枝裕和：再次從這里開始》由東方出版中心引進(jìn)，收錄是枝裕和從未面世的隨筆，私密的訪談，造就他的六十六部電影，呈現(xiàn)是枝裕和的創(chuàng)作靈感與電影世界。2019年戛納金棕櫚獎獲得者奉俊昊、《小偷家族》主演樹木希林、法國影后朱麗葉?比諾什，電影理論家蓮實重彥等人特撰文推薦，講述他們眼中的是枝裕和。書中還有六十余幅珍貴照片，是枝裕和年表和最全的作品解說，可謂對廣大影迷和讀者的犒賞。

謙和、儒雅，像孩子一樣

是枝裕和的謙和與寬容給兩位學(xué)者都留下了深刻印象。支菲娜回憶起自己在2009年7月參加日本國立美術(shù)館電影中心舉辦的是枝裕和講座的往事，當(dāng)時講座內(nèi)容是是枝裕和談日本導(dǎo)演大島渚的紀(jì)錄片，支菲娜沒有預(yù)約便直接去了，結(jié)果被門衛(wèi)攔在外面，后來是枝裕和親自出來把她領(lǐng)了進(jìn)去，這件事讓支菲娜大受觸動。“他比一般的導(dǎo)演還沒有架子，幾乎我覺得是360度無死角的沒架子”。

作為北京國際電影節(jié)和中國電影資料館的策展人，沙丹曾在是枝裕和來華活動期間多次與他密切接觸，同樣被是枝裕和的儒雅與謙和所感染。沙丹向現(xiàn)場觀眾分享了一件有趣的事，是枝導(dǎo)演每場映后給影迷簽名時，都會根據(jù)當(dāng)場放映的電影畫一幅小畫，如果電影是《奇跡》，就畫小火山，如果是《空氣人偶》,就畫個空氣人形，以此類推。這件小事足見是枝裕和的可愛與孩子氣。

最會拍孩子的導(dǎo)演

見面會上，沙丹高度贊揚了是枝裕和指導(dǎo)演員的能力。他認(rèn)為“電影最難拍的有兩個，一個是動物，一個是孩子。”而是枝裕和把孩子拍到了極致。《無人知曉》中的男主角由年僅14歲的柳樂優(yōu)彌扮演，憑借片中出色的演技，柳樂優(yōu)彌獲得當(dāng)年戛納電影節(jié)最佳男主角獎，成為戛納影史上最年輕的影帝。“是裕和導(dǎo)演有一種魔力，他能夠把演員最真實的演技給激發(fā)出來，是枝裕和指導(dǎo)孩子表演的能力也有目共睹”，支菲娜回應(yīng)到。

談到自己最喜歡的是枝裕和電影，沙丹覺得是《奇跡》。“《奇跡》這部影片我覺得是他電影當(dāng)中相對來說不那么慘烈的電影，我個人反而最喜歡這部影片。”支菲娜則更喜歡《空氣人偶》，在這部電影中，是枝裕和不僅站在女性視角講述故事，而且完全打破了寫實與虛構(gòu)的界限，很單純地講愛情故事。

是枝裕和的電影是矛盾綜合體

一般情況下，大家習(xí)慣把是枝裕和與日本電影巨匠小津安二郎聯(lián)系起來，認(rèn)為是枝裕和繼承了小津的衣缽。但是枝裕和在不同場合曾多次提及，相較于小津安二郎，他更偏愛成瀨巳喜男，并且把中國臺灣導(dǎo)演侯孝賢稱為自己的“精神之父”。對于此點疑惑，兩位嘉賓在現(xiàn)場給出自己的看法。沙丹認(rèn)為“導(dǎo)演有時候不愛非常坦白說自己受到誰的影響”，他覺得是枝裕和不那么像侯孝賢，反而與深受小津影響、拍攝過《尋找小津》的德國導(dǎo)演文德斯有不少相似的地方。

支菲娜贊同沙丹的觀點，指出是枝裕和身上缺乏像侯孝賢那么激烈的東西。支菲娜認(rèn)為是枝裕和在電影中描寫的不是全黑或全白的故事，而是“非黑即白的那個灰，中間灰的部分”，并以《無人知曉》《小偷家族》為例，說明是枝裕和的電影“告訴你這有惡，但是沒有告訴你這只有惡，這有溫情、有正常人的感情多元化的一面，我覺得這是他特別讓我們感到溫馨的地方”。“他的電影不是告訴你問題是什么，而是向你提出問題”，沙丹表示。

日本電影的“擔(dān)綱者”

“是枝裕和是未來日本電影的‘擔(dān)綱者’，他能承擔(dān)起日本電影發(fā)展的重任。”支菲娜給出自己的理由，她認(rèn)為是枝裕和有兩類作品，一類是電視紀(jì)錄片，繼承了60年代日本紀(jì)錄片前輩們留下的遺產(chǎn)；一類是電影作品，包括電視劇，直面的是日本的社會問題。“是枝裕和有意識地去繼承他所認(rèn)同的前輩的那些優(yōu)良傳統(tǒng)。”

沙丹認(rèn)為是枝裕和的電影不像他的為人那般溫和，反而有大量像手術(shù)刀那般切入社會肌理的段落，而這與是枝裕和在國際影壇聲譽日隆密切相關(guān)。“是枝裕和身體力行地承擔(dān)起日本電影發(fā)展的重任，經(jīng)常在不同場合談到日本電影的發(fā)展，如何與國外合作，近來頻繁來到中國，做一些促進(jìn)兩方交流和友好的事情。”沙丹介紹道。見面會結(jié)尾，兩位學(xué)者都表示非常期待是枝裕和的法語新作《真相》，期待能在今年的威尼斯電影節(jié)看到它。